怎样写出一首好诗词（二）
2020-10-13
上回总的讲了一些诗词创作技巧，说是技巧，其实主要还是要先解决思想问题，抛弃一些不切实际的东西，能力范围外的东西，才能安下心来慢慢打磨。
诗词功夫全在诗外！很多人喜欢伟人的诗作，那种“气吞山河”的豪放，那种“指点江山”激昂，总让人热血沸腾，于是你也想朝这个方向努力，也想让“千古风流人物”向你走来，也想“东临碣石”看“江山如此多娇”于是“激扬文字”，人家“东临碣石”看到的是“谁主沉浮”，你真的能看到吗？你也想“西北望，射天狼”？恐怕除了假大空，你也只能写出个笑话。
这些政治家、军事家的格局和眼光，决定了他们诗词的境界，没有切身的体会根本写不出来，你会感到他们的作品非常符合他们的气场，而我们大都是普通人，过着平凡的生活，有人不甘于平凡，想在诗词里找到不凡的世界，鄙视那些小情小调，但事实是平凡充斥着我们的生活，而在平凡中发现美，才是我们要做的。在自己的认知范围内创作，写自己的真情实感，同样能打动人，诗词首先是内心情绪的抒发，是记录心情、涤荡心灵的。
常有人说作诗都是无病呻吟，假如你今天非常开心，但偏要写一首悲伤的诗，那写出来的必定是无病呻吟，但你此刻就是在思念某人，就是在思念家乡，于是一句诗词来表达出来，那就不叫无病呻吟，而是你有心病，需要靠诗来治愈。
我们的生活中有什么素材？我们都会遇到什么事？其实不管什么境遇，只要是真实内心的表达，都差不了。我们有失去亲人的悲痛欲绝，有思念恋人的失魂落魄，有怀才不遇的迷茫困惑，有独自闯荡的孤单寂寞......每到深夜，辗转反侧，情思泉涌，内心积蓄的情绪在燃烧，怎么办？“何以解忧，唯有杜康”？不，一首诗能解决的问题，不需要买酒钱。作诗这个爱好好呀，不用花钱有高潮，不见医生能治病。
可是写不好又憋住了，病情反倒加重了，怎么办？想创作一首让自己心情澎湃的诗句怎么写？好，我来告诉你怎么抚慰你无处安放的灵魂。
你会发现很多对诗词特别懂、特别会品评的人，自己创作出来的作品反倒很一般；也会发现很多人写的诗句很美，但总感觉句句都很眼熟，没有新意，怎么回事？是他们水平有问题吗？一看就是博览群书，精通古今的人，怎么出不了好作品？好教练也未必是好球员一个道理。其实就是因为太懂了！反倒被桎梏住了，多读没有错，能吸取前人的养分，但只有前人的东西是不够的，需要创新，新时代自有新人出，新人就要有新想法，否则就是简单模仿，打动不了人。总有人抱怨，好词都被古人用光了，我们还怎么写？其实不然，音乐只有七个音，却能奏出千变万化，汉字那么多，发挥的空间还多着呢！创新不是让你不断造新词，只是手法上来一点不一样的角度，现在年轻人听的歌和三十年前还一样吗？但它依旧还是那七个音阶在组合。说白了还是生活的历练造就出你对事物的看法，这一点现代人一定可以超越古人，所以不要发愁，大有好词等着你呢！
很多人向往出口成章，一气呵成的境界，但实际创作中没有几人能做到，都是经过反复推敲，横改竖改的，也会在写的过程中突然被卡住，词穷了，就差一句了，写什么？像上次我讲的，未必是构架好整个诗词的意象才下笔，而是从某一句开始延展，写的好的也要承认这一点，可能开始并不明确要写什么意境，这很正常，情绪就是流动的。但有一点，写完整体的文风还是要在一个逻辑架构里，不能上句才写了竹子如何高雅坚韧，下句又写竹子外强中干腹中无物，也就是整个意境要统一，要最后出一个主题，并把自己说服。
你以为每个诗人表达的都是你看到的吗？他也许描写了人有三急得到解决的过程，却让你读到了山川流淌之美，他也许站在臭水沟旁描写了酒后呕吐的不堪景象，却让你读出了山河俱泪的悲痛，先不要笑，其实这背后都蕴含着功力，是发现美的眼睛，是生活酸楚的流露。你去过桃花潭吗？望过庐山瀑布吗？真的深千尺，真的落九天吗？没有去过岳阳楼的范仲淹，写出了惊世名作《岳阳楼记》，为什么能写出来，还是那句话，功夫全在诗外。是生活的历练让你能做到虚实结合。
所以我说，想走创作路线的人就不要过度研究诗词知识，而是增长见识，研究多了会被束缚，越写越像古人，才情这个东西有点天生的成分，这点不可否认，但诗意属于每个人，只要在能力范围内写出打动自己的文字就足够了。你听到的诗词知识，分析报告，都是站在成品的角度看待问题，你学不到诗人的真实创作过程，要想自己创作，就得知道诗人在写的时候是个什么“流程”！
我拿自己的作品来分享创作技巧，不是因为我写的多好，而是因为我清楚整个创作过程，每一句话是怎么来的，最后又怎样形成一个完整的结构。今后我会从修辞手法、视角、意象、虚实等不同角度来剖析怎样构架一首诗词。
先说空间，上次说到有人写诗只是在一个角度，对面的画面是扁平的，而且用太多形容词描绘，记住，最重要的一点，多用动词，少用甚至不用形容词！即便站在一个角度，也能把周围环境层次化、立体化“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，动词，还是动词，但你看到的是一个生动活泼春意盎然的景象，虽然只是一个小细节，一个点的画面，但很有立体感，会让你从这一点想象到广袤的春景。如果你不具备这种能力，那就要多角度变化，远近高低都照顾到，视觉听觉嗅觉搭配开，让画面丰富起来。
拿具体的例子来讲一下创作是怎样孵化的。
摸鱼儿.再别姑苏
月廊中，望楼怀古。几番变换身属。
轻薄绵力常如絮，总盼风停云住。
何碌碌。谁不是，为求粪土无归路。
无暇歌舞。
再静立桥边，兰舟不待，划向夜深处。
青檐下，幽径频频留步。曾谙多少砖木。
闲居已作他人府，难了心头旧故。
今又遇。垂墙柳，丝丝若奏别离曲。
我心如许。
问落落桃花，谁曾共我，江畔卧烟雨。
——2020.9.21上海作
首先我想到了一句“谁能共我，江畔醉烟雨”，那来一首怀人之作怎么样，希望心中之人人和我共沐江南烟雨，但当时的境况是我要离开这个地方，那人也未曾来过，于是改为“问落落桃花，谁曾共我，江畔卧烟雨”，桃花代指人，本未喝酒，也不想借酒意抒怀，卧在江南烟雨中更能表达心声。这里就用了人和景物的互动，接着转换视角，看到柳树，也像在为我弹奏送别曲，赋予柳树以生命的修辞。于是整个格调变成了对此地的留恋与不舍。随后迈开脚步，走过每一个熟悉的地方，一砖一瓦都很熟悉，住过的地方也变成了别人的房间，然后想到为什么离开，因为要另谋发展，更上一层楼，为的是金钱粪土，站在桥边看着船划向远方，就像诗情歌舞在人间烟火面前慢慢磨灭。谁又不是这样奔波劳碌？也想安安静静享受岁月静好，期盼风停云驻，但身轻如絮身不由己，只能不断变换身属。这就是整个情绪流动的过程，时而倒着时而正着，最后一捋，整体逻辑就是要离开一个地方，恋恋不舍的意境，走过了岸、桥、廊、街、房，看到了水、楼、船、柳、花，角度和视角不断转换，实际看到的是什么呢？没有花，船也没有划走、也没走那么多地方，只是站在岸边看了会风景。有虚有实，但这些都是真实经历过的，也是真实的伤感，最后收尾，似乎还在等一个人......
我想，描述自己的创作过程更能准确表达怎样写出一首诗，如果能给你一些小小的启发，我将更多分享创作历程，不讲大道理，还是那句话，感情是第一位的，技巧只是辅助，愿你也写出醉人心脾的好词好句！
—完—