在现代建筑中，虽然玻璃代替了传统的窗棂，但从艺术表现力来说，窗棂所产生的趣味、意蕴及美感是不可取代的。
花格的图案形状，蕴含着浓厚的艺术语言；图纹表现出来的效果，成为房屋立面的“肌理”；千变万化的图案，传递出不同的精神风貌，刻画着建筑空间的性格，这其中又以六边形的纹样运用更为突出。
谈到这个话题，先举个具体的纹样例子：
这个纹样我们中国古人叫做“六方式”，用现代话来说，就是正六边形，因为古人当时还没有现在的几何术语语境，所以就叫六方式，六方即六边的意思，同理，古人把正八边形也叫做八方式。日本的组子把这种纹样称之谓“积石龟甲”，即堆积六角形的意思。不管叫什么名字，反正就是六边形这个纹样。历史上很多格子样式，经常一种图纹样式有多种叫法，书面的和口语的叫法不同，官方的和民俗的叫法不同，地域上南北方叫法不同，由于各方面差异而造成名字不同，这是很正常的现象，没法也没必要去统一，只要知道是指什么就可以了，名字毕竟只是个符号而已，但是纹样构成背后的几何规律却有必要仔细研究。比如这种六边形的几何法构成方式，形成的纹样连续而无尽。此框为纹样元素的局部效果，可往四方无限扩展，整体图纹简洁而富有韵律美。照片上只是基本元素样板，其四周皆可无限延伸，实际制作时，要根据空间的具体面积，来定尺寸大小。六边形是自然界常见的图形，是自然生成之图形。正六边形是自然界中的几何图形之一，在基本几何图形中，只有正六边形、四边形（指等边四边形，包括正方形和菱形）、和正三角形才能够完美拼接起来，可以做到图形连续而没有多余的缝隙。其实六边形也归属三角形，由六个三角形基本元素构成，三角形图案可以形成六边形。六边形图案可以向六个方向，形成规则正延续（规则正延续是指图案不颠倒）；四方形也可以向四个方向形成规则正延续；而三角形图案，虽然可以做到连续无缝隙，但难以做到向三个方向规则正延续。所以在规则几何图形中，能做到即拼接无缝隙，又可以规则正延续的，就只有四边形和六边形。运用三角形和菱形单个元素制作的纹样虽也常见，但由于几何元素单一，难以组成大量复杂美丽的规则图案，比较而言，不如正方形和六边形运用的频率高。
因此不管是中国古代花格还是日本组子细工，反复用这两种基本几何图案制作的纹样就尤其多，其中又以正六边形运用的多而突出。
在中国古代花格中，明显的例子，比如双交四椀菱花就是用正方形的连续原理，三交六椀菱花就是用六边形的连续原理制作，见下图纹样图案的组成，其中正方形单个元素组成田字格，作为一组而形成纹样；三角形单个元素组成六边，作为一组形而形成纹样。
日本组子细工就更不用说了，几乎到处都是运用四边形和六边形连续原理形成图案，比如角麻就是运用正四边形连续原理，樱花、龟甲、胡麻都是运用六边形连续原理制作。
在中国花格和日本组子纹样中，为什么六边形使用如此广泛呢？关键就是上文已经强调的：即能做到拼接无缝隙，又可以规则正延续。那么在自然界中为什么六边形那么多呢？其实这是有数学逻辑作为支撑的。因为在正方形、正六边形、三角形这3种图形中，面积相等的情况下，正六边形的周长最小，这意味着，在自然界里，如果蜜蜂选择用正六边形来造蜂巢，那它们就可以使用较少的原材料和工作量，来完成相同表面积的蜂巢。自然界中的雪花、 分子、晶体、海洋生物上都发现了天然的正六边形，这是一种自然选择的结果。
虽然中国花格和日本组子的纹样，图案有的相同，有些则各具本民族特色，但其背后的制作原理是一样的，毕竟几何法则，是人类通用的自然法则，向全世界的人们，表现着几何图形的自然之美。
此木结构花格系列，于2019年春节期间设计完成，设计稿达50份之多。期间涉猎了中国古代营造宫殿、寺庙、园林的专著，参考了中国古代门窗隔扇的表现形式，也借鉴了深受中国文化影响的国家，如日本、韩国的木结构工艺原理。并结合当下及未来二十年建筑空间软装的风尚，设计了这些稿本式样，目前已经制作完成，图片即为实物图。
此系列花格的制作，本着弃糟取精的原则，从构成、尺寸、工艺、表现形式及效果方面，都进行了反复调整，以期在未来的空间软装中，真正体现出木结构应有的精彩，为未来的软装设计提供标本型的木结构参考元素。根据图样的构成原理和视觉效果，由半个木匠张均成重新订正命名。
关于半个木匠张均成：
明式家具研究学者，古典家具榫卯研究 创始人
网络热传33种榫卯结构整理制作者，木结构研究学者
从事美术、工艺美术工作20余年，画家 工艺美术家
