五代 周文矩《琉璃堂人物图》
周文矩 五代
绢本设色 纵31.3厘米 横126.2厘米
现藏美国大都会艺术博物馆 ▼
《琉璃堂人物图》是唐代诗人王昌龄在他的任所江宁玻璃堂与诗友李白、高适等聚会的情景。共画十一人：僧一人，文士七人，侍者三人。作品构图简明，线条细劲圆润，将诗人们的推敲之态描绘得生动传神，甚至柔软的衣料也表现得淋漓尽致。展现了画家周文矩高超的绘画功力。
《文苑图》
绢本设色 纵37.4厘米 横58.5厘米
故宫博物院藏
其后半段即《文苑图》部分，精心刻画四位诗人冥思苦想寻觅诗句的生动情态。画面中部一人袖手伏在弯曲的松树上凝神思索，旁若无人；右边一人一手握笔托腮，一手轻捧纸绢，陷入沉思，一童子俯身为他研墨；左边二人坐着共展一卷诗文，似在细细琢磨推敲，一作沉思状，一扭头回视，似乎听到了什么声音。作品把处于特定情景中的四位诗人的神情姿态和性格气质，刻画得细致入微，人物姿态各有不同。但又统一在诗人构思的浓浓氛围中。
画心局部▼
北京故宫博物院内现藏有一幅古代佚名人物画卷，早先宋徽宗赵佶鉴赏后认为：此系唐代画家韩滉之作，于是亲题“韩滉文苑图，丁亥(1107)御札”款识。不过现代鉴定专家如徐邦达，根据所绘时代特征和南唐画家周文矩的丹青风格等研究认为，该画卷大约属于五代时期风格作品;又对照美国纽约大都会博物馆所藏另一幅署名“周文矩”的《琉璃堂人物图》发现，宋徽宗所谓的《文苑图》与此图的后(左)半段构图一致，由于后者绘画水准相对略差、人物神韵欠缺，故认定其乃他人仿周文矩的《琉璃堂人物图》摹本;而原先所谓的《韩滉文苑图》，正是周文矩的代表作《琉璃堂人物图》画卷真迹的后半段(注：另亦有人认为这是宋代摹本)。可惜该真迹的前(右)半段现已散佚不存。
关于南唐周文矩《琉璃堂人物图》画卷的所绘内容，前人曾有提及。据元代《勤斋集》卷四“跋周文矩校书图”记述：“图凡八人，皆唐衣冠，三僮子前，三人与胡僧对坐，朱衣者持梵夹读，僧屈指为数物状;衣绿者指左，黄衣者拱手，皆有谈说，似是为文事者。中二人偕立，童子磨墨，一则凭曲松而言，若口授其意;一则据石，左执卷，右秉笔而掌其颐，若思概括其意而将为书者。后二人坐石上，共执卷，一读而指其文，一仰而若有所思者。”就是较为典型的一例。
画心局部▼
史称“诗家夫子”的盛唐大文豪王昌龄，以咏叹边塞诗歌名世。他在开元年间(713—741)任江宁(今南京)县丞时，寓所毗邻“十里秦淮”河畔的桃叶渡一带。面对“映门淮水绿”，王昌龄常与文士好友在秦淮河畔宴饮赋诗，并且吟有流芳千古的《留别岑参兄弟》等诗作，因此成就了一段名播古今的文坛佳话。南唐周文矩的《琉璃堂人物图》画卷，详实生动地再现了王昌龄与一群文友(一说还有唐代诗人李白、高适等诗家)，在唐代江宁县衙署内的琉璃堂中，诗会唱和雅集的悠然情致。
跋文
但见该画卷后半段中，右侧绘有一文士右手握笔托颐、左手捧着书册，伏在假石垒成的青石面上仰望天空，仿佛陷入深深的思绪之中，身旁一位青衣仆童正在俯身研磨墨汁;另一文士袖手倚靠在松树干上，正作酝酿构思状;左边还有两位文人坐在石凳上，其中一人双手展卷回首，似在推敲文句，另一位亦沉浸在凝神苦索之中。
画心局部
至于该画卷真迹的前半段内容，笔者在此借助美国纽约大都会博物馆所藏的另一件周文矩的《琉璃堂人物图》摹本，可知其中所绘的基本情形如下：画中四人围坐款谈，正在一起交流切磋。其中还有一位僧人(注：有人认为是法慎)，僧人身旁穿戴红袍官帽者手持梵书阅读，僧人对面所坐一位穿戴黑服官帽者(注：有人认为是王昌龄)，画卷最右边还坐着一位文人。另有两仆童侍捧盒奉于旁侧。四人身后摆放一个案桌，上面置有文具。该画卷前半段最右端存有仿宋徽宗赵佶的瘦金体行书款“周文矩镏(琉)璃堂人物图，神品上妙也”字样。世人通过整个画面的细腻描绘，可以想见唐代名流雅士如此浓厚情致的诗会雅集盛况。
引首：周文矩琉璃堂人物图神品▼
画家将前贤王昌龄与文友雅集的情态瞬间，鲜活地定格于该图卷中：或持笔觅句，或冥思改诗，或交谈文事，现场兴味盎然，刻画得十分生动。松干针叶、所置桌凳，甚至人物眉须、衣冠穿戴等，皆精工细写，笔意相连，神采飞扬;袍服衣纹则有瘦硬颤掣的笔触意蕴，体现了周文矩独特高超的笔墨特征;“眼睛是心灵的窗口”，画中人物情态自然，形神兼备，栩栩如生，所绘双眸宛若神来点睛之笔，格外炯炯有神，各个人物的精神状态和性格气质得以充分展现。由此亦可尽情地领略画家丰富细微的生活想象力，娴熟传神的绘画技法确实不同凡俗。
前隔水题字▼
周文矩(生卒年不详)为南唐句容(今属江苏)人，中主李璟、后主李煜时代(943—975)曾任画院翰林待诏。他擅长人物、山水等，因受唐代周昉等画风影响，尤精官贵仕女画。所绘功力深厚，别具一格，极尽生活情趣，故深得后主李煜的赏识。宋代刘道醇《圣朝名画评》称其“用笔深远，于繁富则尤工”。宋代宣和年间(1119—1125)，朝廷内府尚典藏其画作76件，包括《天蓬像》《北斗像》《神仙事迹图》《李煜像》《五王避暑图》《春山图》《游行士女图》等。“元代四家”之一黄公望对其画艺亦较推崇，曾在《题周文矩<十美图>》中深情咏叹：“侍宴朱楼向暮归，御香犹在缕金衣。相携女伴阶前立，笑指鸳鸯水面飞。”周文矩代表作还有《重屏会棋图》《宫中图》等，均在中国传统绘画史上具有划时代的艺术影响力。