民族的国宝,珍贵的漆器

　　大漆本身色相深，难以调配出白色和浅黄 色等亮度高的色彩。桐油价格比大漆便宜，色泽明淡，可以调明度高的浅亮颜色，丰富了漆器的色彩，也降低了大漆髹涂的成本。可以入漆的干性油还有亚麻仁油、胡桃仁油、梓油、荏油等，都要煎制以后才能入漆。

　　

　　两宋曾被认为是一色漆器的时代，但发掘出土许多有高度纹饰的两宋漆器，改正了过去的认识。在苏州瑞光寺塔中发现的真珠舍利经幢，底座上的狻猊，宝相花，供养人员是用稠漆退塑的。在元代漆器中成就最 高的是雕漆，其特点是堆漆肥厚，用藏锋的刀法刻出丰硕圆润的花纹。大貌淳朴浑成，而细部又极精致，在质感上有一种特殊的魅力，如故宫博物院藏的张成造桅子纹剔红盘，杨茂早观瀑图方剔红盘，安徽省博物馆藏张成造乌间朱线剔犀盒等。

　　说到漆器，首先我们要了解的就是漆胎，漆胎就是受漆的物件。以木器做漆胎是最古老的做法，也是古代最主要的漆胎。后来随着金属的出现，陶瓷的出现，漆胎的种类也变得越来越丰富。

　　

　　在漆工艺中，描金、描彩漆、描油等可以归类为描绘纹饰的工艺技法。雍正、乾隆两朝大量制作描金漆器，其中又可分为传统技法和仿洋漆技法两种。描彩漆在战国、汉代已盛行，纹饰飘逸，为一时之盛。自唐、宋以后，描彩漆品种逐渐式微，清代宫廷所做描彩漆器不多，却具有很高工艺水平。描油显现的颜色弥补了色漆不鲜明的缺憾。故宫博物院珍藏的描油作品都是清代制作，虽均无铭文，但从其色彩之丰富、做工之精美方面看，当为乾隆朝作品。

　　漆器像有生命一般，周身散发着的奇异光芒，宛如历史低鸣，述说古老的故事，大漆虽美，其制作过程，却十分繁复艰难，失之毫厘差之千里，只有付出十分的耐心与毅力，才能制成一件成品。

　　

　　漆器的历史悠久到让人惊叹，早在新石器时代晚期，我们的老祖宗就发现漆液。漆液是漆树上分泌的以一种半透明的乳白色液体，一旦被氧化就会变成黑色。采集它的方法其实和采集橡胶树液是一样的。只要在树皮上割一条口子，树液就会慢慢顺流而下。

　　魏晋南北朝时期出土的漆器十分稀 少，只有少量相关资料，北魏贾思勰在《齐民要术》中专门介绍了保护漆器的方法，反映了人们对漆器的认识。南北朝时期，由于佛教的兴盛，髹漆工艺被应用于佛教中，最能代表时代特征的则是夹紵造像技术的兴起。到了唐代，人们发展出了雕漆、平脱等新的漆艺，螺钿镶嵌开始发展、雕漆等新工艺逐渐出现。