视频:视频老师临帖时的不像之处,很是细微,若不细心,还真不易看出来,但就觉是美。(版权归原作者所有,如有侵权,请联系删除,谢谢)
几乎每天都会拿毛笔,坐于阳台的小桌旁,认真地写字。并渐渐地将那感觉,给写了出来。以至于有时会有冲动,想着去那呆一会儿。我想,也许,那便是感觉,一种渴望写字的良好感觉。这是我在学生时代不曾有过的感觉。幼童拿毛笔是在玩,深觉有趣而好玩,是时,毛笔在手,如同玩具在手,是遣时度日的玩偶。少女上课则是学业所需,是任务,是时,纵使练字,亦是任务,为交差所需,故常匆忙有赶,兴趣不生,也因此不曾有入书法大门,最多不过就是学会了拿笔。而经由这两个礼拜的练字体验,我慢慢地理解了什么叫“活”,这是因为,在过去,我只知道一本正经地拿笔,但却不会,也不懂如何来去灵活用笔,以至于写字总觉别扭,亦是难以将字给写出感觉来。“拿笔”与“用笔”之间,不过一字之差,但却有鸿沟般的跨越之距。
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不仅如此,在没事之时,我会去翻阅家中字帖,不断地观察那作为“初唐四大家”中一员的褚遂良,在不同时刻,会是将同一个字给写出怎般的样子出来。这是因为,我曾有听说一代“书圣”王羲之在《兰亭序》里的每一个“之”的写法,都是不大一样的。后发现,单是《倪宽赞》,褚遂良就将某些同类字,给写出了不一样的风味出来。我便不由地惊呼大家不愧是大家,就是写字,都将人生的某些哲理,给贯穿于上。人之不同,那手下的字呀,自是有别的。而人作为自然之子,我们的每一刻,每一分,每一秒,都是不大一样的,是独一无二的。独一无二的我们,自是没法在不同的时刻里头,将那同一字给写出一般的样子出来的。不仅如此,我在观看几个老师对《倪宽赞》的楷书临摹中细微发现,哪怕是有着多年写字经验的书法家,他们也是很难将某个字给临摹得一模一样的。这也就是说,想着将字给临摹得一模一样,那是不可能的事儿,但我们可以将那字给临摹得无限靠近原帖。更为甚是,我在观察自己写字时的身心状态时发现,略有疲惫之时写字,那字是难看而不像的,略有烦意,耐心有跑之时的字是难看的,不静不沉不定之时的字是很丑的。
想到这儿,我便不再纠结于自己的字,是退步还是进步,是临摹得不像,还是临摹得有模有样的了。亦是不会为老师的夸赞、评论等时喜时伤。更不会追逐老师的评论和夸赞。不会为了赢得伙伴羡慕、得到老师赞美而写字。我更多是在如何学会用笔,怎样灵活掌握相应技巧上做努力,下功夫。并在写字中不断调校自己,尽可能不在疲惫之时写字。这是因为,一个学会如何用笔,懂得怎样来去运笔,清楚何轻何重的人,是能书写别的其他汉字,而非局限于只懂书写课堂的那几个字的。如,我若是学会了如何书写三点水,那我纵使没法将那《倪宽赞》的“漢”给临好,那我也能将有三点水的别的其他汉字的的三点水,给写好的。只是将一个字给临好,在我看来,那更多不过就是在做捕鱼而非掌握相应的捕鱼技巧的活儿。人要学会如何捕鱼,乃至于掌握相应的各大捕鱼技巧。
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也因此,在作业之余,我就会去临摹字帖中的别的其他汉字。尽管,我的用笔方法,许是有错。在我看来,人要去“写”,“写”是写字者的日常功课,写的同时亦是在训练自己对书法汉字的观察力。这就好比是说一个作家,若是从不写作,乃至于不懂对自己下要求,那想在写作上有精进,那是不大可能的事儿。不论什么,经验和感受,功力与能耐,都是在“操作”上积累而成的。只不过说,蛮干是不可取的,不论是谁,只要是掌握了巧劲,那都是会有进步,会有成长的。
有时遇着不愿临摹的字,我就会避而不写。我更多是在书写自己看着有喜的字。在我看来,选择自己看着有喜的字来去临摹,这是能让我们心生欢喜的,欢喜之心下练字,是容易有精进,乃至于学会某种用笔方法的。如,同样是学习侧锋入笔的写字方法,那我们若是讨厌书写“六”,那内心的那份讨厌,就是阻力来着,阻力的存在往往会是影响我们自身的进步和成长。是时,我们要懂得舍“六”选“而”,因“而”字于我,有喜有爱。
我是一个很重感觉之人,故在作业之余,我就爱凭感觉选字而练之。不仅如此,就是穿衣,或别的其他日常小事,我亦是同样地会是尊重自己的内心感觉。但在有些时候,我又会略微地逼一逼自己,以让自己去攻克自己对某字的不爱之心。毕竟,有些字看着不喜,但若真的是下笔了,那感觉是会有的。字如人,你若与之亲近,不生抵触之心,它亦懂得与你亲近。这是很有趣的事儿。
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