景德镇湖田窑通过什么手段鉴定？值得收藏
湖田窑位于景德镇市东南湖田村。五代时烧造青瓷和白瓷，青瓷胎色青灰，白瓷洁白，产品以盘、碗为主。
北宋早期普遍使用仰烧法，烧造青白瓷唇口、葵口碗。造型简单，瓷胎较厚，釉色偏灰或米黄。多光素无纹饰。这一时期的产品，尚不具备影青瓷的基本特征。北宋中晚期，选用表层风化最佳的瓷石原料，淘洗澄湛工艺逐渐完善，拉坯成型技艺日趋成熟。尤其采用旋坯工艺，用铁刀在阴干的毛坯上旋削修整，使瓷胎薄腻至极，造型规整秀美，其实大批量烧造的斗笠碗，口径20厘米有余，面碗壁厚度尚不足0.2厘米。如此大口径薄胎器，即便明、清两朝造瓷技艺发展至巅峰，也无法大规模再造。
这一时期，釉料中釉灰用量较多，釉熔融较透，透明度特别好。釉层中气泡、析晶以及其他残留物较少。刻花、划花、模印花纹的凹痕宽度、深度不同，釉层堆积厚度和块面大小多有变化，釉色由淡淡青白色向天青、湖绿渐次演变。纯净明澈并富于色调变化的硬青釉，大大强化了纹饰的艺术效果，给人以"音乐旋律绎如心灵"的美感。
棕眼是影青瓷釉面的一个重要特征。坯胎用的是生料，高温烧结产生大量气泡，气泡通过釉面逸出，有些釉表面未被及时填平，而形成大小不同的棕眼。棕眼不光凹馅面大小不一、深浅不同，形态也有差异。多数只是釉表面的凹痕，一些却有针管样细孔穿透釉层，连通瓷胎。经近千年土浸，釉层下的胎上，形成大小不一的放射状扇型土浸斑。灯光照射影像明显，可作为鉴定的重要佐证。
湖田窑瓷器首先从釉上看，真正的湖田窑瓷器青白瓷釉稍厚，施釉不均匀，积釉处多发青色，上手后润滑挺括，叩之清脆悦耳。而仿品施釉均匀，釉薄而无神，上手后发飘，发色青绿不一，摸之釉面发涩、发黏。二.从湖田窑瓷器底足上看。真品青白瓷很少有底满釉的，多为垫烧，由于胎土细洁，所以垫烧处多有黑褐色色斑。一般情况下是高圈足，足壁深且薄。而仿品胎土不致密，黑褐色色斑多为人为所做，很不自然且胎足发软，为提高档次还多有满釉现象，正如这件仿品的底足一样，圈足很矮，满釉但无神。三.从湖田窑瓷器工艺上来看。湖田窑瓷器青白瓷印花水平不一，有精有粗，图案也是有清晰有模糊，印花处釉水有厚有薄，积釉现象明显。而湖田窑瓷器仿品多为机器印制，做工死板但很精细，一般图案较清晰，釉色均匀但偏薄，无积釉与沉着感。
四大特点。
该窑的制瓷技能更趋老练，规划与商品质量有了很大的开展与提高，元明两代不断出现立异商品，变成全国的制瓷中心。青白瓷，因釉色介于青白之间，白中闪青，青中闪白，故名，是景德镇湖田窑在北宋初、中期首创的釉色种类。湖田窑是景德镇著名古窑场。是我国宋、元两代各大制瓷规划最大，延续烧造时刻最长、出产的瓷器最精巧的古代窑场。遗址保留有宋末的“马蹄窑”，明早中期的“葫芦窑”等。在该遗址上建立起来的湖田古窑址陈列馆，展现了在这里出土各种窑具和瓷器。1982年，湖田古瓷窑遗址被国务院列为第二批全国重点文物保护单位。湖田窑坐落景德镇市东南湖田村。五代时烧造青瓷和白瓷，青瓷胎色青灰，白瓷皎白，商品以盘、碗为主。北宋前期遍及使用仰烧法，烧造青白瓷唇口、葵口碗。外型简单，瓷胎较厚，釉色偏灰或米黄。多光素无纹饰。青白瓷，俗称影青，又叫隐青、映青，因其地釉的外观白中轻轻闪青而得名，是我国宋代窑场散布较广、产值很大、技术精深的一个瓷器种类，在许多的产地中，景德镇的湖田、湘湖、胜梅亭、南市街、黄泥头、柳家湾等窑口所产青白瓷最好，被世人称之为“假玉器”，备受喜爱。景德镇这个古老的制瓷重镇，千年窑火不息，能够出产青白瓷的能工巧匠代有传人，在当今难以计数的个体系瓷作坊中，有不少都能够拷贝出几可乱真的宋、元期间的青白瓷。许多保藏同好不行能有时机常常接触到各类的拷贝品，更无缘能常常到这些作坊去仔细调查，有的人在保藏过程中，按图索骥，“打眼”屡有发作。
看假识别真的瓷器
一、看表釉。宋代青白瓷的技术以湖田窑“领衔”，因而，现代作坊大多以此为“标型”，想方设法在釉色白中泛青、“莹缜如玉”上下功夫，但通常过为己甚。宋代青白瓷是高钙釉瓷器，釉中氧化钙含量高达14%摆布，在1300℃摆布的高温下烧成时，釉的流动性大，因而，在器物的刻划印花、转角、折弯等处聚釉较厚，釉色呈湖青色，有少量聚沫似的釉珠，釉薄的当地则显白，釉面光泽亮润。而仿品大多为石灰碱釉，釉中氧化钙含量低，在高温下流动性弱，罕见明显的聚釉特征，器物通体釉色对比一概，且釉面失透。
有的采纳人为聚釉，即在描写印花、转角、折弯等处多喷釉，使釉层增厚，釉色加深，但这种人为聚釉，釉中难以构成聚沫似的小釉珠，且聚釉看起来不天然，形似色块。有的仿品玻璃质感特强，亮光扎眼，与古器“宝光”相去甚远。还有少量作坊选用酸蚀手段去光，成果轻者手感滞涩，重者釉面酸孔累累，只需稍加留心，不难察觉。
二、看胎质。许多书本和专著介绍宋代青白瓷的胎质，都说是皎白坚致细腻，瓷化程度高，这仅仅相对那个年代的出产力和技术水平而言，它与如今瓷器胎质的皎白坚致细腻和瓷化程度相对比，不能类同。宋代湖田窑青白瓷的胎质，本来以淡淡的糙米黄和浅灰白为多，由于其时还没有选用瓷石加高岭土的二元配方(元代才发明)，胎质比不上现代瓷器坚密，这从残器的剖面能够调查领会，严峻的还能够看到细密的孔隙。另外，宋时瓷土选用碓、碾粉碎，人工淘炼，坯土不行能非常精细。许多器物的露胎处(尤其是器底)会有颗粒状土渣。现代拷贝的青白瓷，胎质洁白润滑，非常坚硬，这一点是很简单区分的。为了掩人耳目，有的作坊采纳在瓷土中掺入微量的色土和细沙粒，以改动胎质色彩和构造;有的则在制品瓷的露胎处，抹上黄土或黑泥，以充出土之器。这些只需稍具知识，即可“绰绰有余”。
三、看底足。从传世器物和出土标本看，宋代青白瓷根本上选用芒口覆烧、涩圈叠烧和垫饼置烧三种方法，今世仿品均选用之。前两种由于芒口和涩圈都有露胎，只需把握好前述看胎质的知识，是不难辨认的。而垫饼置烧，有不少人却真伪不辨。
需求留意的是，真品的垫饼痕呈淡淡的土黄色或褐黄色，且深浅纷歧，而仿品实际上并非用垫饼置烧，而是在匣钵中(有的乃至不必匣钵，直接在气窑中裸烧)烧出成瓷后，再人工选用釉料、颜料以及杂料做出饼痕，这种“饼痕”色彩为黄黑色或酱色，特别的深，乃至高出器底，与真品饼痕天然渗出吸附明显不相同。有的更简单，用淡淡的黄色浆水或黄泥涂满器底，以“丑”遮“俊”。还要留意的是，有些有圈足的器物，足根无釉，器底满釉却有饼痕;有的既有饼痕，又有支钉痕，根本不符窑艺，拷贝者一知半解，“狗尾续貂”，自出漏洞。
四、看器型。由于青白瓷的出产窑口许多，历时持久，因而其器型非常丰厚，日用品、陈设品、礼器、冥具中的种类难以计数，需求仔细把握各个期间不一样种类的根本外型以及演化规则与特征。现代作坊中出产的青白瓷，大多数是依照正式出版物的图谱或存世品进行拷贝，但那毕竟是仿品，具有必定知识仍是简单辨别的。让人较为头痛的是少量貌同实异的器型，稍不留意，就会弄错。一藏友购得一只青白瓷塔式盖罐，晶莹透亮的色泽、冰裂如砌石般的开片(深埋土层构成的典型特征)、白中微黄的胎质、罐内壁粗拙的胎泥衔接条疤、平底垫烧的褐黄色饼痕、外壁刻花低凹处积釉呈淡淡的湖青色，都不是现代仿品所能企及的，这些均为“开门”的宋代青白瓷特征。