新时空里绘画语境的确立与进行

CONSTRUCT ARTISTIC

-- IMAGERY --

⋁

以造拟情 | 以境带心

张发起

诗人，作家，画家，策展人，七十年代生于河北省沧州市盐山县，居北京与河北，沧州师范与河北师大毕业，中国诗歌学会会员、中国工笔画学会会员，中国少数民族美术促进会会员、河北省作家协会会员、河北省美术家协会会员，（已过中国美术家协会入会条件），中国人民大学艺术学院工作室导师。

当代与未来

新时空里绘画语境的确立与进行

文/张发起

所谓传统，宏观意义上应该是统筹普世审美价值的核心并一脉相传下来的内容与形式。传统是不断创新的，然后续接，并延展。

在绘画领域，每个时代都在探索感受，并创造自己的新传统，这与社会状态息息相关，战争或和平，萧条或繁荣，封闭或开放，大氛围中，个体敏锐的觉察结合自身生活阶级与精神层次，创作出对当下最合适的表达发声，这些作品的内存是新鲜的，是注入艺术家最大修为的一种设置。

我说语境，说当代与未来，是的，因社会知识与科技总量的极大爆发，我们脚下的土地与头上的天空已然不同。曾经的曾经，你说从前慢，扬鞭策马，乘船坐轿，到如今飞机潜艇，高铁飞船，日行千万里已成寻常，以前上天入地神仙事，现在买票即可。古老的年代里，你走过春天芳草萋萋的小路，归来时候，或已杂木成林，蔽日遮阴。新时期中，高速开阔，铁路纵横，再难找人迹罕至的桃源。我们置身变迁，又怎能慢慢说着古老的语言，对着西装革履，画着绫罗绸缎的用线。旧时画旧物，新时作新篇，在极大丰富的时空经纬中，我们有着新的思考，而新的经历，必要新的语速音色，讲出自己对岁月经历更切近的理解。

曾经，我们多引自然入画，山林水口，亭台轩榭，可游可居。曾经，我们惯描吉祥，花团锦簇，蜂蝶翻飞，岁寒三友，喜鹊登梅。而我说新的语境设置，应是在自然状态选择的轻浅跃入一种完全打乱重来的修辞。旧图式反复运用，早被大众习惯并产生审美的疲惫，我们是时候该拿出作品新鲜的面孔来讲些不一样的词汇了。对的，修辞，比如石头形态布局的回声，飞鸟姿势方向的寓意，或横或纵，画面情绪的营造，给作品效果整体积累了什么？画局部时，亦是传统，来自宋画，来自唐，来自元明清，或工或写，亦有书法的眼神情貌，转折的潇洒与贵气，而整体组合，却已非常态，不再依附常规，只要画面需要，从选材到线色，皆服务于心，主观是击中读者的子弹，那种画面协调起来的一切，可以是细致的天马行空般操作，画面中对自然重新排列组合所形成的新意义是作品最高目标的体现。自由的，这种进行，完全打开了所有可能，至于工或写，细节里的需要便是随类赋彩各按其意了。小细线的委婉，粗放线的空旷，没骨无线的精神苏醒，色块形面组合的沉默与执着，都是一种更新换代的语境，这令人惊愕，也令人惊艳，更令人惊奇。故，在可以自由设置的画面范围内，寄与我们自己的修辞，一切，已非为描摹，我们，只是借画一用，唱一曲，如此发声。

很多时候，有人提到国画不分工笔写意，是，谁又能说工笔画中没有写的成分呢，那种飘逸，浪漫，缥缈。而写意中，谁又说没有工的一面呢，那种布局的严谨，姿态的设计，黑白的节奏。而其实人们常说的工与写，无非画法用笔染色的区别，一个显细致，一个显粗放，不必深究。但我说传统工写，都是旧语境中的小变化，他们的区别是，都是排队行路的一组，工笔的制服工整，步调庄严，写意的着装随意，姿势自由，但他们都还是一个方向走着的队列。新语境里的新水墨新工笔，则是完全换了格局，整体翻盘，还是那些兵，阵型已完全更新，攻势亦有更大伸缩。打法变了，只要能拿下城池，任何姿态皆可，它们不再是一线一形的小脾气，它们是从上到下的大情绪，笼罩着，推演着，包围过去。这是当代艺术进行下去的意义，细节技术已成为浅层次基础，我们如何把画面组装成新的战力，以传统的细胞，长成一代又一代具备新功力的作品生命体，并成片成势成林。

当代做什么，未来就有什么。萌芽啊，葳蕤啊，茂盛啊，在文化艺术的原野上，进行的从来都不是复述，而是应季更替，一茬一茬，蓬勃的绿。

2019·12·22