（95）评马培童 对话齐白齐

（95）评马培童，对话黄宾虹

黄宾虹生于金华，安徽歙县人，晚年定居杭州，精诗善文，也精鉴赏，工书法擅画，兼治金石文字，篆刻之学，尤善山水，偶作花卉、草虫、翎毛。早期以摹古为主，打下笔墨基础功，后以大自然为师，饱览名山大川，心追手写，积稿盈万，并开始学习吴镇黑密厚重的积墨风格，画风逐渐从白宾虹转向黑宾虹。黄宾虹作品大多积墨数十遍，形成黑密厚的画风，在艺术实践中黄宾虹对笔墨的运用提出：平、圆、留、重、变及用墨七法：浓、淡、破、积、焦、宿。他的作品（见以下图一至图三），看似乱却乱中有法，笔力苍劲，墨法浑厚，透逸空灵，邃密清晰。马培童以下胡杨作品（见图三至图六），马培童利用焦墨与枯墨画法，除了追求古拙，马培童还利用逆光阴而黑，阳光白而亮，使黑白形成对比，而黄宾虹以下作品，黑到极致为焦墨，浓到极致为润墨，以浓衬淡，以黑衬白，在明暗相间起到阴阳和谐之效果，马培童胡杨作品利用黑白对比，起到阴阳对比效果，因此与黄宾虹有相同余韵。黄宾虹晚年作品（见以下图三）黄宾虹以自然为师，以墨线勾勒山石树木房屋，再以湿笔晕染，将渍墨发展成渍色，使色与墨达成浑然一体，达到浑厚华滋古拙奇趣的效果。马培童以下焦墨山水作品（见以下图七至图九）马培童以焦墨为亮墨即重墨，以枯墨为润墨即淡墨，淡墨与重墨形成对比，以黑衬白，马培童以凝练的笔力勾勒山石树木及房屋等，以此达到拙朴秀润古拙奇趣的效果，因此与黄宾虹也有相同余韵。（潘玮萱写於上海）