歌行、排律、粘对、次韵、拗救，最全的诗词知识都在这
又称“古诗”“古风”，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。
包括唐以前各种形式的诗歌、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
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又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁，形成于唐代。句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。分绝句和律诗。
即'绝诗'。亦称'截句'、'断句'。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名。
以五言、七言为主，简称五绝、七绝。也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。
有人说绝诗是截取律诗的一半而成。但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用'古绝句'以别于近体绝句。
诗体名。近体诗的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。
中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。
律诗中，凡两句相配，称为一'联'。五律、七律的第一联（一、二句）称'首联'，第二联（三、四句）称'颔联'，第三联（五、六句）称'颈联'，第四联（七、八句）称'尾联'。每联的上句称'出句'，下句称'对句'。
诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。汉代以后，格调稍变。自南朝宋齐以后，作者渐少。
诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之一，有五言古诗、五言律诗、五言绝句。
诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有'六言'，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早。有古体近体之分。但均不甚流行。
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诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。
魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗同为古典诗歌的主要形式。
诗体名。古体诗的一种，最初出于乐府。诗中句子字数长短间杂，无一定标准，最短仅一字，长句有达九、十字以上者，以三、四、五、七字相间者为多。
又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
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又称词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
散曲包括有小令、套数（套曲）两种。可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
本指古代音乐官署。'乐府'一名，始于西汉，惠帝时已有'乐府令'。至武帝始建立乐府，掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。
乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。
古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为'歌'和'行'的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。
后遂有'歌行'一体。其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。
'行'是乐曲的意思，见《史记·司马相如列传》司马贞《索隐》。
凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以'赋得'二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。
科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以'赋得'二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。
后遂将'赋得'实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以'赋得'为题。
旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》（疑系后人伪作）。
初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。
后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。
旧时作诗方式之一。截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗。现存最早的集句，为西晋傅咸的《七经诗》。
诗体名。律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名。
每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗。也有隔句相对的，称为'扇对'。
封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律。内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。
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诗体名。也称'赋得体'。起源于唐代，由'帖经'、'试帖'影响而产生，为科举考试所采用。
大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以'赋得'二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。
对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句'律绝'而言。
古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵。有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变格和拗救。
对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：
1、全用律句或基本上用律句；
2、换韵，且多为平仄韵交替；
3、通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首'七绝'的组合。
指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。
句式是指一句诗的节奏。
谋篇指诗词的结构章法而言。对于诗，前人总结的经验很多，但归结起来，一般不出“起承转合”四字。
“平仄”就是古人对声调的区分，“平”即今天的阴平和阳平，“上去入”三声均为仄。现在普通话已经没有入声了，把“平”拆分成了阴平和阳平，成为新的四声。阴平和阳平称为“平”，上声和去声称为“仄”。
即语调的平上去入，合称四声。
平起指首句第一二字均为平声，仄起指首句第一二字均为仄声。这是近体诗平仄句式的构成之一种。
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构成近体诗的基本句型，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄。
这是近体诗押韵的基本规则，即上句不押韵，仄声收，下句押平声韵。
律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。
即是指在平仄上，对句相对，邻句相粘。基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀。
律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
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要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。
除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌。但这是专指平收句（押韵句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。
救了孤平的句子，叫作拗句。
先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。
如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字，在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字，以保持平、仄数量的平衡。
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在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。三平调有两种情况：
1、五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成了：仄仄平平平，就犯了三平调。
2、七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。
对仗的两句词性要相对，象这样的对仗，叫做工对。