米芾书法学习历程,解析其各个年龄段时期的书法风格特点

草莓莉莉呀2020-07-31 21:57:15

米芾学古人不拘守一家, 而是博采众长, 重在创新求变, 不断丰富艺术形式的表现力, 为创立自己的艺术风格奠定坚实的基础。

米芾学书从唐楷入手, 曾在《群玉堂帖》中提及“余初学颜, 七八岁也”,后“见柳而慕紧结, 乃学柳《金刚经》。久之, 知出于欧, 乃学欧。久之, 如印板排算, 乃慕褚而学最久, 又慕段季转折肥美, 八面皆全, 久之, 觉段全绎展《兰亭》, 遂并看法帖, 入晋魏平淡, 弃钟方而师宜官《刘宽碑》是也。篆便爱《诅楚》、《石鼓文》, 又悟竹简以竹聿行漆, 而鼎铭妙古老焉, 其书壁以沈传师为主”。

米芾非常欣赏书法功夫深厚的智永, 称赞“智永临《集千文》, 秀润圆劲, 八面具备”。米芾因临池勤奋而具有深厚的传统功力, “一日不书便觉思涩”, 所临摹的字帖形神兼备, 几乎达到以假乱真的程度。他说:“壮岁未能立家, 人谓吾书为集古字, 盖取诸长处, 总而成之。既老始自成家, 人见之, 不知以何为祖也。”

通过对晋唐名迹的临摹研究, 米芾在古典传统和个性交融之中寻找创新的契机, 从流传至今的作品中即可窥见其风格形成的轨迹。青年时期的米芾以临摹唐人法帖为主。他29岁为阎立本《步辇图》所作题跋云“襄阳米芾, 元丰三年八月二十八日, 长沙净胜斋观”, 具有欧阳询笔法, 字的结体紧密险峻。

30岁之后, 他的书法发生重大变化, 逐渐形成独特的艺术风格。特别是宋神宗元丰五年 (1082) , 米芾去黄州拜见了苏轼, 深受其书法美学思想的影响, 从此开始学晋人书法。元丰六年 (1083) 米芾书《杭州龙井方圆庵记》, 具有王羲之《圣教序》笔法, 且形神兼备。

元丰七年 (1084) 得王献之《十二月帖》, 王献之峻爽的用笔、开张的结体和飞动的气势给米芾以巨大的影响。宋哲宗元三年 (1088) 八月八日米芾书《苕溪诗卷》的用笔具有二王之含蓄俊爽, 又参以褚之飘逸, 使线条在含蓄温润的基础上又添爽利飘逸之美。字的形体向左微倾, 侧奇险、峻峭妩媚。同年九月的《蜀素帖》用笔清爽, 结体正中寓奇, 优美多姿。《苕溪诗卷》和《蜀素帖》标志着米芾书法艺术风格的形成。

40岁之后, 米芾在继承与创新中探索, 不断拓展线条的表现力, 用笔在爽利飘逸的基础上又加圆润浑厚。宋哲宗元六年 (1091) 米芾书《箧中帖》用笔丰富, 行笔跳宕, 线条自然流畅;宋哲宗绍圣元年 (1094) 《拜中岳命作》用笔沉稳含蓄, 线条圆润清劲;绍圣三年 (1096) 《乐兄帖》具有王献之和颜真卿笔法, 线条或清爽或浑厚。

50岁之后, 米芾的书法渐入佳境。宋徽宗建中靖国元年 (1101) 米芾用小楷书写《向太后挽词》, 自然古雅、妍美流畅。宋徽宗崇宁二年 (1103) 行草《值雨帖》用笔极为丰富, 线条的爽利与浑厚、苍劲与圆润均集于此帖中, 通篇字迹千姿百态却得和谐自然之美。《贺铸帖》和《晋纸帖》则浑厚圆润、雄强奔放。

崇宁五年 (1106) 《虹县诗》用笔苍劲, 笔锋飒爽、四面玲珑, 线条飞扬跌宕而结体侧峭拔, 气势宏伟。在“再题”诗中, 米芾用笔刚劲清爽, 笔势如风樯阵马, 沉著痛快, 线条圆中寓方而苍润互补, 回旋曲折而极尽变化。

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