唐代著名女道士李冶因相思而寂寞，无聊时写下一诗《相思怨》，流传了1000余年！

唐代因为社会风气的开放，女人的社会地位比其他朝代要高很多，她们的自尊心和独立性相对其他朝代也要强很多。

在这其中，女道士又是一个比较特殊的群体。她们的存在更多的不是为了遁出红尘，相反，是为了解放自己的天性，给自己的放纵行为以借口。不能否认其中真的有对尘世心灰意冷之人，然而大部分的女道士，还是像上边说的一样，喜欢浪漫且多姿多彩的红尘。

甚至说的过分一点，当时的女道士和如今的网红有一点相似，一般做女道士的人姿色都不差，而且带有一些文人雅士喜欢的文艺气息，或者是工于格律书法，或者是擅长鸣琴歌舞。所以说她们与当时的文坛诗人们是非常投合的，往往相交甚密。

今天要说的女道士也是唐代非常著名的一位了，诗人刘长卿是她的好友，将她称为“女中诗豪”，男性的诗豪是刘禹锡，他的诗风豪迈刚健，这是被世人所公认的，而一介女流也冠上了诗豪的称号，其文学成就相比也不会低。

事实也的确如此，这位女道士名字叫李冶，是唐代四大女诗人之一，历史上关于她性格举止的有趣记载也很多，可以说是一位很有话题性的人物。

她五六岁的时候就开始写诗，有一句咏蔷薇的诗是这样写的：“经时未架却，心绪乱纵横”，这里用了架却的谐音暗示女子出嫁，构思上非常巧妙。女儿在文学上表现出这样的天赋，她的父亲却并没有什么高兴的神色，反而是深深地叹了一口气。

叹气不是因为李冶的文学，而是因为这个句子，一个女孩子在五六岁就想到了待嫁女子的心绪纷乱，情感如此丰富，将来有很大的可能风流成性。父亲所以说她“必失行妇也”，李冶后边的人生之路也印证了这一点。

11岁的时候，李冶被送入玉真观作女道士，从此开始了她浪漫且风流的一生。

李冶的姿色过人，处世的态度也不像其他女人一般三纲五常，谨小慎微，而是潇洒、浪漫，换成现在的话就是神经大条。在道观的几年里，李冶继续发展着自己的艺术天赋，工于格律，专心翰墨，也学会了弹琴。

试想一下，这样的女子对于当时的文人雅士有着多大的魅力？

所以李冶的朋友圈也非常广泛，远到超然物外的陆羽和皎然，一个茶圣一个诗僧；近到著名的诗人刘长卿，以及朱放、韩揆、阎伯钧、萧叔子等文人，都和李冶情意相合，往来密切。今天给大家带来的这一首诗，据说就是李冶写给其中一位的。

相思怨

唐代：李冶

人道海水深，不抵相思半。

海水尚有涯，相思渺无畔。

携琴上高楼，楼虚月华满。

弹著相思曲，弦肠一时断。

人们都说大海很深很深，可是大海的深度，根本及不上我对你相思之深，甚至连一半都达不到。

大海再宽再阔，总还有一个尽头，可我对你的相思，茫无际涯，没有尽头。

带着琴走上高楼，阁中空空如也，整个屋子都被清辉点亮。

我十指弹着相思的曲子，琴弦断，妾亦思君至肠断。

整首诗的内容没有太多的深度，就是在用最简单的语言倾诉着少女的情怀。也恰恰是这种简单直接，最能打动人心。有某个瞬间甚至会觉得她和李白有一些相像，“清水出芙蓉，天然去雕饰”。

少女的相思真的能够和海水相比吗，做不到，这是虚写。但是这种虚写是这样的自然，让我们觉得事实本该如此，海水再深，哪有人的相思深呢？

后两句描述自己弹琴的场景，说到弦断肠断，也是非常的简单直接，对于自己的悲伤和相思之情没有丝毫的掩盖和修饰，一切都是最真实的模样，这也正合李冶浪漫洒脱的个性。

所谓“少女情怀总是诗”，女子们或许写不出男子的壮阔刚健，然而她们的诗歌文章，却别有一种入幽的细节美，专门在细节处打磨，在细节处打动人心。有人觉得她们表达情感的方式太过直接，失去了唐诗蕴藉的美，这样说也不合适。想象一个柔弱的女子，在高楼上悠悠地望着明月，想着心上人，信手弹着相思的曲子，这样的场景本身也是情感的传达，唐诗的美就在其中慢慢地氤氲出来。

幽思怀人的主题许多男性诗人也写过，但是和女性的手笔比起来，始终是缺少了一点什么，毕竟女人心海底针，这样的情感还是由当事人写出来，才会更加的回环曲折，余韵悠长。