梅兰芳入室弟子李国粹忆恩师
今天是京剧大师梅兰芳先生逝世60周年的日子（1961年8月8日）。纪念梅先生，不仅要学习他无与伦比的被世界所公认的高超艺术，更要学习他在做人做事方面的为人师表、行为世范。在李国粹的拜师仪式上，她给老师深深鞠了三鞠躬，梅先生也回敬了弟子三鞠躬，这个耐人寻味的镜头被摄影师记录下来。这样一个具有新意的移风易俗的拜师仪式，一时传为佳话，为世人所称道。
时逢今日，转载《今日头条》“风哥爱经典”发布的受梅先生入室弟子李国粹老师的委托，发布由她撰写的缅怀梅兰芳先生的文章（原题：《抚今思昔忆梅师》）一文。
1961年8月8日，我的恩师、京剧梅派创始人梅兰芳先生不幸因突发心肌梗塞在北京逝世。时光荏苒，整整一个甲子过去了，在这六十年里，恩师那音容笑貌不时映现在我的脑海里！当年，恩师收我为弟子、给我说戏、对我无微不至的关怀和谆谆教诲，这一幕幕我至今记忆犹新。
我原名叫李国翠，14岁考入辽宁省阜新市戏曲学校，主攻青衣、刀马花旦。因为我的扮相和嗓音条件比较好，进校不久就成为了重点培养对象。当时的阜新市只是一座规模不大的煤城，但阜新市的领导却颇具远见卓识，在加强经济和城市建设的同时，对于文化建设也极为重视，首先就是重点培养了部分青年京剧演员，并到全国各地演出，以此扩大对辽宁省阜新市这座新兴城市的宣传和了解。为此，市领导决定，将选拔出的几名戏校的尖子生，送到中国京剧院进行专门培养，让孩子们在提高专业技能的同时，开阔眼界、提高艺术素养。
1959年1月13日，我和其他两位同学来到了当时位于北京北池子的中国京剧院。因为我的祖籍是北京，小时候常听长辈们讲老北京的故事，因此对这里感觉熟悉而又亲切。在中国京剧院进修期间，我们每天都能见到叶盛兰、杜近芳等老师，在外院的排练厅练功、说戏，看李慧芳老师排戏、说腔，听梅葆玖老师吊嗓子（那时梅兰芳剧团还属于中国京剧院的编制，后来正式成立梅兰芳京剧团，才独立把团址设在东安市场里的吉祥剧院）。我们三个学生被安排在中国京剧院三团，一切学习、练功、排戏，都依从三团的统一管理安排。
中国京剧院三团也是名家荟萃之地，李慧芳、李宗义、叶盛章、王泉奎、徐和才等老师都是京剧名角儿，能在这个团学习，真是我的幸运！团里还专门安排了著名刀马花旦徐玉川老师给我们练功，每天带领我们走台步、跑圆场、练翻身儿、打把子、耍棍花等等。我的第一出戏是向李慧芳、王兰萍老师学习的《春秋配》，学成后，由三团的著名小生徐和才老师配合我彩排了这出戏。之后，我又陆续跟李慧芳老师学了《宇宙锋》《蝴蝶杯》《芦花记》《二堂舍子》等剧目。同时，我还经常去拜访著名程派演员江新蓉老师，并向她学习了《三击掌》和《吟香钗会》。
那时的中国京剧院分里外院，由李少春和杜近芳老师领衔的一团，在外院的排练厅；由李和曾等领衔的二团、李宗义和李慧芳老师领衔的三团，在里院。里院有一棵枝繁叶茂的大树，二、三团的演职员，都爱在大树下乘凉聊天，于是，这里也成了我的学习课堂。譬如，雪艳琴（又名黄咏霓）老师悉心给我讲解《贵妃醉酒》里杨贵妃的醉态和醉步、醉酒的几个层次、醉眼的运用等；还向侯玉兰老师学习了程派水袖的基本功和“空范儿”练习组合。老师们的悉心教导和倾囊相授，也成为了我后来从事教学工作学习的榜样。
从1959年开始，我每年大约一半时间在北京学习，另一半时间回到本团排戏演出，这种边学习边实践的方法，对提高我的专业技能和艺术水平，起到了极大的推动作用，我们团的演出得到了观众的普遍认可和极高的评价。
1961年初，当时的东北局第一书记宋任穷到阜新市视察工作，我们团做了汇报演出，我演的是《宇宙锋》，演出结束后，宋任穷书记上台接见演员并讲话，祝贺我们演出成功，还问我这出戏是跟谁学的，我说是跟中国京剧院李慧芳老师学的，宋书记说：“下次去北京，我给你写封信，你去见见梅兰芳先生。”听了这番话，我心里特别激动，梅先生是享誉世界的艺术家，能有机会去拜见这位京剧大师，真让我喜出望外，又忐忑不安。
没过多久，阜新市文化局的赵鲁局长和阜新京剧团的张和元团长就带着我一起，去梅兰芳先生的家里拜见了梅先生。梅先生非常热情地接待了我们，大家落座后，同行的市领导简单介绍了阜新市的情况，并说，阜新是个年轻的城市，很多人还不太了解和熟悉，为了使全国人民都知道辽宁省还有一个正在兴起的阜新市，我们市委决定，培养一批优秀的京剧演员，排几出高质量的戏，到全国各地巡回演出。接着，赵局长又把我们几名学员在北京代培的情况，向梅先生做了汇报，并将宋任穷书记的亲笔信交给梅先生，梅先生一边微笑地看着我，一边站起身对赵局长说：“我的学生很多，国内外都有，但都是成名以后来拜师的。以前我的工作很忙，社会活动和演出也多，现在我退休了，可以腾出时间用在教学上了。阜新市重点培养李国翠，说明除了她的素质条件好，肯定也是个又红又专的好学生，这个学生我收了！就作为我最后收的一名小学生吧！”听到梅先生这样说，赵局长和张和元团长忙站起身，向梅兰芳先生表示感谢！接下来，大家便一起商量并确定了有关拜师的日期和地点。
记得那天早晨，我正在练早功，张和元团长忽然来找我说：“你别练功了，快点儿去吃早饭，一会儿咱们和赵局长一块儿出去。”我也没敢问去哪儿，匆匆地吃过早饭，就跟赵局长他们出去了，等到了目的地才知道，这里是四川饭店。
一进门我就见到了李慧芳老师，李老师看见我的第一句话就是：“傻孩子，这场合你怎么穿短袖啊？”
我说：“什么场合啊？”李老师惊讶说：“今天是你拜梅兰芳先生为师的拜师会啊，你不知道吗？”我说：“啊？领导没跟我说啊……”
这次拜师仪式是非常隆重的，中央文化部去了很多知名人士，譬如说田汉、夏衍、齐燕铭、马彦祥，还有梅剧团的姚玉芙、李慧芳、张玉禅、裴世长，以及梅先生的秘书许姬传，等等。辽宁方面出席的，有省委宣传部部长安波、文化厅厅长王丕一、阜新市文化局局长赵鲁、阜新京剧团团长张和元、康雨滋等。梅兰芳先生的夫人福芝芳、女儿梅葆玥、儿子梅葆玖也都参加了拜师仪式。
在拜师仪式正式开始之前，赵鲁局长对我说：“行拜师礼的时候不要跪拜，梅先生说要新事新办，三鞠躬就可以了，我们要尊重先生的意见。”
拜师仪式上，梅先生在讲话中，对我提出了殷切的希望和要求。举行拜师礼的时候，我毕恭毕敬地给先生深深鞠了三鞠躬，梅先生也同时给我回了三鞠躬，使我感动得热泪盈眶，可见，梅先生不仅是位伟大的艺术家，而且他崇高的思想境界和高尚的道德情操，也为我们后人做出了榜样。
拜师后的第二天，我如约下午四点去拜见恩师，进到里院儿，师娘向我迎过来并把我带到客厅，见到梅先生我习惯性地问候：“梅院长您好！”（当时梅先生任中国京剧院院长）梅先生听后马上说：“都拜师了，怎么还叫梅院长呢？”我说：“我知道应该叫您师父，可您是大艺术家，我是小学生，不好意思那样称呼您。”梅先生说：“那就叫老师吧，老师是多好的称呼啊！”
我坐下后，梅先生对我说：“国翠，你很幸运，像你们市领导这么重视培养京剧接班人的，在全国也不多见，你一定要好好珍惜！你是党和人民培养的，首先要树立全心全意为人民服务的思想，有了这个思想，用什么去服务呢？那就得学习为人民服务的本领，所以你一定要珍惜在北京的学习机会，多学戏、多看戏。看戏，对演员来说很重要，甭管戏的水平高低，都要看，有比较才有鉴别，要培养自己辨别美、丑、精、拙的能力。”这就是梅兰芳先生收我为弟子后第一堂课的开篇，梅先生的这番话，深深铭刻在我的心上，也成为了我一生从艺做人的座右铭。
不知不觉到了梅先生该吃晚饭的时间了，我说：“老师，我该回去了”。梅先生说：“别回去呀，咱们一块儿吃晚饭”。我连忙解释：“老师 ，我是回族，不能在这儿吃”。梅先生听了微笑着说：“我知道你是回族，已经提前告诉大师傅（厨师）为你单做了。”我跟着先生进了饭厅，先生指着一张小圆桌对我说：“你就在这儿吃，以后赶上饭时都在这儿吃，这张桌子是单独给你准备的，因为你是回族。”听了这番话，我非常感动，没想到，梅先生这么大的艺术家，竟然还把我这小孩子吃饭的事儿放在心上。
从此以后，只要梅先生不出去参加社会活动，我都会准时到梅家跟老师上课，聆听老师的教诲。
有一次，梅先生送了我一张《黛玉葬花》的剧照，在照片上签名写到我名字的时候对我说：“以后你这国翠的'翠’字，就用这个'粹’吧，这个'粹’是国粹的粹，京剧也是国粹，你的名字很有意义。”听梅先生这么说，我真是喜出望外，恩师这是在激励我要爱国粹、爱京剧啊！从那以后，我正式更名为李国粹，梅先生为我改的这个名字，伴随了我一生。
梅先生说戏非常重视对于人物角色的刻画，譬如我在学习《宇宙锋》时，先生就强调，赵艳容在装疯时，一定要突出那个“装”字；《天女散花》中，对绸子功的练习是很必要的，但更重要的是突出“妙相庄严”这四个字，等等。
梅先生对京剧梅派艺术的贡献，不仅是将它推向了中国京剧乃至整个中国戏曲艺术的高峰，更被国内外艺术界公认为世界三大表演体系之一！能有幸成为梅先生的入室弟子并受到先生的亲传，不仅是我的幸运，同时也激励着我继续传承和发扬梅派艺术。
从学生到演员到教师，在不断进行艺术实践的同时，我也为京剧事业培养了一批又一批的接班人，如迟小秋（她先学梅派，后在我的建议下改学程派）、丁晓君、肖迪、刘畅等。退休后，又教过陈晨、张璇、张婷、田慧等青年演员。在教学过程中，我把恩师对我的教诲和我学习梅派艺术的心得，都悉心传授给了她们，看到她们的进步和成长，我感到非常欣慰。
今后，我会继续把自己的所学所会传承下去，为弘扬梅派艺术尽心尽力，以报师恩！