京剧锣鼓：快三眼的起法

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京剧锣鼓：快三眼的起法

首先要提到老生的西皮快三眼。从结构上来看，它与老生的西皮慢板几乎完全一样，仅是节奏稍快而已（也有“中三眼”的说法）。除了与慢板完全相同的扎多大，夺头的开法外，一锣的开法是典型的快三眼的开法。

娃娃调快三眼是这一类板式中唱腔特点最鲜明的一种。例如《四郎探母》中杨宗保巡营的唱段，《白门楼》中吕布的唱段，《辕门斩子》中杨延昭的唱段等，都是一锣的开法。

旦角唱腔无西皮快三眼，因为旦角西皮原板也是4/4拍，慢板再快就是原板了。

二黄快三眼生旦相同，均为4/4拍。结构与慢板相似，只是节奏比慢板快（老生比旦角尤甚），音符比慢板疏。像《洪洋洞》中杨延昭“自那日朝罢归”，《三娘教子》中王春娥的“骂一声小奴才”等等都是比较典型的二黄快三眼的唱段。

二黄快三眼无一锣的开法，只用扎多大或夺头。

杨晓辉，男，1949年出生，上海市人。中国戏剧家协会会员，国家一级演奏员。1961年考入京中国戏曲学较，1969年毕业，专业司鼓。1969年—1971年，在北京中央音乐学院进修作曲，得到著名音乐理论家、作曲家吴式锴等老师的教授。为后来的音乐创作打下了重要基础。