判断清代母钱的十个要点
母钱是古时翻铸大量钱币时，中央和地方财政所制作的标准样板钱。母钱作为样板的用途，可分为三种，即钱样、雕母钱和铸母钱。
母钱是古时翻铸大量钱币时，中央和地方财政所制作的标准样板钱。母钱作为样板的用途，可分为三种，即钱样、雕母钱和铸母钱。
现在假母钱满天飞，懂不懂得拿出一枚都说自己的是母钱。
一、任何清母钱都不修地章。所有修过的都可以认定是后刀！
二、所有的母钱都不修文字。同治钱有例外，故宫惟独没有同治钱雕母，只有一些木样。
我来补充解释说明一下以免有误区！
1、真正的母钱是没有修地章的！那些修了地章的钱，都是后加刀的！
2、所有的母钱都不修文字。同治钱有例外！（不矛盾吧）白话点说：就是除了同治母钱个别有修文字现象。 其他的各朝的清母都不修文字！
3、母钱修“字根部”和“修地章修文字”是两个概念，不矛盾！这是玩清母的人都知道的常识！
4、地章就是指钱肉部分 文字是指钱文和笔画！ 字根是指文字的根部和钱肉相连的部分，有些母钱为了铸出效果好的子钱，工人在字根修整去除粘连，加深字根突出文字！
5、许多母钱在外郭与钱肉的相交出也有这种修整！
如图(可以看到它的地章都是砂痕，保持原始状态！不修地章！穿口精修！ 注意它的字根有修整。文字的轮廓，有加深的修正！就是为突出文字效果。但文字却没有加刀！)
三、母钱必须修穿，穿口不修铸出的子钱穿口全是粘连。所以母钱修穿是必然程序！穿口的修法是从背面四角下刀，其他修法基本可以断伪！钱局修穿的工具是一套小挫，但早期的一些母钱也存在刀修现象， 早刀晚挫！ 另山西宝泉有两面对开穿的，且多为刀修无挫痕，大家注意铁母的穿口！再多说一句不要怀疑铁母有山西母钱的风格就是假，铁钱本身都是山西铸造的！山西的假母多数是真母翻铸的，但不能 把这种风格否定了，山西宝泉铜铁都铸！另外有些母钱有穿口打桩现象，是因母坯穿口流铜粘连比较严重，所以先打桩再修穿！
四、不是所有的母钱都修鱼脊背，鱼脊背普遍存在小型母钱身上，是因为小钱自重轻不易脱模，大钱和小平大样里都有不修边 的现象。甚至一些小钱也没有修，但确实是母钱！
五、不同朝的风格要分开来看，不能唯一而定！ 如乾隆的文字比较扁平，光绪的最锋利！ 乾隆母钱地章平而砂质少！乾隆正面穿口许多开小四决！道光母钱母风最明显，可以注意字根处的修整，而光绪几乎没有这种修整了！铁母出自山西的几个京分局，尤其平定最多，风格和京局有区别！不能同一而论！
六、同朝早期和晚期不能统一而论！ 大凡清钱的规律多为 早期文字方正，晚期瘦长，可以注意“通宝”两字！早期多精，规整！晚期粗糙，甚至有二次母出现。可以关注道光小样，因为国力衰退，缩小了直径，增加了数量。大量鼓铸，很多精美的母钱铸出的子钱又加修整又当母钱用，所以也修穿修边但精美度差！ 大家可自己搜索对比。
七、大钱母钱要精美许多！大钱母钱很少。许多泉友把初铸修穿的咸丰当十钱当作铁母或母钱! 咸丰三年五月因军费开支过大,始铸当十大钱,又因滇铜不至多改铁质!清至咸丰才首铸当十大钱为取信于民.所以初铸的大钱都铸的较精,特别是许多都有修穿,于是许多人都将这类初铸钱当作母钱了!尤其是铜铁两铸的品种,都当它是铁母了!
八、文字不能作为依据！雕母出自手工，不能保证各个完美！文字败笔很多！横不平竖不直的，断笔的，硬伤的！即使是故宫的雕母也这样！毕竟不是机器，刻工的手艺也个不相同！
九、母钱假钱很好分辨，只要大量看实物，熟悉我以上所述各种不同风格，分开鉴别，掌握各朝特点。用看光绪的手法看乾隆 的，当然没一个对的！同朝的钱用看早期母的手法看晚期的母，又觉得不对了！要分开来看！不同版也有精美简陋之分 再有就是多看雕母，是捷径！从雕母向下看，要比从子钱想上看少走好多弯路！
现在的假母：
1、加刀，加刀看文字和地章，放大镜下一目了然！这些钱大多用浮泥掩盖。或再起一层浮锈遮，非常多！
2、真母翻铸 这类铜新，火气大，字粗！精美度差，山西的铁母就毁在此了！
3、整假，不多说了。稍有泉识就可以分辨！
十、母钱是好东西，入土的少。基本都传世，就流传有数的这些！没有宋钱的大量出土！没有先秦的深埋地下！母钱的性质要求它必须精美，美观！垃圾母，伤残，害锈就没意义了！假母横行的今天，只买一眼的东西！没有错！ 真正母钱就是不修地章的!任何修了地章的钱,都是后修!大家可以多找些开门的母钱看看,没有一枚开门母修了地章! 母钱要铸钱,开穿是必然程序,不修穿的母钱.其实是母坯!