律诗知识讲堂(一)
“起”也就是首联：一般以景或情起句
“承”也就是颔联：承接首联进一步说作者所要表达的意思
“转”也就是颈联：由情转到景或者由景转到情来表达更深一层意思
“合”也就是尾联：是画龙点睛之笔。
颌联和颈联最本质的区别：“颌联承，颈联转 ”大家一定牢记。颌联和颈联另一个明显的区别就是一景与一情。
颌联，就是用景语按照主题写一副成联。
颈联，就是用情语，按照主题写一副成联。
这里需要注意的是：不管颌联还是颈联，绝对不是单纯的对联，而是不能脱离主题的对联。
它不象单纯的对联那样要求严格，可以宽对。
2、颈联，也就是“转句”。是下章的开始，是56句，和34句一样，必须对仗，没有选择。转的时候，若还是在前面的景语上铺展，就是拖泥带水，但若直接转情语，却又会断裂。因此，转的时候，需要注意的是：第五句要跟着第四句来。
来看诗例：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋长作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这里的“万里”，扣着前面的长江，就没有出现断裂。很自然的从景语转到了情语，这就是转。
3、颈联对仗的要求，和颌联一样。所不同的是，一个是景语，一个是情语。
4、结合平仄和律，说下颌联和颈联。
青山横北廓，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
请大家注意颌联的“万”字，这是什么声字呢？这是去声字。它的位置在第三位。
在五律中，按音律来看，与七律不同的是，七律五个音节，五律四个音节。第三字，通常为第二音节按字排，在第三位。
这里使用去声字的目的，是拔高音调。诗是唱的，这个“万”字，对整句诗而言，就起到了“抑扬顿挫”的效果。
颈联的“故”字有同样的效果。读来，抑扬顿挫感立出。
这个抑扬顿挫的效果通常用在两个对仗处，或最后合句上。这种情况，在填词的时候，尤其多。
5、关于去声字与顿的关系，朋友们在读和抄写的时候，多注意一下就会很容易掌握的。
七律五个音节，五律四个音节。
七律：12、34、5、6、7
五律：12、3、4、5
6、大家可以看看，七律韵句的第五字，是不是都是仄声字？
那么，如果在这个第五字该仄声的时候，使用入声字，就会出现暂停的效果，按音律，这里，使用去声和上声为佳。一般不使用入声字。
7、通常诗中不会连续两个去声字的。除非是在前四字中的词组才会体现。
若放在后三个音节连续是顿，就不能够更好的体现抑扬顿挫的效果。
中国字比较多，可供选择的余地很大。因此，能避免的可以尽量避免，以求音律的完美。
通常去声字安排在第2 3 5音节处就行（七律中）具体根据自己写的内容来决定。
8、平上去入，总是交错进行的，在填词的时候，尤其明显，比律诗更为明显。因此，并不是该仄的时候，用上去入都是对的。
9、“排律”首先说“对”
宿府 杜甫
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，中庭月色好谁看。
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
从中不难看出：第二句、第四句、第六句、第八句的2 4 6字位置的平仄与第一句、第三句、第五句、第七句相同位置字的相反。这就是“对”。比如，第一句是：2211122，第二句应该是什么？答：1122211
10、接着说“粘”，“粘”的意思和“对”正好相反
大家可以看出：第三句、第五句、第七句的2 4 6位置字的平仄，分别与第二句、第四句、第六句相同位置字的平仄完全一样。这就是“粘”。
比如，第四句是2211221，那么，第五句应该是？答：2211122
再比如，第六是1122211，那么第七句应该是？答：1122112
“粘”指的是3 5 7句，2 4 6 8句是“对”。
11、“韵不入诗”指的是：诗中的句子里，除尾字外，不可以出现所压韵部的字。
谁来说下这首诗的韵字在什么韵部？
答：上平[十四寒]，也就是说除了尾字，诗中不能出现[十四寒]韵部的字。平起平收，第一句的寒，是韵字，是压韵。
12、写诗过程中需要特别注意的技巧。
(1)诗中尽量不使用词组。
(2)能够用一个字表达清楚的，绝不使用两个字。
(3)结合主题，可以在名词（一个字）前，加形容词来增加力度。
(4)另外一个技巧就是：颌联和颈联同一位置的字，避免词性的重复。
13、唐人最忌讳的，是窜韵、倒韵、僻韵、险韵、窄韵这些错误。
(1)窄韵：指的是，在创作过程中，作品里所使用的韵字大多数属于同一词性。
(2)倒韵。单看字面，这个就很容易理解了，就是为了压韵，在创作过程中，颠倒用字。
比如，本来应该是“天空”，但为了压“天”字的韵，非要写成“空天”。这个就叫做倒韵
(3)僻韵指的是，压韵所使用的韵字，都是生僻的，平时基本上见不着的。这样压韵，就属于僻韵。
如果压韵都拿一些大多数人都不认识的僻字来压，这就是显摆，当忌。
(4)险韵，指的是，所使用韵字所在的韵部的字少。比如[三江]韵。
比如，排律，却非要压[三江]韵。这个就属于险韵，当忌。也是显摆的一种。
如果作品是七绝，压[三江]韵，就没有险韵的嫌疑了。
因此，大家在以后的创作中要养成使用平水韵的习惯。
如果作品按照普通话来压，这个时候就非常容易出现错误。
14、大家看诗例：
杜甫《客旧馆》：
陈迹随人事，初秋别此亭。
重来梨叶赤，依旧竹叶青。
风幔何时卷，寒砧昨夜声。
无由出江汉，愁绪日冥冥。
这里，韵字“声”属于[八庚]，其他三个“亭”“青”“冥”属[九青]。这个就叫做窜韵。
关于窜韵，有必要多解释一下。象这种压了两个（或两个以上）韵部的，在非正式情况下，就叫做“私韵”。
在正式情况下，就叫做“窜韵”。
所谓非正式，就是指平时自己创作或闲暇朋友间相互唱和。
所谓正式，就是指官方性的、或在正式的场合作诗。
窜韵和私韵，所犯的性质是一样的。但也是有区别的，区别在于：私韵是可以被接受的。而窜韵是不允许的，当忌。
15、作品压韵的时候，还要忌讳双声和叠韵。
双声，这里的“声”指的是声母。“声母”是音节开头的辅音。双声，指的是声母相同。
叠韵，这里的韵，指的是韵母。叠韵，指的是韵母相同。