好词难作与自视甚高的作曲家
好词难作与自视甚高的作曲家
---- 文/古月----
30多年来，我时不时的写些歌词，因而结识了一些作曲家朋友。
在我见识的以及耳闻的作曲家中，绝大多数都能对歌词以及词作者有一个正确的态度，他她们尊重词作者，尊重词作，且能摆正自己的位置，能拎得清词与曲的关系。但也有少数作曲的朋友就不是这样，有的作曲家认为歌词很容易写，又认为作曲很不容易。所以他她们自视甚高自诩很重要，顽固地坚持在发表歌曲作品时，在署名上，作曲者要排在词作者之前。事实上，我们确也见过这种情况。还有比这更极端更可悲更可笑的情况，有的作曲家竟然伸手向词作者要钱，把给不给钱当成作曲不作曲的创作原则。
歌词真的很容易创作么？我只能这样说，不入流的词作确实容易写，但是，好的具有潜在流行价值的词作绝非容易创作出来。有的词作家确实能在几个小时里就写出了至少一首词作，但须知，那肯定是他她先有了几十年的“厚积”才“薄发”出来的。其实，这与作曲家给歌词谱曲是同样的道理，有的作曲家几个小时就把曲作成了，那也是他她厚积薄发的结果。可是有的作曲家却不这样看，他她只知道自己作曲的辛苦不容易，而不理解作词的艰难。
作词，尤其是创作好的歌词，绝非易事。我以为，创作一首经得起时间汰洗、市场检验、并让受众认可的好词，作词者必须解决如下三个层面的问题，一是从字、词、句到语法、修辞、逻辑的基本问题；二是要三观成熟，词作者要能洞察社会心理，共振大众情绪；三是，还得善于运用语言表达策略，精于谋篇布局，遣词造句，进而创意造象拟态，最终完成一首好词的创作。
坚持把署名排在作词者前面的少数作曲家，可能认识、领悟不到创作一首好歌词所必须具备的深厚扎实功底，正由于他她们认识不足、领悟不深，所以他她们一旦涉及歌词创作问题，就难免丢丑露馅。20多年前，我拿着刚写好的词作，去拜见一位作曲家朋友，他看了我的词作后，竟然问:“行色匆匆”是何意？我不禁想笑。这位作曲家朋友在市内还算小有名气，但在全国就大名不彰了。那我下面就说一位闻名全国的大腕音乐人、大牌作曲家，这人就是大名鼎鼎赫赫有名闻名遐迩的付林。付林先生依曲填过一首词，叫《妈妈的吻》，可他却犯了一个非常非常低级非常非常幼稚的错误，即“白发鬓鬓”这四个字的错误。“鬓”，指耳际的毛发，广义地说，“鬓”和“发”都属于头发。显然，“鬓”是个名词，可付先生却擅作主张叠用“鬓”字把它当成了形容词用来形容白发。这是双锤擂鼓说不通的。付先生以及其他作曲家朋友的作曲功夫怎样，在下不敢置评，但却敢说，有的作曲家的汉语言文字第一关尙没有过。说到这里，不妨再多说一句，不少歌手也不能让人恭维，他她们也没有过汉语言文字关，在央视音乐频道，我就见过两个歌手把《漂洋过海来看你》中的“我竟悲伤得不能自已”唱成了“我竟悲伤得不能自己”。
一般来说，一首歌曲的完成，是先有词，后有曲，最后是唱，有时候很难说是词更重要，还是曲更重要，抑或是唱最重要，因而我们只能一般性地说，词、曲、唱都很重要，三者是分工合作关系，词作者、曲作者、演唱者是平等的，是同等重要的，或者说，谁都离不开谁。
当然，在下也知道，现在讲市场经济，讲究供求关系，所以我并不绝对反对在歌曲创作领域引入金钱报酬。只是想请各位明白，应该是词作家先向作曲家收取金钱（可称之为著作权使用费或劳务费），作曲家再向演唱者收取金钱（也可称之为著作权使用费或劳务费、买断金之类）；当然，也不妨倒过来，演唱者先向作曲家预付著作权使用费或买断金、劳务费，作曲家再向词作者转移支付著作权使用费或买断金、劳务费。
各位注意到没，现在演唱市场上，很多歌手只唱老歌，同时，很多新创词作、歌曲空挂在媒体上，无人问津，车马冷落。这种尴尬的现状既不利于演唱市场的繁荣，也不利于歌曲创作的进行。所以，亟待理顺词、曲、唱这三者的关系，包括创作关系和劳动分配关系。希望各位朋友群策群力献计献策，共同为歌曲的创作和演唱贡献才力。
作者简介
胡军民
□编辑：叶寒
□ 图片：网络