经典精临——赵望来
赵望来 甘肃礼县人。文学学士，艺术硕士，进修于中国国家画院胡抗美书法高研班，求学于中华国学总会首届国学研究生班，结业于国家艺术基金西部书法青年人才研修班，毕业于首都师范大学书法专业，师从叶培贵教授。甘肃省委党校（甘肃行政学院）文史教研部讲师，中国书协会员、中国楹联学会会员，教育部“翰墨薪传”西部地区中小学书法教师培训班教师，甘肃省政协书画院特聘书法家，甘肃省书协行书委员会委员、兰州大学书法研究所艺术委员会委员，甘肃改琴基金会首届签约书法家，陇南市青年书协副主席，兰州市西固区书协副主席。作品先后在美国耶鲁大学、埃及亚历山大图书馆等地展出。并在北京、兰州、泉州、广元、陇南等地举办个人书法展。先后被团中央评为“全国大学生自强之星”，中华慈善总会评为“爱心书法家”。出版《赵望来书法作品集》数册。
习颜心得
赵望来
颜真卿是中国书法史不可超越的一座高峰，对中国书法的传承有着重大的贡献，他是继王羲之之后在书法史上的集大成者。而他的书风真正开创了代表大唐气象的“正统”书风。正如范文澜所说：“初唐的欧、虞、褚、薛，只是二王书体的继承人，盛唐的颜真卿才是唐朝新书体的创造者。”尤其苏东坡对他的书品与人品推崇备至，他在《东坡题跋》云：“诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子，而古今之变天下之能事毕矣。”从而使他成为了代表雄浑气象的书家之一。
我5岁在父亲的引导下开始习书，由于当时条件的限制，刚开始描红的摹本就是由当地书法家写的颜体，那时习字什么都不懂，每天就照猫画虎的写一篇，然后父亲觉得好的就用红笔画个圈标识出来，就这样让自己对颜体有了初步的接触。直到上一年级时，父亲从县里的新华书店给自己买了一本颜真卿的《多宝塔碑》，父亲每天督促自己写二十个颜体大字，从此自己与书法结下了翰墨情怀。在以后的学习过程中，练书法成为了我每天的必修之课，自己也因书法改变了自己的人生之路。
对于颜真卿的书法，自己从最初的《多宝塔碑》的临习开始，后有临习了《颜勤礼碑》以及《颜家庙碑》等，对一本字帖的学习都有不同的学习体会，不论从他勤学好问，秉承家风的学书体系中，还是他自幼嗜书。精通词文的文化功底里，都能感受他不同时期对书法的认知有不同的理解。他早年曾拜学张旭门下，又对蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功最深。早期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。中期颜真卿以篆入楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。晚期颜真卿结字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑仙坛记》《大唐中兴颂》《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等，从而奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。由于颜真卿的书体古拙遒劲，自成雄浑强健之感，在气势上气贯长虹，在结字上圆融厚重，形成以“筋”为主的“颜体”书法风貌，所以在书法史上，与欧阳询、柳公权、赵孟頫称为“楷书四大家”，也使颜真卿的书法成为历代书家的经典临摹对象。颜真卿书法的特点是以篆籀笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。其行笔雄健有力，笔力雄强，落笔多带藏锋，收笔多以回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。呈现出了横轻竖重、撇轻捺重、左轻右重的画笔特点。在转笔处常用提顿笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等。颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
宋代以来，许多文人以颜真卿自况，尤其“宋四家”的推崇，颜体也成为了万人瞩目的对象。清人冯班说：“宋人行书，多出颜鲁公。”可见颜书在宋代之风靡。欧阳修、苏东坡和黄庭坚都是学颜的代表人物，并给予颜体极高的评价。欧阳修评道：“颜公书如忠臣烈士、道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。其见宝于世者有必多，然虽多而不厌也。”这正是颜真卿改变了初唐以来书坛被王羲之书风笼罩的局面，开创了雄浑壮美的新书风。所以颜体一直备受习书者青睐，经久不衰，一直到今天，颜书仍是大家取法的对象。正如黄庭坚所说：“二王以来，书艺超逸绝尘惟颜鲁公、杨少师，相望数百年，若亲见逸少。”从这段书评可以看出，颜真卿可以与王羲之、王献之父子相媲美，以及他将“篆籀笔法”融入到行楷书中，丰富了书法发展的脉络，改变了之前以“二王”为宗笔法的发展格局。
综上所述，颜真卿的书法影响了整部书法史的发展，尤其在新时代，他那种忠君爱国的家国情怀以及坚韧不拔的进取精神，正符合时代的需要，正顺应时代的发展，我们应当弘扬他的这种为人品质和开拓创新的学书精神，从而让这种精神成为中华民族文化复兴的文化支柱。
颜真卿《自书告身》局部
临摹作品
创作作品