杂文荟 | 曹红波：亦图亦文互佐辅——品鉴习元龙同志绘画作品《富贵满堂》
花洲文学
亦图亦文互佐辅
——品鉴习元龙同志绘画作品《富贵满堂》
文|曹红波
当我倾身展开《富贵满堂》这幅习元龙同志的作品时，无形中有股压力油然而生。因为：“收当此幅须回复，品鉴该作承诺除，能否如愿无憾事，呈现善美圆意图！”是啊，既然答应的事，就该一诺千金，品味、琢磨、赏析该作品，以体现其作者作品的真实面貌和我的心路意图。
当我徐徐展开此幅作品，首先映入眼帘的是：艳丽和绚烂；流光溢彩、红白相间、花朵娇媚、真谓首冠群芳。这是在我的赏析、品评的画作中少有的一幅，或仅有的一幅吧，因为我看到的是众多的中国画、牡丹图，而这一幅的用笔和着彩极具西洋风格，即，将西洋的用笔着彩引入到中国画，充分表现了物体的质感，使牡丹花形象逼真，具有很强的艺术表现力，展开画卷，一个立体的图、逼真的画向我款款走来。其次是两朵绽开怒放的粉红色牡丹，一朵欲开含苞待放的枣红色牡丹。啊，牡丹：“生命来世福不轻，悬挂中堂扛门庭。从来富贵满堂敬，端庄秀丽过此生。”以及青枝繁茂的青叶和展翅似起欲落的一只黑蝴蝶。由牡丹与蝴蝶遥相呼应，活灵活现，蝴蝶的展翅欲飞，是蝶离不开花，还是花由蝶才繁；是蝶欲飞不能，还是花与蝶欲离不忍，让人觉得蝶恋花的流连和依恋，动态驻足品味，静态似真还无，飞与不飞间，走与不走间，分明表述的是拟人手法再现于画面。“感怀画面疲劳除，蝶儿恋花谁回复！此致抒发或一事，待解作者妙意图。”整幅画面牡丹占有三分之一强的位置，且大又艳，一根主枝且青又健壮，叶阔繁茂，青枝绿叶配红花，更显养眼和亮眼。在画的下方约占三分之一的位置，作者匠心独运地画上了水波纹和云影纹，让品赏者既认为是水波纹，又认为是云影纹，无论怎样认识纹理，但最终点都是陪衬花朵的，即、为花朵服务、以花朵为前提，由于两纹的烘托，使牡丹花更显的大方、立体、高贵、绚丽和典雅。而画作的留白在花朵“两纹”的互映互衬下更显得花的主旨，花的位置和位次，使花的主位更加突出，进而达到主颂主题之目的——满堂的富贵和富贵而满堂。此作系独特舞台艺术与写实手法相结合的表现形式，它同我国一般的画法画技是有区别的，而这种独特的画法画技不但有其自身的特点而且还更凸显其个性。
透过该幅作品我觉得，以彩为形是一大特点，而另以特色是留白为气、形气通达就方显活灵活现，即把自然的神采和作者的精气神融入色彩之中，呈万千气象之景，现气韵灵动之貌，从而折射出作者情感丰富的思想想像力和艺术感染力。面对画作，仿佛面对作者，作品的形象即作者的形象。“万境藏腹中，道法自有宗。吾弄笔与墨，贵在巧用工。神佑情堪真，悦人心灵同。”习元龙，其真面目：元来是真“龙”，不仅其自身形象如画外一样健壮、魁梧、丰腴，且因经历的从师、出身、以及工作的性质，从而作品折射出的亮丽、夺目、鲜艳。因长期的影剧院广告宣传画的画作工作和长期的教学工作及受西洋画派的影响，故他的画作，充满着绚烂和鲜明，进而形成了自己的画风、画技和流派。难怪人们常说，画如其人，见其画若见其人。该幅作品，望而知之谓之神，闻而知之谓之香，静而思之谓之圣，精彩绝伦、气势磅礴、恢宏无比。
综上所述，由彩蝶飞舞而产生的静处飞扬感，由留白和云影而产生的通透灵动感，由华丽着彩而产生的风韵独尊感，无不感染着你，吸引着你，使观赏者与作者手与手相握，人与人同频共振，作者在此刻意要表述的是花与自然和谐，作者的良苦用心，“都云作者痴，谁解其中味？”进而阐释人与自然的共处和对美好的褒奖与赞扬。“人过七十派用场，而今辉煌我独享。孤身奋斗其鉴在，更喜富贵赢满堂。”我认为：该幅作品之所以很成功，习元龙同志精心挑选馈赠于我，不仅是精心准备外，其思想内涵和传统功力的深厚外展，同样也隐含其中，当然还存在于技巧的运用得当、技法的运用适度，其开合有序、疏密相间、浓淡相衔、呼应相接都是无可挑剔的，他(它)将启示我在著文的构思、谋篇、布局、内容、章法上很下功夫、力争与之并驾齐驱……。“亦图亦文互佐辅，图文并茂缺憾除。完成心中承诺事，唯愿携手赴坦途！”
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图|网络
作者简介：曹红波，河南邓州人，《桑榆之光报》执行主编。