北京保利2021征集文房用品清乾隆时期笔筒欣赏

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清乾隆 御制洋彩「江山一统」八卦玲珑旋转笔筒此件笔筒转心之处饰以太极八卦纹样，上下交泰以示天地，整器纹饰正如《礼纬含文嘉》中所述：“伏羲德合天下，天应以鸟兽文章，地应以河图洛书，乃则之以作《易》。”其上以粉彩描绘龙马负图、神龟载书，即为河图洛书，系中华传统文化源头的图腾纹饰。汉代孔安国《尚书·顾命》有传：“伏羲王天下，龙马出河，遂则其以画八卦，谓之河图。”即为伏羲氏“作八卦，以通神明之德，以类万物之情”。

清乾隆 御制墨彩「雪事八咏」御题诗小笔筒本品造型精巧，呈直筒形，通体施白釉，釉水白晰明润，其胎体较厚，口沿宽平，上施金彩；口底相若，足沿内挖成圈足，打磨圆润，呈“泥鳅背”式，上再敷以金彩，熠熠生辉，为清代高级御窑之典型修足方式。足底及内壁通施松石绿釉，色泽雅致匀净。外壁以墨彩隶体书“雪事八咏”诗八首，布局饱满，风格简约而装饰效果雅致，诗文后落“乾隆御制”款，下钤“乾隆宸翰”白文、“惟精惟一”朱文印两枚，字体结字工整，骨肉匀称，华美庄重，极具书法功力。

清乾隆 唐英制洋彩洋人献宝笔筒拍品「清乾隆 洋彩西洋人献宝图诗文笔筒」乃唐英亲制之雅物，堪称上乘文房佳器，以其独特的装饰内容，成为唐英最重要的私物之一。其通体施白釉，清润宜人。外壁主题彩绘「进宝图」，庭院栏杆之中，石润茂林，傲然挺拔，山花绽放，掩映其中，三名外族使者持宝前进，居前绿衣者头戴蕃帽，双手捧托一枝红珊瑚树，枝干丰硕，回首对于语身后二人，蓝衣者双手举西洋钟表和欧式金属烛台，红衣者肩负象牙，彼此相顾。所绘人物红发碧眼，高鼻深目，束身着靴，俱西洋装扮，挤眉弄眼，憨态可掬。整体彩绘异常精细，山石迭嶂为乾隆早期之画风，皴法俨然，古树苍雅，诸人面貌以红彩勾勒，须眉眼珠则以墨彩点缀，清晰可辨，神态丰富。彩衣华丽，斑斓夺目，诸彩洗染深浅有度，质感如真。

清乾隆 杨季初制泥绘二甲传胪笔筒此笔筒以泥浆堆绘两只蟹盘踞于溪涧间，沿岸芦苇丛生，流水沥沥，画意恬静而盎然，螃蟹的堆砌细致写实，富有生气，充满文人意趣，令人联想起明代画家徐渭常绘的秋蟹图。螃蟹有甲壳，芦苇谐音“胪”，故两只螃蟹加上芦苇，有“二甲传胪”之寓意。《明史 选举志》记：“会试第一位会元，二甲第一为传胪”。二甲传胪亦即是祝愿对方在科举考试内金榜题名，螃蟹与芦苇遂成为中国艺术中受人喜爱的吉祥纹饰。本笔筒上印“杨季初”方款。杨季初，清雍正、乾隆时宜兴名家，精通泥绘。清人唐仲冕于《重刊荆溪县志》（清光绪刻本）卷四中记：“杨季初，菱花壶甚工，与陈汉文同时。”存世有少数杨季初作的宜兴笔筒，但多堆绘山水人物图。本笔筒上的纹饰在同类器中极为少见，且风格写意简朴，巧妙表现出文人画神韵，实属珍罕难得。

清乾隆 紫檀御题诗碧玉红寿山九桃随形笔筒笔筒精选紫檀制，敞口外侈，直壁，下承矮足。外壁以碧玉、红寿山石镶嵌桃树一枝，枝干遒劲，奋力伸展，碧玉为叶、红寿山为桃果，色彩鲜明，光彩悦目。留白处又刻乾隆帝御制诗《题王糓祥花鸟册·桃》：「不独花宜玩，还饶果供餐。家丞那可忘，庶子未虚看。瓤剖绿水滑，液流翠露寒。瑶池有仙种，却隔海漫漫。」（《清高宗御制诗集·三集·卷九十三》）画面取法折枝花卉立意，整器以紫檀琢制而成，色泽已近深沈，木纹斑驳参差，淡雅质朴。

清乾隆 唐英制仿石纹釉墨彩诗文笔筒此件笔筒圆体、直壁、平口。胎体坚实，形制规整。器内、外壁作仿石纹装饰，色彩深淡相宜，纹路舒展相间，绘图如天然木纹状自然有序，又似行云流水般畅酣。壁体一侧留诗文“一袖清风书叶舞，半窗明月墨花香”。 尾落矾红“隽公”“翰墨”篆书阴文、阳文印。

清乾隆 仿哥釉三联笔筒此笔筒造型极其特殊，仿如三个圆筒状的小笔筒两两相套在一起，寓意生生不息、连环如意。通体施肥润的仿哥釉，肥如凝脂，细腻润泽。间开大小不一的冰裂纹片，通体自然流畅、古意盎然。底部露胎处涂成深褐色，追求宋官窑紫口铁足的效果。其中一个圆筒外底中央落青花篆书三行六字款“大清乾隆年制”，款识标准，青花深沉入胎骨。仿官窑器属乾隆官窑中的上品，历来流传稀少，珍贵异常。此笔筒造型少见，类似见有工艺相同之四联笔筒，皆为御窑稀见佳作。

清乾隆 唐英制墨彩诗文笔筒此笔筒呈直筒状，浅圈足。通体白釉，施釉平滑，釉质清透滋润，以墨彩行书题写诗文两首，一为：「千寻绿嶂夹流溪，登眺应知海岳低。瀑布迸春青石碎，轮菌横剑翠峰齐。步粘苔藓龙桥滑，目闭烟罗鸟径迷。莫道穹天无路到，此山便是碧云梯」。一为 「上苑春何早，繁花已满林；笑迎明主伏，香拂美人簪；地接楼台近，天垂雨露深；晴光来戏蝶，夕景动栖禽；欲托凌云势，先开捧月心；试看桃李树，何处不成阴；芳草随花发，何曾识认春；但除知己外，都是慕名人」。两篇诗文分别以「片月」、「半山」朱文小章引首，后钤「陶」白文印、「铸」朱文印压角。诗文行笔流畅，气韵生动，笔法老到，洒脱之心情，浸透字里行间，颇见功力。本笔筒整体以诗文作装饰，诗、书、印融为一体，极富有浓郁的文人气息，反映出唐英极高的艺术修养，折射出他丰富的内心世界。

清乾隆 周芷岩制竹刻山水笔筒圆形笔筒，下承四足，外壁以通景形式刻山水画一幅，落款“芷岩制”。笔筒包浆浓厚，色泽光润。作者于外壁以竹节为纸，竹刀为笔，阴刻山石树木，似不用稿本，一气呵成，刀法变化多端。“神明于规矩之中，变化于规矩之外”，自然流畅，既显清高竹意，又极富笔情墨趣。当为周芷岩艺术成熟期的代表作，极富南宗画意和文人气质。

清乾隆 碧玉五老图笔筒此件碧玉笔筒以整块碧玉雕琢，外壁通景浮雕，造型与同时期之竹、木雕刻笔筒相类，上部近口沿装饰以云气，线条舒展流畅，主体纹饰为古松山石溪流人物，以同时期之山水人物画为蓝本琱琢，传神的表现了壑深林密之间，两位高士立于细涓溪流一侧，或戴斗笠拐杖，或斜倚松枝，看另一人挽袖附身，于山石罅隙之间采芝。其整体玉色苍翠，郁郁葱葱铺陈于眼前，宛若溪淙鸟鸣萦绕耳边，观之如临其境，心旷神怡。其选材硕大，制作精严，层次清晰，集文人品味与宫廷风格于一身，为清中期碧玉笔筒之佳作。