佳士得1.58亿元宣德龙纹大罐是世纪大漏

今天我们一起来说说曾经在2016年香港佳士得拍出1.58亿港元的宣德大龙罐。

2016年香港佳士得三十周年庆典春拍明宣德 青花五爪云龙纹大罐成交价：1.5804亿港元

佳士得方面提供的来源：

瑞士家族珍藏，由现藏家于1997年继承自其叔父， 此大罐由一位法国官员于1905年购自中国由家族珍藏至今。

由于这件超级重器并没有十分显赫的传承记录，这或许在现场影响到了一些超级买家的竞投决心，而当时市场上也出现了各种各样的“枪声”，然而业界对于这件大罐也进行了深入解析，证明了它是宣德真品无疑！

其一，从装烧技法来看：

这个十字垫痕，是明初官窑烧造大器的重要技法，非常具备时代特点。

底部十字形垫隔痕问题。底部十字形垫隔痕是在烧造过程中留下的结果，成因与装烧工艺直接相关。明代装烧御瓷的技术非常考究，不同的器物对应不同的技术步骤，目的就是尽可能保证御瓷成功烧造。

该龙纹大罐，目前烧成后重达22公斤，那么在烧造之前一定比这还要重，底部厚度至少在4-5公分之间。

通览明代珠山御窑遗址出土的全都是瓷质垫饼，使用了与御瓷一样品质的瓷土压制而成。因为垫饼本身就是比较厚，龙罐底部也是同样厚，两者之间仅隔一层垫砂，入窑烧之前，两者厚度至少在10公分以上。如此厚度，正常的窑温是很难烧透，如果器物在匣钵里面上下温度差异比较明显，就很容易带来底部的疵裂，或器身变形。

如何解决底部过厚、导热不均匀带来的风险？明代御窑工匠充分发挥其聪明才智，在瓷质垫饼入窑烧制前挖出十字浅凹槽，其作用是：

一、有利于烧窑升温阶段底部坯泥里水气的析出。只有底部厚坯的水气有效地蒸发，才不会变形炸裂。

二、有利于大罐上下温度同步上升。因为底部厚重，如果没有浅凹槽，匣钵内的热气流就无法形成有效循环，如果器身温度与罐底温度相差过大，必定造成上下收缩不同步，最终结果就是疵裂或严重变形。同步收缩的问题一直困扰着大型器物的烧制，历代烧龙缸多有不成，根本原因在于此。

十字浅凹槽对应器物底部的位置则没有垫砂与瓷坯接触，所以，烧出来就呈浅淡的黄白色，如此一深一浅从而形成鲜明的十字垫烧痕。通览清宫旧藏永宣瓷器，一些青花大盘和仿伊斯兰扁壶的底部，还有留下三道交错的垫痕，增加多一道，目的就是为了烧造过程当中更好地驱湿通气。大件器物能够烧成，实在不容易。我们就要细细寻找当年的烧造工艺痕迹，对于鉴定帮助很大，即使现在重新仿出十字垫痕，材料不同，痕迹就不一样，因此，这成为了判断本品为宣德本朝真品的一个重要依据。

其二，写款

课程梳理了大量宣德官窑标准器的写款，朴拙苍健，古意盎然，绝非庸手所为。据考证宣德一朝御瓷款识的粉本应出自当时大书法家沈度之手。

沈度(1357年-1434年)，字民则，号自乐，明松江府华亭(今上海金山)人，明代书法家，与弟沈粲皆擅长书法。永乐时以善书入翰林。由典籍历迁侍讲学士。

沈度擅篆、隶、楷、行等书体，藏于秘府，被称为"馆阁体"，为明代台阁体书法的代表人物。

今审沈度著名墨迹《张桓墓碣铭》中的“宣德”、“年”三字与瓷器上的款式如出一人之手，无论其点之大小，划之长短，运笔之轻重，间架之疏密均非常相像，可见宣德瓷器上的年款是由沈度书写后，再交工匠临摹上瓷的。

但毕竟古代写款，不是一个人，也有各种独特情况和不确定性，不可能每一个写款都是一模一样的，如果仔细研究佳士得这件龙罐的写款，我们可以找出和它的书写习惯基本一致的存世实物：

如这件宣德缠枝莲纹碗是香港敏求精舍副会长、陈永达先生的收藏，大家可以注意到“德”字中“心”的写法习惯。

除了2016年香港佳士得的这件宣德大罐，类似的完整器存世只有两件！分别存于美国纽约大都会博物馆和日本的出光美术馆，但值得一提的是，大都会和出光的两件都是三爪龙，佳士得这件则是全世界唯一的一件五爪龙！

明宣德 青花五爪云龙纹大罐 纽约大都会艺术博物馆藏

2016年香港佳士得1.58亿的这只大龙罐，是五爪龙，而出光美术馆的这只，则是三爪龙！您说2016年佳士得的这件宣德大罐1.58亿港元的成交价，是不是非常便宜呢，堪称世纪大漏了！