心随明月到胡天

心随明月到胡天

——赏析诗意相同的两首诗

文学的主题写来写去就那么多，可能掰着手指都能数过来。比如说，“爱情与生命是文学的两大永恒主题”，把文学主题更加简化到只有两个。这样，极有可能造成这样的现象，数篇文学作品的主题是一样的。

近读《唐诗三百首》，就发现有两首诗意相同，我们来一起欣赏下。

第一首是五言律诗，产生的年代要早一点。

杂诗

沈佺期

闻道黄龙戍，频年不解兵。

可怜闺里月，长在汉家营。

少妇今春意，良人昨夜情。

谁能将旗鼓，一为取龙城。

作者沈佺期(约656-712)，字云卿，内黄(今属河南)人。他与宋之问并称“沈宋”，其近体诗格律谨严精密，被公认为律诗体制定型的代表。

诗人以全知全能的上帝视角，来叙述评论了这样一件事。

首联说，边关长年用兵，一点儿也没有停息的迹象。

为什么这样呢？作者没有说。但我想，一可能是国家政策如此，靠穷兵黩武来拉动内需，来转移国内矛盾；二可能是军队选将平庸，没有谋略、没有能力迅速击退来犯之敌。

颔联含蓄地表达了“闺怨”之情。这两句诗使用了古典诗词传统的借代、象征手法，用闺中人所凝望的月亮长期高悬在边关军营上空，来表达闺中少妇对身在军营的丈夫的思念。

颈联则稍微铺陈了一下，具体地表现了“闺怨”。一种相思，两处闲愁。比较有价值的是，加入了“时间”因素——“今春”、“昨夜”，反映了战争对思念之人的长期折磨。

尾联模拟闺中人的口吻，发出了这样的呼喊：有没有这样的悍将，带领大军一下子把敌人灭了？为什么这样说？因为消弭了战争，我的良人(丈夫)才会回到我的身边，这样才会解除我的思念之苦。

有意思的是，如果把中间两联去掉，原诗的意思不变，读起来也毫无滞碍。保留中间两联，使尾联的控诉有了主体。

总之，本诗的中心思想是：反对战争，平息闺怨。

第二首是七言律诗，产生的年代要晚一点。

春思

皇甫冉

莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。

家住层城邻汉苑，心随明月到胡天。

机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。

为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然？

作者皇甫冉(716-769)，字茂政，安定(今甘肃泾川北)人。《唐才子传》称他的诗“造语玄微，端可平揖沈谢，雄视潘张”。

诗人把自己幻化成闺中少妇，控诉了战争对自己伤害。

首联是说，又是新的一年到了，可自己的丈夫还在几千里的边关没有回还。

颔联是说，自己虽然处在繁华热闹的都城，可自己的心早随明月到了身处荒凉之地的丈夫身边。对比来看，这两句应该是从《杂诗》的颔联“可怜闺里月，长在汉家营”化用而来。

颈联用了一个典故：东晋苏蕙十分思念远在外地的丈夫，于是在锦上织了一首《回文璇玑图》诗，纵横回环可读，语气凄婉。这两句也是具体地闺中少妇表现思念之苦的。

尾联也使用了典故，也模拟少妇发出质问：元帅啊元帅，你什么时候胜利归来呢？你归来我的丈夫也归来了，从而我的思念之苦也解除了。

很巧的是，去掉中间两联，原诗也意思不变，并且浑然天成。

总之，本诗的中心思想也是：反对战争，平息闺怨。

从以上分析，可以得出这样的写作规则：文章的主题可以是一样的，结构也可以是一样的，但只要语言不同，写的事例不同，就不能看做是仿作，更谈不上是抄袭了。

真所谓“戏法人人会变，各有巧妙不同”。