「愙斋书法」90后书法硕士又入国展，写的真好

由“因势赋形”到我的书法创作观

文\李佳骏

清代王墨仙在《书法指南》中提到：“作字贵有姿，尤贵有势。有姿则能醒人眼目，有势则能摄人心神。否则味同嚼蜡矣。譬如美人有色无姿，则不能动人。”其中提到的“姿”即为字的姿态、形态所生成的空间形状，也即为书法中点画摆放、排列所形成的结体造型。

而“势”是一种“力”，使空间上点画在空中的呼应、牵丝产生连续性运动，在先后顺序的运动过程中而形成点画间、结体间、行列间、乃至通篇的空间布局。可见“形与势”在书法作品的构成上尤为重要。

形，从狭义上来说是字形，汉字的结字效果是由上下的疏密，左右的高低而产生形态的。广义上来说不仅仅是点画和结体的造型，而应该衍生到更大的范围上而是点画间、结体间、行列间、乃至通篇的空间布局所形成的形态。

从单个结字上去分析，结字效果应存在着主次、疏密、松紧、向背等等。古人书论众多：“古人草书，空白少而神远，空白多而神密；俗书反是”。“昔人言为书之体，须入其形，以若坐、若行、若飞、若动、若往、若来、若卧、若起、若愁、若喜状之，取其不齐也”。

势，本意是指一切事物表现出来的有方向的力的趋势。在古代书论已有众多书论加以总结，如笔势、体势、顺势、逆势、仰势、侧势等等。

从书法的本质说起，书家借书法表现人与世间万物的运动与活力，进而表情达意，如传蔡邕《论书》曰：“为书之体，须入其形，若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有可象者，方得谓之书也”。

一幅好作品，应该是在势影响下使书法作品呈现出不同的姿态。正如《书谱》所言：“一点成一字之规，一字成终篇之准”。

第一个点画的势已经决定了一个字的姿态，一个字的生成，已经决定通篇作品的走向。在处理整体与局部的关系，更要在是势的基础上去做到主次分明、上下呼应、奇正相生，如朱和羹《临池心解》所云：“凡作一字，上下有承接，左右有呼应，打叠一片，方为尽善尽美。即此推之，数字、数行、数十行，总在精神团结，神不外散”。

书法生命力的具体表现在势。积点画以成字，累字而成篇，在书写过程中，一笔的势往往左右着一个字的形，而一个字的形又会影响到全篇的势，只有顺应势的作品生出形，再由形的存在贯穿通篇的势，顺应“势来不可止，势去不可遏”的规律，最终作品呈现字字相反，但又环环相扣。

正因如此，让我坚定书法不只是写字，而是真正触及我内心情感的写照与表达。

艺术评论

佳骏书法以行书草书为主打，心追古法，寻境高格，注以二王着书，涉猎王铎、文徵佳骏书法以行书草书为主打，心追古法，寻境高格，注以二王着书，涉猎王铎、文徵明、米芾诸家风韵，临池不辍，艺有所得，声色渐显。

其书法刚柔相济，字态醒气清真，笔法娴熟干练，予人清风正气拂心之意，令人怡情悦意之感。于前景，佳骏已察短板之碍，正意识解症。就此，冀愿佳骏能博雅诸体，悉心创作，于书道闯开新路来。

——丘仕坤（中国书法家协会理事）

大字用笔重拙、融以碑质；小字纵横使转，融以画意。汲取《书谱》小草结体的神韵，兼以二王笔法的贯通，配之以魏晋残纸的墨色章法构架，营造出散淡萧疏、空灵故我的意境。应从黄庭坚的“众点奇列”中感悟“点”的厚重及立体变化，以丰富作品的表现内涵。

——岭南书坛学院派精英二十家提名词