钱选：愈工愈远（80幅）
他是一位技法全面的画家，以花鸟画成就最为突出，钱选的花鸟画以北宋赵昌和院体为宗，画面以色彩渲染为主，常作花草、蔬果等平凡题材，笔致柔劲，着色清丽，讲求“士气”，是中国花鸟画史上从工丽转向清淡的里程碑。
他还进一步发展了文人画题写诗文的传统，在传世的绝大多数作品上，都有自己的题诗或跋语，这一格式被后来文人画家广泛采用，逐渐形成诗、书、画紧密结合的鲜明特色。提倡士气说，倡导戾家画，这些主张对后世文人画影响较大。
钱选
（1239—1299年），宋末元初著名画家，与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”。字舜举，号玉潭，又号巽峰，霅川翁，别号清癯老人、川翁、习懒翁等，湖州（今浙江吴兴）人。工诗，善书画。传世作品有《牡丹图》、《柴桑翁像》、《卢仝烹茶图》轴、《浮玉山居图》卷等。
南宋景定三年乡贡进士，入元不仕，人品及画品皆称誉当时。钱选和赵孟頫是同乡好友，二人与王子中、牟应龙、肖子中、陈天逸、陈仲信、姚式并称为“吴兴八俊”。至元间，赵孟頫等人被荐入朝，钱选不齿。
钱选 《卢仝烹茶图》
钱选作为遭受亡围之痛的士大夫画家的典型代表，对元代朝廷的招贤政策不屑一顾，归隐山林，以绘事自遣。钱选曾作诗曰：“不管六朝兴废事，一樽且向画图开。”据说，钱选性嗜酒，酒不醉不能画，然绝醉亦不可画，惟将醉醺醺然心手调和时最能画，画成亦不暇计较，往往为好事者持去。
清人画 钱选花鸟 美国弗利尔美术馆藏
如此看来，钱选所画，不仅仅是画也，实乃书写心中之气也。他的这种心境在众多诗篇中表现明显，“一日兴来何可遏，开窗写出碧岩岩”、“胸中得酒山孱颜，木叶森森岁暮残”、“我亦闲中消日月，幽林深处听潺潺”，都是钱选内心世界的真实写照。钱选曾作《梨花图》卷，题材十分简单，仅画一朵盛开的梨花。“梨花”者，“离华”谐音，感慨其丧国之痛也，并配诗日：“寂寞阑干泪满枝，洗妆犹带旧风姿；闭门夜雨空愁思，不似金波欲暗时。”
钱选 《八花图》
赵孟頫虽然没有像钱选那样“洁身自好”，但对钱选的士大夫气节还是非常敬佩的。赵孟頫早年曾向钱选请教画学，问他：“何为士气？”钱选答日：“隶体耳，画史能辨之，即可无翼而飞。不尔便落邪道，愈工愈远。”简短的一句话，道出了钱选的绘画思想，其一为以书入画，以存古意，其二是强调逸气。
钱选认为，融书法于画法，即如写古隶一样，运笔稳重沉朴。显然，这是对南宋末年行笔挥洒过分轻率，流于浅薄之弊病的抨击。赵孟頫发扬了钱选的尚古思想，高举复古旗帜，开一代新风。钱选认为，“愈工愈远”是当时绘画的弊病之一，唯有不计工拙，书写胸中逸气，这才是绘画的最高妙处，赵孟頫等人对钱选的绘画思想有所发扬。赵孟頫入仕后，仍对钱选尊崇有加，常有诗词往来。
明人画 钱选十八学士图卷
赵孟頫在《四慕诗和钱舜举》一诗中，开头写道：“子晰有高志，悠然舞雩春。接舆惊非狂，行歌归隐沦。”在《钱舜举着色梨花》一诗中，题日：“东风吹日花冥冥，繁枝压雪凌风尘。素罗衣裳照青春，眼中若有梨园人。”结尾时补充道：“前无古人，自成一家。”
钱选 来禽栀子花图卷 29.3 x 78.3 厘米 美国弗利尔美术馆藏
不了解钱选其人就无法理解钱选之画。从某种程度上讲，钱选的绘画是钱选内心世界的真实写照。
钱选《百蝶图》
画学极杂：山水师从赵令穰；人物师从李公麟；花鸟师赵昌；青绿山水师赵伯驹。其得意的绘画作品多赋诗在上。继承苏轼等人的文人画理论，提倡士气说，倡导戾家画。他提倡绘画中的“士气”，在画上题写诗文或跋语，萌芽了诗、书、画紧密结合的文人画的鲜明特色。
元 钱选 萧翼赚兰亭图卷 29.4 ×366.3厘米 美国弗利尔美术馆藏
他的绘画继承前代传统，师古而不泥古，形成自己独特的风格。他的山水画常以他居住的浮玉山和苕溪为题材，以设色画为多，如他的《山居图卷》青绿设色，笔势细腻，方刚拙重，饶有北宋以前的情调。
元 钱选 贵妃上马图 29.5 x 117厘米 美国弗利尔美术馆藏
人物画以历史题材居多，笔墨多在工整中又带有质朴和稚趣。现存的《陶渊明像》，画这位隐居田园松菊的高士，迎风曳杖，昂然阔步，以表现其不向统治者屈膝的志节。
钱选的花鸟画成就最高，是元代继承宋代设色工笔花鸟画这一派中的代表人物。他的《花鸟图》所画花鸟用笔尽劲，细洁而光润，设色淡雅清丽，精巧传神。
钱选 《博古图》
他的临摹品技艺高超，已达到以假乱真的程度。一次他向人借《白鹰图》，连夜临摹装裱好，第二天将临本还送，主人丝毫不觉。
钱选也擅长画马，见于记载的有：《马图》、《青马图》、《二马图》、《洗马图》等。
钱选作品欣赏
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