觉得《红楼梦》难读？理清两条主线，抓住两个主角，轻松读懂

几年前，某出版社做了个调查，评选世界十大难读之书，《红楼梦》妥妥地排在第一位。

红楼难读是公认的，很多人拿起又放下，其繁杂的人物关系都够让人头疼的。即使是硬着头皮读完全书，也很难读懂作者到底想表达什么，更不知道它为何排在四大名著之首。

其实，红楼难懂，是因为作者曹雪芹故意玩了一个障眼法，“假作真时真亦假”，写了一个“假”故事，用以掩盖“真”故事。只有把“真”“假”两个故事都读明白了，才能理解作者的真实意图。

太多人停留在了“假”故事，未能透过“假”来读“真”，因此走进了理解误区。

什么是“假”故事？即以贾宝玉为主角的风花雪月。

什么是“真”故事？即以王熙凤为主角的家亡血史。

因此，只要理清了“家亡血史”和“风花雪月”两条主线，抓住了王熙凤和贾宝玉两大主角，就能轻松读懂红楼，读懂作者的真实意图。

以王熙凤为主角的家亡血史，深刻揭示了“君子之泽，五世而斩”的根源。

红楼中写了300多个人物，其中最为鲜活的莫过于王熙凤了。她是以女版贾雨村的形象而存在的，智商高手段高，做了不少奸恶之事，但却让人恨不起来。她的善与恶，功与过，都是并存的。初读时，对于这一点有些疑惑：为何作者对王熙凤这个人物给予了最多的笔墨？

直到明白了作者的真实写作意图，才豁然开朗：王熙凤是全书的第一女主，其作用超过了作为第一男主的贾宝玉。

之所以把王熙凤定为第一主角，是因为作者通过她来反映家族的衰亡过程，而这正是作者想要表达的第一主题。

为什么王熙凤能反映家族的衰亡过程？因为她是实际当家人。一个家的兴衰，最能真切感受到的是当家人，而最能体现出来的就是当家人的精神状态。

下面，我们通过王熙凤精神状态的变化，来梳理贾府的衰亡过程。

第一个阶段：家资丰饶，当家人王熙凤因应对自如而春风得意。

王熙凤杰出的当家才能，是从“协理宁国府”体现出来的。

看一个人的才能，最好的方式就是看她如何应对突发事件，秦可卿之死就是一个突发事件，而且因为贾珍有心大办，而让这个事件的操办变得更难更复杂。

王熙凤没有过操办此等大事的经验，因此，当贾珍提出让王熙凤帮忙时，王夫人说：“他一个小孩子家，何曾经过这样事，倘或料理不清，反叫人笑话，倒是再烦别人好。”

事实证明，王熙凤是个天才，不需要调教，不需要实习，就把这样一件突发的大事办得相当漂亮，而且是在贾琏不在的的条件下，连一个商量的人都没有。

对此王熙凤很得意，在贾琏回来之后，以撒娇的方式向贾琏炫耀。

更可笑那府里忽然蓉儿媳妇死了，珍大哥又再三再四的在太太跟前跪着讨情，只要请我帮他几日，我是再四推辞，太太断不依，只得从命。依旧被我闹了个马仰人翻，更不成个体统，至今珍大哥哥还抱怨后悔呢。你这一来了，明儿你见了，他好歹描补描补，就说我年纪小，原没见过世面，谁叫大爷错委他的。

这一个情节，既是交代王熙凤“协理宁国府”的成功，同时又体现了王熙凤并没有因管家而影响夫妻关系。此时的小夫妻，是极为恩爱的。

这充分说明，在这个阶段，王熙凤对管家之事轻松胜任。

为了强调这一点，作者又在她“协理宁国府”的前后，分别安排了“毒设相思局”和“弄权铁槛寺”两件需要花费精力的事。如果她精力有限，就会无暇应对，但这两件事都是她主动揽的，而且结局都是成功。

由此可见，这个阶段的王熙凤，精力充沛且精神状态良好，管家之事，对她来说非常轻松。

但有必要注意的是，此时王熙凤管家轻松，一方面是因为她确实能力强，还有一方面是因为家资丰饶，财政充裕。

在“协理宁国府”时，作者刻意通过贾珍提了一句：“妹妹爱怎样就怎样，要什么只管拿这个取去，也不必问我。只求别存心替我省钱，只要好看为上，二则也要同那府里一样待人才好，不要存心怕人抱怨。只这两件外，我再没不放心的了。”

有钱的家好当，不需要考虑节省，更不需要考虑哪个计划因为钱财不够而无法实施。

因此，这个阶段的贾府，虽然濒临末世，但还处于兴盛阶段。

这个阶段一直延续到第四十三回，刘姥姥二进荣国府，带领读者游览大观园，吃喝玩乐都达到了极盛，贾母希望把这盛景画下来，并把这份工作交给了擅画的惜春。

第二个阶段：夫妻关系恶化，是王熙凤力不从心的体现。

秦可卿曾给王熙凤托梦，提到“月满则亏，水满则溢”，“登高必跌重”，既是指贾府，也是指王熙凤个人。

第四十三回，“闲取乐偶攒金庆寿”，贾母提议用“凑分子”的方式给王熙凤过生日，是对王熙凤管家之功的奖赏，而且是用广而告之的方式，不但从上到下都参与了，而且将庆生之事交给了尤氏，“叫凤丫头别操一点心，受用一日才算。”

对于恃才逞强的王熙凤来说，这是她所期望的，这也成了王熙凤人生的鼎盛瞬间，接下来就该走下坡路了。

因此，就在王熙凤乐得忘乎所以时，后院起火，贾府明目张胆地把鲍二媳妇带到了家里，使得王熙凤捉奸在床。

接下来，发生了一系列让王熙凤无以应对的事：因鸳鸯一事而被婆婆邢夫人指责；因小产而不得不暂时交出管家权，同时各种管理漏洞浮出水面；因贾琏偷娶而计赚尤二姐，夫妻关系更加恶化；因贾赦赏了秋桐给贾琏而让王凤心里“一刺未除再添一刺”。

那个志得意满的王凤姐不见了，一桩接一桩的烦心事让她焦头烂额。

伴随着她焦头烂额的，是贾府财政已见漏底，在第五十三回，通过贾珍父子的对话体现出来：“果真那府里穷了。前儿我听见凤姑娘和鸳鸯悄悄商议，要偷出老太太的东西去当银子呢。”

当王熙凤需要花更多精力在考虑开支上，就无暇像第一阶段一样经营夫妻关系。于是，伴随着贾府走下坡路，王熙凤的身体状况、夫妻关系、个人命运也在走下坡路。

这个阶段一直到第七十回，“林黛玉重建桃花社”，本来有着春天重发生机之喻意，但桃花社终究没能建起来，第一社就因故夭折了。众人却填了柳絮词，流露出风暴来临时如何自处的伤感。

第三个阶段：王熙凤累出血山崩，代表着贾府也到了大厦将倾的时候。

第三阶段从第七十一回贾母八十大寿开始，这场寿宴办得很风光，“因亲友全来，恐筵宴排设不开，便早同贾赦及贾珍贾琏等商议，议定于七月二十八日起至八月初五日止荣宁两处齐开筵宴，宁国府中单请官客，荣国府中单请堂客，大观园中收拾出缀锦阁并嘉荫堂等几处大地方来作退居”，两府同时开宴，连开八天，该有的场面都有，该有的体面也有，贾母很满意，客人也很满意。

但，场面和体面背后，却是王熙凤累出了血山崩，王夫人为筹备这个生日，“急了两个月，想不出法儿来”，最后是“后楼上现有些没要紧的大铜锡家伙四五箱子，拿去弄了三百银子，才把太太遮羞礼儿搪过去了”。

接下来是贾母查赌和王夫人抄检大观园，表明王熙凤的管理遭到严重质疑，不得不让大领导亲自出马。但此时，大势已去，祠堂里“异兆发悲音”，财政告急的同时，宁府还在通宵达旦地玩乐，先祖彻底放弃了对这些不肖子孙的期望。

最具深意的是，为医治王熙凤的病，全府找不出二两有药效的人参。

这就表明：王熙凤无药可救了，贾府也无药可救了。

由此可知，80回后的抄家，只不过是压倒骆驼的最后一根稻草。

君子之泽，五世而斩，从宁荣二公建府开始，到贾兰等草字辈，正好历经五代。宁荣二公立府，便建立了“诗礼传家”的家风，从对焦大恩情不忘且厚待下人，可知二公是真君子。

即便是君子之恩泽，也难逃五世而斩的宿命，这是何故？原因写在了第二回，通过冷子兴早已说明：

生齿日繁，事务日盛主仆上下，安富尊荣者尽多，运筹谋画者无一，其日用排场费用又不能将就省俭，如今外面的架子虽未甚倒，内囊却也尽上来了。这还是小事。更有一件大事：谁知这样钟鸣鼎食之家，翰墨诗书之族，如今的儿孙，竟一代不如一代了！

简单说就是生活奢靡外加人才缺失，支出多而收入少，导致坐吃山空。

作者用贾、王、薛、史四大家庭意喻“家亡血史”，四大家族的一荣俱荣一损俱损，其实代表的是家族的荣辱与共。

读懂了以王熙凤为主角的“家亡血史”这条主线，再来看以宝玉为主角的“风花雪月”主线，就更加通透了。

以贾宝玉为主角的风花雪月，揭示了教育缺失下孩子的野蛮生长。

贾宝玉正是冷子兴嘴里“安富尊荣”的代表，他出生在盛世，拥有最好的资源：父亲虽为次子，却是第三代子弟中的典范人物，母亲是四大家族之王家嫡女，其品行修养也符合社会的标准，再加上宝玉生来带玉（玉是君子的象征）且酷似祖父，因而最得祖母的宠爱，成为宁荣两府的重点保护对象。

不但如此，他还先天具备神仙般的丰采和惟他可继先祖之业的天赋。

也就是说，在富不过三代的规律下，作为第四代的代表，宝玉先天具备中兴之才，只要略加引导，“规引入正”，便可以避免家族衰亡的结局。

所谓中兴，即可以重新开创君子之泽，让先祖的恩泽再来一次。

但是，因为贾府“一代不如一代”，加上祖母贾老太太的溺爱庇护，导致宝玉无人“规引入正”，在物质富养下，以野蛮生长的方式，完成了自我成长。

宝玉的野蛮生长，是以牺牲他人为代价的，他的成长过程，分为三个阶段。

第一个阶段：极度自负的宝玉，以为世间一切美好事物都是因他而存在的。

这个阶段的宝玉，少不谙事，和那些把祖荫任意挥霍的纨绔一样，分不清祖荫和能力之间的区别，以为祖荫是自己的优点。

因此，他希望把一切美好的事物都收归于他，也以为一切美好的事物都是为他服务的。

比如无意中见到了袭人的红衣服的表妹，“怎么也得他在咱们家就好了”；

比如袭人说到家人要赎她回去，他就认为她是“薄情无义”。

这个阶段的宝玉，可以说是想要什么就会自动拥有什么，根本不需要他去提要求。

比如黛玉的到来，让他的“喜在内帷厮混”升级了，以前只有丫鬟陪他厮混，现在来了一个“神仙似的妹妹”，不但貌美如仙姝，且拥有旷世之才。最重要的是，这个神仙似的优质妹妹对他死心踏地，为他哭，为他笑，所有心思都在他身上。

这极大地满足了他的精神需求。

还比如元春封妃，最大的受益者就是宝玉，突然就拥有了一个无拘无束可以自由厮混的大观园，园中有成群的美丽女孩，却只有他一个男性。

此时，宝玉正好进入青春叛逆期，大观园给了他逃过叛逆冲突的机会。

这一切都让宝玉以为：这是他该得的，因为他值得。

这就造成了他的极度自负，并在自负心理的驱使下，各种顽劣，终于导致了严重的后果：与优伶蒋玉菡过从太密引来忠顺王府的责问；调戏母婢金钏导致金钏跳井自杀。

这个阶段，从第五回梦游太虚延续到第三十六回“识分定情悟梨香院”。

第五回是自我满足的高潮阶段，梦里与宝钗和黛玉合而为一的“兼美”交合，醒来就和袭人姐姐试了云雨。

第三十六回通过旁观贾蔷和龄官的浓情蜜意，“深悟人生情缘，各有分定”，懂得了并非所有的眼泪都为他而流。

必须注意的是，这个“深悟”，是因为有金钏之死为铺垫：金钏是母婢，从位分上不属于他，不能动，动了就害死了她。

龄官也动不得，因为龄官倾情的人不是他，从情分不上属于他。

这是宝玉的第一次心灵成长，是以金钏之死为代价的。

第二个阶段：退守怡红院和潇湘馆，把厮混的广度变为深度。

如果说第一阶段宝玉的厮混是不分场合不分人，那么，经历了“识分定”之后，他有了基本的是非观：不属于自己的不能乱来，只有在自己的地盘才可以为所欲为。

这就好比没有家长引导的熊孩子，原本在外面熊，但吃过亏之后，在外面规矩了，只在家里熊。

宝玉的地盘有哪些？怡红院和潇湘馆。

怡红院是光明正大分给他的地盘，潇湘馆则是主人黛玉给他授了权。

地盘变小但精力更充沛，怎么办？很简单，把广度变深度。这个深度，主要体现在黛玉和晴雯身上。

晴为黛副，不仅因为她们性格很像，而且因为她们和宝玉的关系，都是愿意陪着宝玉厮混到底的人。

晴雯陪宝玉厮混有两个典型案例，一是“撕扇”，二是谎称宝玉被吓病。撕扇体现的是败家，谎称被吓病体现的是支持和帮助宝玉不上进。前面说到第一主题时有提到，“家亡血史”的主要原因正是一面败家一面不上进，导致入不敷出。败家和不上进，都是纨绔的特点，怡红院支持宝玉这么做的，先有晴雯，后有芳官和四儿。

同样支持宝玉败家和不上进的，还有黛玉，不过黛玉毕竟是大家闺秀，表现得没那么明显。但因为黛玉在宝玉心中是神仙妹妹般的存在，因此，黛玉的态度给了宝玉极大的鼓舞。所以，宝玉会理直气壮地说：“林姑娘从来说过这些混帐话不曾？若他也说过这些混帐话，我早和他生分了”。所以，被宝钗的“雪白一段酥臂”吸引，才会想“这个膀子要长在林妹妹身上，或者还得摸一摸”。

在宝玉心里，黛玉（包括紫鹃）和怡红院的丫头，都是他可以随意厮混的人。

直到晴雯被撵出去然后夭亡。

晴雯被撵，是宝玉无论如何都想不到的。晴雯是老太太给他的，而且晴雯又属意于他，无论从位分上还是从情分上，晴雯都是属于他的。因此，不但晴雯以为来日方长，宝玉也以为他们可以长长久久在一起。

但是，王夫人突然而来的雷霆之怒吓坏了他，除了偷偷去看望病中的晴雯，得到他想要的答案，他想不到他该做些什么。

不过，晴雯之死让他在心性上又得到了成长：“大约园中之人不久都要散的了。纵生烦恼,也无济于事。不如还是找黛玉去相伴一日，回来还是和袭人厮混，只这两三个人，只怕还是同死同归的。”

这段话写在第七十八回，随着晴雯夭亡、芳官四儿被撵、迎春出嫁、宝钗搬走，宝玉的成长进入了第三个阶段。

第三个阶段：守住最后的欢乐，只求能与黛玉袭人同死同归。

伴随着宝玉成长的，是不断失去，他慢慢知道了，他其实没有任何能力来留住想拥有的美好。

正如警幻用尽各种手段想要警示宝玉，最终依然是“痴儿竟尚未悟”，围绕在宝玉身边的千红万艳一个个离去，宝玉还是不愿意抬起头来面对现实。他的人生可用一个字来概括：退！

因此，当他站在荒凉的大观园，想的还是和黛玉袭人同死同归，觉得无论如何，这两个人一定不会离开他。只要有这两个人在，他的享乐生涯就不会终止：袭人带给他生理满足（包括衣食住行），黛玉带给他精神满足。

认定黛玉和袭人不会离开他，因为他坚信，“凭他怎么后手不接，也短不了咱们两个的”。他不是不知道家里的财政出现了危机，他只是不愿意面对。只要还有可退之处，他就会一直退，直到退无可退。

什么情况下才是退无可退？袭人和黛玉都离开了他！

因此，当贾府的大厦倾倒，袭人离开贾府，黛玉离开人世，宝玉最后的安乐窝彻底失去，他才能彻悟：“赤条条来去无牵挂”——那些他曾经拥有的一切，都不是他带来的；如今，拥有的都已失去，已经一无所有，该离去了。

这就是宝玉的野蛮生长，伴随着一个个女孩的生命逝去。“千红一哭，万艳同悲”，这些女孩用血泪，才促进了宝玉一步步领悟。

而导致宝玉野蛮生长的原因，正是因为教育的缺失，无人“规引入正”。

两条主线，两个主角，情节发展互相影响，“家亡血史”是“风花雪月”的背景，“风花雪月”又是“家亡血史”的根源。以点带面，宝玉的风花雪月，是贾府所有纨绔子弟的风花雪月，只是每个人的表现形式不一样。每个纨绔子弟，从第三代贾敬、贾赦和贾政，到第四代的贾珍、贾琏、贾宝玉，再到第五代的贾蓉，“安富尊荣者尽多，运筹谋画者无一”，共同造就了这一部“家亡血史”，而那些优质女子，因为男人的不作为，成为了“家亡血史”的陪葬品！

这也正是秦氏姐弟在书中昙花一现的原因，这姐弟俩都起着警示作用，分别从两条主线警示两大主角：姐姐秦可卿警示王熙凤要预为谋算，为家族留退路；弟弟秦钟警示宝玉要立志功名，以图中兴。

王熙凤和贾宝玉，都没把警示当回事，家族衰亡就成了必然！