傅抱石字画定价根据

　　傅抱石(1904～1965)，汉族，江西省新余县人。我国现代国画艺术大师。新金陵画派的代表画家，金石篆刻家、美术史论家。原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。曾任中国美协主 席，江苏画院院长等职务。

　　这里，傅抱石以高古游丝式的线条来表现湘君，飘扬飞舞的衣带如行云流水，裙褶线条绵劲不绝，增强了人物的动感，轻重、缓急、粗细均把握得恰到好处，极富节奏韵律的美感。鬓发先用干笔皴擦塑形，虚入虚出，起笔时轻轻按下，行笔时飘逸流畅，收笔时轻轻提起，富有弹性，然后干笔皴擦晕染，再以水破墨，黑亮飘逸，头发浓淡墨间的墨色变化与线条的表现显得自然灵活。眼睛先以淡墨勾，再用浓墨点，后用淡墨散锋画双眸瞳孔，渲染数次，最 后配上浓密的睫毛，虚实相生，深邃含蓄又显玲珑剔透，时伴有缠绵凄恻之愁情，令人神灵飞越。画眉先以淡墨大致勾勒，墨干后再用浓墨加深，眉线娟秀弯长，弯度流畅平和，眉毛则以散锋细绘而成，细致秀美，眉心一点红，靓丽妩媚，而眉目间流露出缠绵悱恻之情。鼻子也仅以淡墨中锋勾勒，流畅细致，后用墨点渲染鼻孔，加强立体感。画唇先用淡墨勾画形状，用笔较虚，并将下唇画得稍稍丰润，再用朱红点上唇色，十分醒目，樱桃小嘴，娇艳欲滴。如此，傅抱石创造出既明媚曼妙又清旷傲岸的风神。

　　抱石先生对古人从深切理解达到思想感情的共鸣。笔者曾多次提到，先生“思接千载”(刘勰《文心雕龙》语)，屈原、李白、杜甫、石涛等古人，不仅是他研究的对象，还成了挚友。

　　傅抱石(1904～1965)，现代画家。原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。江西新余人。早年留学日本，回国后执教于中 央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景;晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。

　　1933年，傅抱石在徐悲鸿先生的帮助下得到了赴日本留学的机会。1935年，傅抱石在老师金原省吾及当时在日本的郭沫若先生的大力帮助下,在东京举办了《傅抱石书画篆刻个展》,取得了很大成功。同年，并应徐悲鸿先生之邀到中 央大学艺术系任教。抗战爆发后，傅抱石随中 央大学迁至重庆，在中 央大学及国立艺专授课，同时从事抗日宣传工作。傅抱石在重庆待了8年,在这期间，仍继续进行他的美术史论研究。此外,在篆刻及绘画创作方面也在全力进行实践。8年之中,曾在重庆、成都、桂林等地多次举办画展，展出作品以其全新的画风与独特的个性，得到海内外人士的赞誉。

　　傅抱石雪景山水罕见，更多注重对于历史故实的关注，为傅氏唐人诗意画的其中一种。他曾经绘制《雪拥蓝关》，画中韩愈为向皇帝谏迎佛骨，谪贬朝阳。离长安南行，翻越秦岭时遇上大雪，马不能走，进退维谷。在紧急关头，韩湘子忽然出现，帮助韩愈夜宿蓝关驿舍。画中山峦皆白，中间一峯突起，气势雄浑，颇有宋人意味。叶宗镐先生在《傅抱石的世界》中说：此图画用传统的留白之法，但以“抱石皴”出之，其潇洒灵动的笔墨，其磅礡豪迈的气势，自是不落蹊径而极有新意。图以淡墨钩画，天空灰暗，衬托出山上之雪;雪山亦用淡墨渲染，突显山峦之白。山势雄伟，直插云天，山石嶙峋，山路崎岖，预示了路途凶险的前程。这一切又全是为了表现韩愈这个被贬的垂暮老人内心的委屈、失意、孤独和悲愤。”《关山雪霁》也颇俱傅家风貌，构境繁茂，山重水复，气象极为壮阔。深山雪晴，危峰若睡，泉瀑犹冻，山间小道之上，一高仕踽踽向山腰禅寺而去，当是入山访道寻诗的高人。身后叠嶂千仞，林木萧森，人迹罕见，益现山之深，境之幽，危岩奇峰的嵯峨迫人，简炼而凝重。虽是画雪景，却也不是一味荒寒。纵横挥洒的笔法，浑茫空灵的意境，加强了神话色彩。抱石皴法颇有俨重混仑之态，仿佛文人内心世界。是每逢大事有静气，也是一路踏雪去寻春。

　　从傅抱石开始记事不久，其父亲生肺病不治早逝了，留下他与母亲相依为命。在一度无力生活下去时，傅抱石为了帮助母亲减轻生活的压力，甚至不得不去街上去叫买甘蔗，以赚一点生活费。