【鹰眼论坛·回顾】世纪华纳董事长刘斯斯：整合优质资源、服务好创作者是我们始终坚持的理念
有赖于影视创作者的不懈探索和市场的逐步回温，现实主义重新成为了爆款频出的热点题材。根据艺恩数据的统计，上半年播出的电视剧中，现实题材的占比超过7成。数量急速增长的现状下，剧集想要脱颖而出，无疑是对影视公司提出了更为苛刻的要求，对此，资深制片人、出品人、发行人，世纪华纳董事长刘斯斯在电视剧鹰眼(ID：TV-insight)主办，世纪华纳联合举办的“鹰眼论坛·9月北京场”第一场——《现实主义题材的创新》上坦言“我们看的好项目越来越多，观众看的好片子也越来越多，市场也在变得越来越挑剔。所以更需要我们推陈出新，寻找新的切入点去创作现实主义剧集。”
作为一家集电影、电视剧、网络剧制作发行以及文化旅游地产、影视基地开发、艺人经纪等为主营业务的综合性集团公司，刘斯斯带领的世纪华纳参与制作和出品了《脱身》《天衣无缝》《人民的正义》《还没爱够》《幸福还会来敲门》等覆盖谍战、都市、家庭、公检法等多个现实题材细分领域的优质作品。作为世纪华纳的掌舵人，刘斯斯在本次论坛上大方分享了世纪华纳的现实主义题材作品创作方法论。
题材不设限
坚持现实主义的创作手法
因制作出品了多部现实主义剧集，且在各个细分领域均有涉猎，世纪华纳在内容产品线上的布局不免令人好奇，本次论坛主持人——鹰眼创始人蒋云峰就此展开了提问。刘斯斯表示，从一开始，世纪华纳在内容版块的布局上并没有设太多的限制，无论是年代戏还是现代戏都有所涉猎。
“世纪华纳始终坚持现实主义的创作手法，无论是年代剧还是都市剧，我们都希望往现实主义的方向深挖。”
刘斯斯进一步解释道，“正如前面两位老师（赵毅、温豪杰）说的，现实主义是一种创作手法，无论什么题材的剧集，都可以以现实主义的手法去创作。比如我们在创作《幸福还会来敲门》中聂远饰演的黄自立一角之前，做了大量的人物、故事调研和社会热点采集，经过提炼后融入到角色身上。这个人物从创业失败到家庭破裂，再到为了生活尝试了送外卖，做推销等等不同的工作岗位，经历了很多人生的起伏，但依然心怀温暖和善意。我们希望通过对人物的挖掘，故事线的梳理去达到展现真实生活，反应社会现状的目的。”
值得一提的是，世纪华纳拥有一支年轻的策划团队，在现实主义题材作品的创作上不断推陈出新，受众群体也整体向年轻一代转移的当下，拥有这样一支能够与年轻人对话的团队无疑是极大的优势。刘斯斯认为，年轻的策划团队加上成熟富有经验的导演、编剧团队，两者互补才能适应当下瞬息万变的市场风向。
新型家庭题材回归
台网剧还会长期存在
随着视频平台的崛起，网络剧俨然已经成为剧集市场中不可忽视的一股力量，今年白玉兰将网剧纳入参评体系更是一定程度上代表了传统奖项对于网剧的认可和接纳。而网剧和台网剧在现实主义题材上各自呈现出了怎样的特点，二者又是否会在将来走向融合？
对此，刘斯斯从一个资深发行人的视角分享了她的观点，“我们所有的剧基本上都是我在做发行，这两年我能感觉到一个非常明显的现象：台网剧在网络发行上可能会吃一些闭门羹或者不是那么受欢迎，因为网络剧制作越来越大，细分市场越来越多，像台网剧这样面对更广泛群体的剧集的针对性似乎就显得不那么强了。但是好的台网剧也会出爆款，并且这种爆款相较于网剧的圈层爆款来说，更具广谱性。”
刘斯斯认为，网剧和台网剧在现阶段已经开始显露出其属性上的不同，网剧更趋向于年轻化、圈层化和个性化，而台网剧则更偏向于广谱化的合家欢类型。从长期来看，两者之间的距离可能会逐渐缩小，但并不意味着电视台就会消失。刘斯斯表示，电视为观众提供娱乐节目的同时也承担着政策宣传的职能，例如一些脱贫攻坚类题材等等。“既然国家有这个需求，那么制作团队和出品方就会继续产生这些内容，所以电视台依然有其存在的价值。”
近期随着《幸福还会来敲门》《以家人之名》等剧集的热播，一度陷入低谷的都市家庭剧重新焕发生机，这是否意味着家庭题材正在回归大众的视野？这些家庭剧的热播有哪些值得参考的部分？蒋云峰就此询问了刘斯斯的看法。
“我同意蒋总说的，合家欢和有跨度的社会题材作品是所有老百姓都渴望看到的，家庭题材本身对于观众来说是一种刚需。不管是人物也好，家庭环境也好，它有一个广谱的亮点——让大家在其中找到认同感和归属感。值得我们警惕的是，观众的生活在更新，不同年代的人对于家庭的理解也在更新，创作者应该不断去探究新的家庭关系，尝试从新的角度解读家庭故事，才让观众能够在其中获得共鸣。”
资源整合、布局内循环
缺乏好剧本是行业的长期痛点
作为一家成立五年的年轻公司，世纪华纳曾多次与李路、习辛、王迎、霍昕等优秀主创合作，其中李路导演还是世纪华纳的签约导演和股东之一，在被问及是如何与多位优秀创作者达成合作时，刘斯斯谦虚地表示，作为幕后推手，她对自己、对公司的定位一直都是服务者，在做好资源整合的同时，服务好合作伙伴，是世纪华纳始终坚持的理念。至于如何做好资源整合，刘斯斯认为首要任务是打通公司的内循环。“比如说我们自己有自己的基金，有自己的制片团队、发行团队、宣传公司，这样我们自己片子能够全程由我们自己来主导，在合作时也能够给到合作伙伴更大的信任感。”
而在谈到创作过程中有哪些难以克服的问题时，刘斯斯表示，作为制片人，最大的痛点永远是好剧本的缺失。
“作为公司来讲，我们每天都会收到很多剧本，但其中大部分都特别雷同，尤其是现实主义题材剧本，大多是换汤不换药，只是换了个人名，故事内容上没有任何的创新。我们的创作者包括策划在前期准备的时候，如果能够找到一些全新的角度来创作，可能会更容易吸引到制片人的注意。”
左起：蒋云峰、周可慧、温豪杰、刘斯斯、赵毅
针对现实主义题材剧集扎堆的现象，蒋云峰提出了一点疑问：目前的现实主义剧集无论是新女性题材也好还是其他题材，大多都是聚焦一线城市人群的生活现状和观点，而三四线城市人们的思想观念或许与一线城市的人们有着很大的反差，他们是不是在创作中被忽略了？
刘斯斯对此表示认可，在她看来，用户下沉的确是一个极易被忽略的问题，现实主义剧集应该具备更广泛深入的现实关照，并透露称世纪华纳已经开始了这方面的布局。从世纪华纳的储备剧集来看，无论是李路导演正在筹备的《人世间》还是马广源编剧的《裸拼时代》《离职攻略》，亦或是年代大剧《待到春来化蝶时》，都涵盖了各个阶层各个年龄段人们的生存状态，全方位展现了当代社会中人民奋力打拼、追寻梦想的真实生活状态，也体现了世纪华纳在年代剧和现实主义题材上的深入布局和现实关照。
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