动物的悲歌

关于动物关爱的人文情怀，一直是文艺工作者爱好的主题了。台湾歌坛更是不会缺少这样的题材，比如这首张雨生的《动物的悲歌》。

这首歌是收录在张雨生94年的专辑《卡拉OK·台北·我》之中。这张专辑是继《带我去月球》之后又一次豪华配置的才情迸发。当然中间隔了两张大卖的《大海》和《一天到晚游泳的鱼》。大概是给公司带来了大笔收益，他才能获得这么一个恣情挥洒的机会吧。

专辑收录了13首歌，不但曲目多，而且总长度在70分钟左右，每首歌的平均时长也超过一般的4分多钟，基本都在5分钟以上。最长的一首《永公街的街长》更是将近10分钟。

这首歌包含的元素非常丰富，听了这么多年这么多遍依然每次还有新鲜感。

为了便于自己的想法和灵感能够随时体现，张雨生把乐团搬到了录音棚。自己的录音就像是在唱卡拉OK一样自由发挥，但这些歌的难度甚至一部分歌还有些晦涩，显然比起他那些流行热歌来说，一般不会是卡拉OK厅唱歌的人的选择了。

同时歌曲选题都和台北这个纠结矛盾的城市有关，想反映这个城市发展中新与旧、人与自然、现代与传统之间的各种问题，野心还是很大的。而张雨生的创作才华以及他无以匹敌的嗓音和演绎能力，应该说是配得上这个野心的。

就是这个野心投射到流行音乐的市场上，一时让人跟不上节奏了，销量的反应就不会太好了，但这张专辑留下的印迹却是远超一时的热门大卖之作。

也许他自己也想到了这个问题，还专门唱了首《跟得上我吧》。

《动物的悲歌》算是专辑里比较简约的一首歌了。简约之一是时间控制在了5分钟以内，简约之二是唱的故事还是很明了的，不用去探究背景。但简约而不简单，歌曲从词曲、编配到演唱，都是精彩纷呈的集中。

歌曲是从两声狗吠声开场，接下来是欢快的琴键声，轻松活跃，两个小生命的诞生：

小黑与小花挛生于晨光下

也是母亲心里呵藏已久的愿望

他们生来便强壮 他们歌声正清亮

形影不离天不怕地不怕

小黑与小花嬉游于碧山下

追着落日余霞浮云微笑和星光

他们开怀而欢笑 他们并没有看到

地平线上耸起钢铁爪牙

但城市的扩张不断侵蚀其他动物的生存空间，动物们当然还来不及适应，以为还是可以随意玩闹的田野。第一段主歌的最后一句“地平线上耸起钢铁爪牙”为后面的悲剧埋下了伏笔。

副歌用一句一句“不是它们的”，唱出了动物们被倾轧的局促。

而如今 天不是它们的，地不是它们的 

它们还拥有什么

山不是它们的，花草不是它们的

生命之泉行将干涸

而如今 天不是它们的，地不是它们的

它们还拥有什么

楼宇不是它们的，道路不是它们的

只剩这首动物的悲歌

这也是社会发展的现实了，如何平衡好也不能过于偏重一方，需要用系统思维去处理。不过艺术作品的催化，不可避免地会影响许多人。

接下来就是高楼的建起、机器的轰鸣、道路的铺设、车流的涌动，小黑和小花再也回不去过去的时光，找不到了妈妈，在工地流浪：

快乐的日子却并没有很长

万丈高楼大厦遮住金黄的阳光

他们才两个月大，他们依然在玩耍

直到那天他们找不到妈妈

小黑与小花流浪在工地旁

听着人来人往熙熙嚷嚷的喧哗

他们饥渴又疲乏，他们落拓而肮脏

形影不离还抱着一丝希望

更惨的事情还在两段之后，张雨生没有简单地唱出，而是通过电台广播的方式，用一种极具现场感的直播，配上车辆的行驶声，来表现两只小狗误入车行道后的仓皇。一长串连珠炮式的人声讲解，充满了紧张感，但又像是置身事外的看热闹，感觉是看着玩物的刺激，而非生命的挣扎。

最后这场直播在一阵急促的刹车声中戛然而止。归于沉寂之后，结局被展开：

小黑站在小花冰冷的身体旁

试着哄他叫他舔他咬他推弄他

北二高的马路上，车行狂乱而争吵

瞬间淹没小黑悲戚的呼嚎

张雨生也用他独冠的高音唱出了哀嚎的感觉。

中间插播的人声来自张雨生的好友陶晶莹。之前陶晶莹出过一张专辑但并反响不佳，后来转战主持界倒是成绩斐然。这次跨刀相助，让这首歌显得更加别致。

在专辑另一首歌《我的心在发烫》里，陶晶莹又用另一种方式出声，给歌曲增添了独特色彩。

对于陶晶莹的帮助，张雨生也答应有空了为她制作专辑。不过可惜食言了。