康熙青花，惊艳了时光

　　康熙青花瓷罐类：将军罐，始见明代嘉靖，康熙朝延续顺治式样，高矮大小不等。官民窑均有，但民窑所占数量多，早期口大罐高，晚期口小罐矮。常画仕女婴戏、洞石花鸟两种图案，往往底部无釉露胎，胎体厚重，足边有火石红，官窑产品尺寸小，常在腹部绘团寿纹，底部圈足满釉书有本朝6字款。莲子罐、瓜罐、冰梅罐、竹节盖罐，罐身绘翠竹纹，除青花外，还有白釉绿彩。鼓式盖罐、狮钮盖罐、粥罐，为康熙朝创新式样，多是民窑产品，尺寸不是很大，形体矮而圆，底部无釉露胎，肩部有对称双圆孔，穿有铜环，便于提用。罐盖分圆顶和平顶两种，前者多置宝珠形钮，后者无钮。

　　康熙青花的图画题材极其丰富，青花色料和技艺上的改进，大大地增加了画面的生动感。花卉图案，写意真实，笔力刚劲，线条韧练，山水以“北派”斧劈皴的崎岖山峰为主，人物多为民间喜闻乐见的演义小说、戏曲故事，如《东周列国》、《西厢记》、《三国演义》等，这与明末以来木版刻画的风行有关。花鸟图案往往别出心裁，如博古、冰梅、枝梅、月影梅、月影玉兰、双钩缠枝莲。其他则还有吉样图案，如婴戏图、缠枝花卉等等，具有浓厚的生活气息和民间色彩。有的器具型如瓶、坛在绘图案外的近器口、近器底处，常加一道边饰，有的如城垛状，有的像竹编纹。这两种不同的边饰，往往代表了中 心图案绘画的精粗，城垛状边饰其中 心图案大多精细，而竹编状的由较粗。

　　康熙青花有官窑和民窑之分，官窑青花精工细作，典雅优美;民窑青花也毫不示弱，同样有着很高的艺术成就。甚至在装饰题材内容上较之官窑更为广泛，绘画风格也更为生动。

　　康熙中期青花瓷画艺术，直追明末华亭派董其昌画意。是青花瓷画艺术最为兴盛的时期。康熙中期青花无论从山水之大廓形，或从细部分析，均受明末清初山水画家董其昌、陈老莲、华喦、刘泮源的影响，其中以董其昌的影响巨大。

　　目前艺术品市场上各个朝代的瓷器，成 交量最 高的是清代瓷器，而且还屡创高价。清代艺术品，特别是康雍乾三朝的宫廷瓷器无论在造型、色彩还是工艺上都达到了极高的水平，也极容易被陶瓷收藏爱好者所接受。近些年收藏界有一流行语：瓷器要玩清三代。据了解，清三代瓷器十几年来一直是国际艺术品拍卖的宠儿，成 交价屡创新高。精品在拍卖场上常常能拍出几百万、几千万甚至达上亿元的天价。

　　清代中期以后青花器物胎质疏松，有些胎质里面明显能看到沙粒和眼孔。清代中期以后的青花器物大多修足圈草率，不规整。

　　在瓷器的生产烧制方面，清政 府首先于顺治二年宣布:“除辖直省匠籍，免征京班匠价。”废除了明代以来的匠籍制度。而后又于康熙二年实行“班匠价银，改入条鞭内征收。”这一系列制度的改革，在一定程度上减轻了农民和工匠在封建人身依附关系上的束缚，促进了陶瓷业的长足发展。