染素衣：杜律啟蒙 五言卷一
遠山之巔，星穹之下。
邂逅君子，温其如玉。
染素衣：杜律啟蒙 五言卷一
登兖州城樓
東郡趨庭日，南樓縱目初。浮雲連海岱，平野入青徐。
孤嶂秦碑在，荒城魯殿餘。從來多古意，臨眺獨躊躇。
1.東郡：郡名，泛指河南省和山東省部分地區。或泛指京師以東諸郡。2.趨庭：謂子承父教。《論語·季氏》：“孔子嘗獨立，鯉趨而過庭。曰：學詩乎？對曰：未也。不學詩，無以言。鯉退而學詩。他日，又獨立，鯉趨而過庭。曰：學禮乎？對曰：未也。不學禮，無以立。鯉退而學禮。”3.南樓：古樓名。4.縱目：放眼遠望。5.平野：平坦廣闊的原野。語出漢晁錯《言兵事書》：“平原廣野，此車騎之地，步兵十不當一。”南朝宋鮑照《送盛侍郎餞候亭》詩：“高墉宿寒霧，平野起秋塵。”6.青徐：青州和徐州的並稱。7.孤嶂：孤立的高山。8.秦碑：秦始皇登嶧山所刻石碑。9.魯殿：魯靈光殿，在今山東曲阜。或比喻碩果僅存的人或事物。10.臨眺：登高遠望。
起筆點事，以縱目二字領起中四。三四承縱目所見，寫景宏闊，俯仰千里。五六寓情於景，脫出古意，上下千年。落句應縱目以繳還登字，局勢開闊，結構嚴謹。此篇襲其祖杜必簡《登襄陽城》：“旅客三秋至，層城四望開。楚山橫地出，漢水接天回。冠蓋非新里，章華即舊台。習池風景異，舊路滿塵埃。”二詩若一版印出。此篇詩法初出頗佳，輾轉相承便成窠臼，隨處更換地名即可題遍天下，殊屬捷便法門。學盛唐者須破此一關，方不入空腔滑調。
兗州,漢東郡。公父閒,時為兗州司馬。公省侍,故云“趨庭”。
海岱,東海、泰山也。靑徐,二州也。皆與兗相接。《史記》:秦始皇東行郡縣,上鄒嶧山，刻石,頌功德。《魯靈光殿賦敍》:魯靈光殿者,漢恭王餘所立也。
“縱目”二字開下,四句皆縱目所見。三,四句,就大槪闊遠處説。五、六句，指定一二切近處説。或謂三四橫説,五、六竪説,亦通。蓋自秦而漢為竪也。 三、四句,於第三字著力。五、六句.於第五字著力。
海岱,東海、泰山也。靑徐,二州也。皆與兗相接。《史記》:秦始皇東行郡縣,上鄒嶧山，刻石,頌功德。《魯靈光殿賦敍》:魯靈光殿者,漢恭王餘所立也。
“縱目”二字開下,四句皆縱目所見。三,四句,就大槪闊遠處説。五、六句，指定一二切近處説。或謂三四橫説,五、六竪説,亦通。蓋自秦而漢為竪也。 三、四句,於第三字著力。五、六句.於第五字著力。
《瀛奎律髓》：此詩中兩聯似皆言景，然後聯感慨，言秦、魯俱亡，以“古意”二字結之，即東坡用《蘭亭》意也。
《唐詩品彙》：劉云：俯仰感慨語，何地無之。
《唐詩廣選》：趙子常曰：曰“從來”則平昔抱懷可見，曰“獨”則同登樓者未必知之。
《批點唐詩正聲》：三、四氣象宏闊，俯仰千里；五、六凄婉，上下千年，良為慨嘆。秦王好大喜功，魯恭好宮室，言之以諷，可謂哀而不傷矣。公詩實出其祖審言《登襄陽城》，氣魄相似。
《杜工部詩説》：前半，登樓之景；後半，懷古之情。共驅使名勝古迹，能作第一種語。此與《岳陽樓》詩，幷足凌轢干古。
《唐詩選脈會通評林》：趙汸曰：“孤嶂”、“荒城”一聯感慨深矣。時方承平，故雖哀而不傷。
《唐詩摘鈔》：凡起調高則收處宜平落以遺其聲；起調平則收處宜振起以激其響。七句“從來”二字是振起之法也。碑已不在，殿已無餘，此臨眺時所以懷古情深也。本不在，言“在”；本無餘，而説有“餘”，此詩家之妙旨；言“在”，而實不在；言“餘”，而實無餘。此讀者之善會。
《杜詩詳注》：趙汸云：三、四宏闊，俯仰千里；五、六微婉，上下千年。張鋋注：凡詩體欲其宏，而思欲其密。廣大精微，此詩兼之矣。
《杜詩話》：公十五歲時作，時公父閒為兗州司馬，故有“東郡趨庭”句，《壯遊》詩所謂“往歲十四五，出遊瀚墨場，”要是公當家運世風正盛之際雲爾。詩之雄傑，與《登岳陽樓》幷堪千古。然是時郭子儀將兵五萬屯奉天備吐蕃，白元光、李抱玉各出兵擊賊，故“戎馬關山北”一語，不勝只身飄泊之感，蓋《兗》無事而弔古，《岳》即景以傷今，情緒殊判然也。
《讀杜心解》：三、四，橫説，緊承“縱目”；五、六，竪説，轉出“古意”。末句仍繳還“登”字，與“縱目”應。局勢開拓。結構謹嚴。
《杜詩鏡銓》：此集中第一首律詩，氣象宏闊，感慨遙深，公少作已不同如此。三、四承上“縱目”字寫景；五、六起下“古意”字感懷，章法方不獃板。
《此木軒唐五言律詩讀本》：此詩每句第一字皆乎，可知昔賢亦不堪檢點到此等處。
與任城許主簿遊南池（池在濟寧州境）
秋水通溝洫，城隅進①小船。晚涼看洗馬，森木亂鳴蟬。
菱熟經時②雨，蒲荒八月天。晨朝降白露，遙憶舊青氊。
①一作集②一作旬
①一作集②一作旬
1.溝洫：田間水道，借指農田水利。2.舊青氊：見《世説》青氊故物典。後喻先祖遺物或舊業。
“秋水”二字統領全篇。中四二聯因秋而生，倒裝句式和字義活對，可學。結句點明主旨，繳還“秋水”動鄉思。“經時雨”對“八月天”銖兩悉敵勾鎖連環，可學。
《世説》:王獻之夜臥，有盜人室。獻之曰:“靑氊我家舊物,可特置之。”
浦二田曰:“秋水”二句全提。中四,皆進船之景,句句不脫“秋”字。
“菱"字一讀,“熟”字作活字看。“經時”二字連讀,“經時雨",猶云歷久之雨也,與下“八月天”對。若云菱熟因經大時雨,與本句雖通,於下句則不對矣。結句因秋至而動鄉思也,無別意義,不必穿鑿。
“菱"字一讀,“熟”字作活字看。“經時”二字連讀,“經時雨",猶云歷久之雨也,與下“八月天”對。若云菱熟因經大時雨,與本句雖通,於下句則不對矣。結句因秋至而動鄉思也,無別意義,不必穿鑿。
對雨書懷，走邀許主簿
東岳雲峰起，溶溶滿太虛。震雷翻幕燕，驟雨落河①魚。
座對賢人酒，門聽長者車。相邀愧泥濘，騎馬到階除。
①一作溪
1.溶溶：水流盛大貌、盛多貌。明淨潔白貌。和暖。緩慢貌。2.太虛：謂空寂玄奧之境。天空宇宙。3.賢人酒：濁酒。4.長者車：顯貴者所乘車輛之行迹。語本《史記·陳丞相世家》：“陳平家乃負郭窮巷，以獘席為門，然門外多有長者車轍。”後常用為稱頌來訪者之典實。5.階除：臺階。漢蔡邕《傷故慄賦》：“樹遐方之嘉木兮，於靈宇之前庭。通二門以徵行兮，夾階除而列生。”
起筆高調，上半對雨，下半書懷。首聯溶溶太虛逗出三四震雷驟雨。頷聯賦筆白描貼切，幕燕河魚皆是雨中實景。一天上景，一水中景，視角參差落錯從容不迫。五六句對酒懷人用典雍容得體，不失自家身份。尾聯還題走邀意，泥濘回扣對雨，章法嚴密鮮明。
《公羊傳》:觸石而出,膚寸而合,不崇朝而遍雨乎天下者,其泰山之雲乎? 《魏誌》:以酒清者為聖人,濁者為賢人。 《陳平傳》:門外多長者車轍。
“溶溶”,字從水,是借用，蓋云盛如水也，詩中用字眼，用典故,每以藉而愈妙,只如《關雎》詩“窈窕”二字,便屬藉用，蓋二字幷從穴,幷非婦女身上字樣,後人讀滑,習而不察,見“窈窕”之用本義者,如“窈窕靑瑣闥”之類,反訝其不切,殊可笑也。用字眼，用典故,單靠本甲,必無好詩。嘗與李北山先生閲狗吠題時文,中有“同氣同聲”四字,因相與大笑,以為從類書狗部中搜羅,比不得此四字也。餘嘗有《杏花》七律,其前四句云:“梅花之後最先開,淡白輕香不讓梅。放鶴船歸渾莫識,騎驢客醉漫相猜。”用梅花事詠杏花,殊可為用事之法。附錄於此。三、四最警策,“翻”字從“震”字出，“落”字跟“驟”字來,字字有力量,有筋眼。浦二田曰:“八句一磙説下,作-幅尺牘看。上四由‘雲’而‘雷’、而‘雨’，從雨前遞到對雨也。五、六,對酒懷人,所謂書懷也。七、八結出走邀意。”
“溶溶”,字從水,是借用，蓋云盛如水也，詩中用字眼，用典故,每以藉而愈妙,只如《關雎》詩“窈窕”二字,便屬藉用，蓋二字幷從穴,幷非婦女身上字樣,後人讀滑,習而不察,見“窈窕”之用本義者,如“窈窕靑瑣闥”之類,反訝其不切,殊可笑也。用字眼，用典故,單靠本甲,必無好詩。嘗與李北山先生閲狗吠題時文,中有“同氣同聲”四字,因相與大笑,以為從類書狗部中搜羅,比不得此四字也。餘嘗有《杏花》七律,其前四句云:“梅花之後最先開,淡白輕香不讓梅。放鶴船歸渾莫識,騎驢客醉漫相猜。”用梅花事詠杏花,殊可為用事之法。附錄於此。三、四最警策,“翻”字從“震”字出，“落”字跟“驟”字來,字字有力量,有筋眼。浦二田曰:“八句一磙説下,作-幅尺牘看。上四由‘雲’而‘雷’、而‘雨’，從雨前遞到對雨也。五、六,對酒懷人,所謂書懷也。七、八結出走邀意。”
邀客無騎馬到階之禮,因愧泥濘之故斗.兼顧對雨。妙!妙!
夜宴左氏莊
風林①纖月落，衣露淨②琴張。暗水流花徑，春星帶草堂。
檢書燒燭短，看④劒③引杯長。詩罷聞吳詠，扁舟意不忘。
①一作林風②一作靜③一作煎茗④一作說
1.纖月：未弦之月，月牙。2.檢書：翻閱書籍。3.引杯：舉杯飲酒。4.吳詠：吳音、吳歌。
篇用錯落分承法。首聯一句夜，二句宴。三四承一句寫春夜景致殊勝，見少陵煉字精妙。五六承二句寫歡宴實景。尾聯詩罷接五六逗出吳詠扁舟，題外作結意境深遠。
浦二田曰:此詩意象都從“纖月落”一字涵泳出來,乃春月初一、四間, .天清夜黑時作也。又曰:自然流出,靜細幽長。黃生云:夜景有月易佳,無月難佳。按此偏於無月中領趣。 “凈”字活用,猶拭也,謂以衣露拭琴也。一本作“靜”,則“靜琴"二字連讀,與“衣露”字隔斷不屬矣。顧修遠注作“衣露旣沾,凈琴始張”,尤無義理。
琴有弦如弓，可張可弛，故得以張名。“暗”字好,月落故水暗也。“帶”字好,秋大高而春天低,天低故星低,星低故“帶草堂"也。吳詠,吳音也,或是欸乃棹歌之類。公少時曾遊吳越,故聞之而意不忘也。
首句，“暗”點“夜”字，次句,於“露”字中逗出“春”字，“琴”字中逗出“宴”字。三、四,承寫春夜。五六,承寫“宴”字。末以題外作結。井井有法。
首句，“暗”點“夜”字，次句,於“露”字中逗出“春”字，“琴”字中逗出“宴”字。三、四,承寫春夜。五六,承寫“宴”字。末以題外作結。井井有法。
《䂬溪詩話》：“檢書燒燭短”，燭正不宜觀書，檢閲時暫可也。
《唐詩品彙》：劉云：是起興（“風林”句下）。劉云：景語閒曠（“春星”句下）。劉云：豪縱自然，結語蕭散（“扁舟”句下）。
《詩藪》：仄起高古者，“故鄉沓無際，日暮且孤徵，”“士有不得志，栖栖吳楚間”苦不多得。蓋初盛多用工偶起，中晚卑弱無足觀，覺杜陵為勝。“嚴警當寒夜，前軍落大星”、“不識南塘路，今知第五橋”、“今夜鄜州月，閨中只獨看”、“帶甲滿天地，胡為君遠行”、“吾宗老孫子，質樸古人風”、“韋曲花無賴，家家惱殺人”，皆雄深渾樸，意味無窮。然律以盛唐，則氣骨有餘、風韻少乏。唯“風林纖月落”、“花隱掖垣暮”絶工，亦盛唐所無也。
《唐詩鏡》：中聯精卓，是大作手。
《杜臆》：“風林”應作“林風”，才與“衣露”相偶，而夜景殊勝。衣已沽露，凈琴猶張，見主人高興。琴未𢏫衣，故用“凈”字，新而妙。束語觸耳生情，豪縱蕭散。
《唐詩選脈會通評林》：趙汸曰：寄興閒逸，狀景纖悉，寫景濃至，而開闔參錯不見其冗，乃此詩妙處，又五、六句法，不因乎上。周珽曰：風流跌宕，玉媚花明，置之七寶臺中，恐隨風飛去。
《唐詩摘鈔》：四就無月時寫景，語更精切。詩中寫景則有風、露、星、月，敍事則有琴、劍、詩、書、酒，而不見堆塞，其運用之妙如此。
《杜詩詳注》：顧宸曰：一章之中，鼓琴，看劍、檢書、賦詩，樂事皆具。而林風動月，夜露春星，及暗水花徑，草堂扁舟，時地景物，重疊鋪敍，卻渾然不見痕迹，而其逐聯遞接，八句總為一句，俱從“夜宴”二字，摹寫盡情。
《初白庵詩評》：好景只在眼前，寫得遠近離合，不可端倪。
《增訂唐詩摘鈔》：三，妙在“暗”字，乃聞聲而知之。四，妙在“帶”字，與“江滿帶維舟”，一則形容維舟之孤，一則形薦春星之密。
《讀杜心解》：此詩意象都從“纖月落”三字涵詠出來，乃春月初三、四間，天清夜黑時作也。……三、四中有詩魂，“燭短”“杯長”，已到半酣時節，知前半皆宴時景也。（詩）自然流出，靜細幽長。
《杜詩鏡銓》：結有遠神（“詩罷”二句下）。
《唐詩近體》：寫景濃至，結意亦遠。杜律如此種，氣骨有餘，不乏風韻。雖雅近王、孟，實為盛唐獨步。
題張氏隱居
之子時相見，邀人晚興留。霽①潭鱣發發，春草鹿呦呦。
杜酒偏勞勸，張梨②不外求。前村山路險，歸醉每無愁。
① 一作濟②潘岳《閒居賦》：“張公大谷之梨。”
① 一作濟②潘岳《閒居賦》：“張公大谷之梨。”
1.之子：這個人。2.發發：風吹迅疾貌，或象疾風聲、激流或其他聲音。3.杜酒：家釀的薄酒。4.張梨：《昭明文選》卷十六晉·潘安仁（岳）《閒居賦》“張公大谷之梨，梁侯烏椑之柿。”唐·李賢注引《廣志》曰：“洛陽北芒山有張公夏梨，甚甘，海內唯有一樹。”
起筆破題，點明來路。三四從晚興二字生發，用詩經語寫隱居實景，對仗工穩雅正。五六活典應題，各寫身份。七句粗鄙且白，八句回扣首聯邀人句草率作結，無味。
《詩》:“鰉鮪發發",又“呦呦鹿鳴”。《急就篇》注:杜康作秫酒。潘岳《閑居賦》:張公大谷之梨。
浦二田曰:此與七言一首,未必一時所作,玩“時相見”三字可見。次句不成語。三四用經殊雅訓。五六特小巧。
赞 (0)