“江汉行”之重游武汉黄鹤楼与东湖部分
始为“江汉行”题材。首拟二题：《暝雨黄鹤楼》与《蛇麓晦雨》。当时于昏黑间登楼感慨，及于潇潇暮雨中，撑伞潜行于蛇山林麓间之淡泊绵长情味，晰晰然倏尔跃上心头。与前一段所作之画题相较，此全然又是另一回事了；变换题材内容，对于山水画者，既提出新的任务，同时亦是一种新的兴趣与休憩。然，而今又于阴郁的春暮、且于压抑之心境间为此，真是几般境事，颇称吻合。笔下则依然放纵却又加意把握之，感觉这进行中的效果，还甚是如意。与上一次以此地为题相比，前者相对注重实境，这次则更注重所谓“会意”。或这方称“写意山水”之本味罢。
续作二画：《人行蛇麓中，春雨潇潇天已暮》与《暝昏里，远灯煜煜示江城》。则当日所体验之情味：吾夫妇二人先是由弥天暮雨中撑伞潜行在黄鹤楼畔蛇山林麓、尔后既出林子且风雨稍歇而远外一派朦胧灯光微映着那武昌郊城，如此这般可视可感之境，悉数于吾笔下生动再现。久已有感，吾辈最是宜于洒脱无羁表达诸如山呼海啸、风雨喧虺、天地间迷茫莫测之处若有万千精灵俱在隐微活跃之类景象。看来此亦确关乎“情怀”二字罢。襟怀间倘少欠这般情致，笔底何得能够如受鬼神驱使，自然而然便有恁般意象绵绵不绝生发？一世修为，至今终渐臻那自在优游之生命大境。适才渲染已毕，乘兴敲此一段文字。忘乎其形之际，却小有一败兴之事：所言之后一幅画，不小心，却将其右下角弄缺了一块，只好待会儿想法粘补一下。
附：此题材，再补作一帧《我宿蛇山下，静听风雨黄鹤楼》。乃回想那时于弥天春雨之夜，宿居在这千古名楼下不远之处，感觉异常新颖神奇，而油然生发自深心之画境。记得昨岁游历归来，尝有《黄钟乐·夜雨中宿黄鹤楼下》一词，中有“何地飘来琴曲低”之句。其或幻听也；则此潇然情味本身，实确凿不移。如此情味之体现，果是颇须画者具备文化情怀与浪漫心境。沉浸于此等情境内心往神驰、埋头作画，其过程曷可一一追忆。至此述文时，以上所涉三幅画作，俱已完成。凝眸视之，大慰己心。不觉间，早年那句奉为座右之铭的旧话“精诚所至，金石为开”，亦飘飘渺渺浮上这心头。吾生是真将老于斯道中矣！毕生心血锐指，终令艺境大门，对吾訇然洞开。
画至重游武汉东湖所得题材。预拟六题：《东湖磨山》、《江汉信存湖山美》、《钓台隔岸是江城》、《沿湖漫步 堪慰我今好心情》、《一隅荒疏 总是苦人居》与《往岁焉知泊哪边？》依序而作。
其一，取磨山景区之境，表现春日雨霁、湖光山色一派柔丽迷离的景象，阔荡轻飏之感，庶称人意。
其二，布今世湖区一角，远近林舍游船，映衬着遥天云朵之下，清晰可见之武昌城内楼群，境界亦称晴柔茫荡。唯此至简景致，生怕其过于空阔，以至于完成后稍稍觉得分寸感拿捏不够。
其三当称颇具地方特色：湖畔一带，钓者环列，所携钓具及所用交通用具，已然明示这“时代感”；尤其那钓竿，岂止是“竿”，简直便如长长枪炮般的，一总支架在那厢，径对着隔岸的武汉江城，看去端是令人觉着有趣，也算是具有现世之地方生活情味罢。
其四直接会意以吾夫妇二人身为“背包客”漫行于湖畔之情景。画面那水天空阔、春阳明媚之景象与气息，作之使人重沐当时晴光之下，似觉湖天浩渺暖风吹，隐闻波声拍拍鱼唼喋。
其五写湖之边隅，渔人村头，舟网闲淡，水域旷阔而接辽天，依旧可见远处城市一角。其所示生计当称富庶耶，贫困耶，抑或苦乐参半耶？皆已非当吾人得能过问知晓，唯存此图以志行兹见闻。
其六，却抒发莫辨前次来此究竟在于何处之感怀心境。仍假借吾夫妇二人立于水岸边，放目望去，但见绿树荫外，波光无际而云天澹然，是谓不知当时足迹何处犹能更觅也。此湖之浩瀚气魄，由是亦可见之一斑。诸画作毕，乃有一感受：这湖景真个是不大好表现的，盖因倘非湖岸景致多变，或假以节令天时等诸多外加因素来丰富画面，则这水面本身，终是容易流于一致。试想：昔者那倪云林笔下的太湖，好虽是好，但仅就其个人来说，都已嫌过于相似了些；咱如今，还可能象那般画么……而试图走新路，则又哪得那么顺当。吾每画兹类景致也，总觉离咱心中所欲，尚差了那一分二分。咳，或许，咱艺者，亦只能是在这过程中反复努力尝试了！
…………………………
吾之画艺追求
浑天成纳万象，澄静水泛崇光；
涉虚灵远狂怪，缘尘世类仙乡。
不依成法，不玩花样；
不拘真切，不入抽象。
广拓画境；
显立人格；
巧融诗、书、画、印；
穷究笔、墨、水、色。
宁苦涩毋甜腻：
宁复沓毋单薄；
宁散乱毋板结；
宁霸悍毋柔弱。
于画种本身所允许之范围内，力攀旨、趣、法、技之综合高度，且于假定三维空间内，全力驱使笔、墨、水、色混合运动，即令咫尺方寸之间，其势亦犹如大兵团之“立体作战”……
静思己艺何之……
详略意趣求于宾虹、子庄间，皴染技术跃出傅、李两家外，兼谋潘、吴二公之构架造境，更体味寄萍堂神髓与大风堂气势，并旁涉如莲、秋园之纯然逸兴，由此融入一己文魄诗魂，及毕生生命体验，再另假以天然之拙笨手法，而后看看是否可以渐成独立面目。此吾画之终极所觅也，即使觅之无果，死于途中而不憾。
另，以一人之力而欲取众多大师之长，宁非痴人说梦；况其各种优长本身，亦或相互抵牾，虽欲杂揉也决不可能。吾言不过愿置身于此上好气场，受其潜移默化影响而已。画道中君子，得明此意，吾辈乃称幸甚。
我之为艺意态
景仰然非直袭而唯扬弃古典艺术，认同与爱好并介入于近现代艺术，关注亦理解却不跟踵于当代及所谓后现代艺术。或换言之：仰止于古典殿堂前，置身于近现代队列，伫足在现当代圈外。致力用心五十年，虽居草野，亦觉可以平视今之艺海文滩。毕己事，每常潜入古今中外艺林细细体味各家各派之艺，也尝精心挑选出数人刻意研习。其时也，精魄膜拜而神志清醒，唯思：当作何为，方可避免死在这株株巨树之下。与此同时，却又遥遥地对一切行于不同艺路但确具造诣之士，默怀敬重之情……
读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……
江南蜕心堂：原创艺文渊薮……
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