小资小众似乎用力过猛的廖凡

寓言

北岛

他活在他的寓言里
他不再是寓言的主人
这寓言已被转卖到
另一只肥胖的手中

他活在肥胖的手中
金丝雀是他的灵魂
他的喉咙在首饰店里
周围是玻璃的牢笼

他活在玻璃的牢笼中
在帽子与皮鞋之间
那四个季节的口袋
装满了十二张面孔

他活在十二张面孔中
他背叛的那条河流
却紧紧地追随着他
使人想起狗的眼睛

他活在狗的眼睛中
看到全世界的饿
和一个人的富足
他是他的寓言的主人

小资小众似乎用力过猛的廖凡


姜文的幽默与生俱来,当他一本正经地让廖凡饰演的朱潜龙,在《邪不压正》对着明太祖朱元璋画像归宗认祖,相隔六百五十年,两张如出一辙的“鞋拔子脸”竟升起强烈的嘲弄和无限的娱乐。

廖凡这种戏来疯,很喜欢姜文的工作模式,先把剧本发给剧组诸人翻看三天收回,各场戏之前,再把属于你的台词,就是编剧导演反复咀嚼认可的部分,临场分发下去。剩下各显神通,瞧演员自身的爆发力了,瞬间成龙变虫,倒是蛮期待的。

廖凡的重口味,其实多半源自早期孟京辉的那些话剧,大象无形,大音希声,这些看似必要的舞台感,让廖凡披荆斩棘一往无前,但也就此埋下了咬牙切齿痕迹明显的根本。

先锋话剧算是孟京辉与廖凡两个另类大叔舞台合作的极致,同样与众不同,同样各有各的不同。廖凡毕业后的首部话剧,便是孟京辉的《思凡》,随之而来的《恋爱的犀牛》到《半生缘》、《关于爱情归宿的最新观念》,两个对戏剧挚爱超过情人的男人,彼此历尽了熬鹰一样的惺惺相惜。

戏剧与电影一样,种类繁多,表达方式迥异,演员与观众,也要对眼开放,演多了看多了,才知道自己喜欢什么样的,才能在自己喜欢的事情里,放进自己真正的欢喜。维持基本的快乐,大抵是廖凡演戏的初衷。

在2004年《绿帽子》中,廖凡饰演的男主,是个愤怒的男孩,他还是有点用力过猛,舞台感太强,在对手戏里打伤了女演员,还把装着两颗假子弹的枪,紧紧顶住女演员的头。

戏疯子廖凡,他躲进了角色里,不疯魔不成活,太把演戏当回事。人生是当不得真的,俗世的东东,再如何如痴如醉,深陷其中,也要靠不屑的虚名暂时歇息停驻,不然或者燃烧自己,或者光芒万丈。

很久以前看过刘奋斗执导的电影《一半是海水,一半是火焰》,这部根据王朔同名小说改编,而且王顽主也署名编剧的边缘题材,让廖凡获得了2008年台湾金马奖的影帝提名。

那可能是电影的缘故,廖凡的浮夸,廖凡的用力过猛,廖凡舞台腔的狰狞特别明显,回溯再瞧,《一半是海水,一半是火焰》与原著的通病影响了廖凡,这场白日青春性梦,比梦都更像梦,真实的一点都不真实。

花花世界,红尘往事,许多女人常常以获得男人的心仪,而窃喜洋洋自得活着。《一半是海水,一半是火焰》中,廖凡饰演的比蝮蛇还恶毒的皮条客,让女孩单纯的爱上他,转而消弭她对他的爱,紧紧地拴住她,为他生生死死,最后万劫不复。

无可置疑姜文电影似乎一直充溢着“荷尔蒙”,飘荡着男人的暴戾与情欲。《让子弹飞》是廖凡第一次与姜文合作,那个代表戏中姜文情感的麻匪老三,即便戏份并不是很多,他依然沉浸其中,新鲜刺激,笨拙透着凶狠。

这一次的伏笔直到《邪不压正》,姜文拿到了张北海武侠小说《侠隐》的版权后,对准备让廖凡饰演的朱潜龙改动挺大,而且一改就是台词超多的那种角。其间不得不提到《白日焰火》,一役定乾坤,实际上,他的舞台腔与用力过猛的阴霾,丝毫没有减少,影帝的桂冠,使许多早该来临的东西,加速接踵而至。

戏如人生,演戏也需要站位,没有台词站位更重要,与人情世故类似,等到许多东西都需要语言表达出来的时候,参不多就该结束了。《师父》与《邪不压正》顺理成章的炽热,只能藉此期冀廖凡回归初心,不断打磨自己,炉火纯情,演绎无形。

看似反映最中国底层民俗的贾樟柯,这些年早已脱胎换骨,涅槃飞升,团队虽然大多都是山西人,却已经国际化,法国的摄影师,日本的制作人,美国的化妆师,如今贾科长更可能做的是,把其大俗大雅涛声依旧的电影,精致到尘埃里。

大时代掩映的三线城市浮沉悲悯,永远是贾樟柯取之不竭的源泉。《江湖儿女》中御用的赵涛自不待言,廖凡的出现,几乎颠覆了旁观者贾科长电影里男主羸弱的惯例。不知是有意无意,男主的表演有点苍白于女主,顶着廖凡名气的贾科长大概也有点江湖。

这一场江湖,既是社会的,也是人心的,有时我们深陷我们所观望的江湖,其中此起彼伏的挣扎煎熬,仿佛永世不得涅槃。冥冥之中,又是谁在静静地观望,我们一眼望不到边的荒凉与庸常?

【绘画:曾梵志(中 国)  】

   前篇回溯

但愿人长久,中秋谁与共孤光

谁陪安东尼度过漫长岁月?

遥想中陌生的世界

一顾倾人城,再顾倾人国

汉字有光,照亮四方

疯狂妖娆的葡萄

千山万水之近,咫尺天涯之远

杜月笙与孟小冬之外的太虚梦境

黯然销魂者,唯别而已矣

别人悲欣交集影视单|声色浮生201809

- The End -

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