周口师范学院2020级书法学本科隶书结课展 (中)
谷鑫 女 河南三门峡
汉隶在笔画上具有波、磔之美。所谓“波”,指笔画左行如曲波,后楷书中变为撇;所谓“磔”只右行笔画的笔锋开张,形如“燕尾”的捺笔。写长横时,起笔逆锋切入如“蚕头”,中间行笔有波势俯仰,收尾有磔尾。这样,在用笔上,方、圆、藏、露诸法俱备,笔势飞动,姿态优美。在结构上,有小篆的纵势长方,初变为正方,再变为横势扁方汉隶具有雄阔严整而又舒展灵动的气度。
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孟瑶 女 河南新乡
通过几周的隶书学习,并且在杜老师的带领下,又重新认识和学习了隶书的发展。在学习的过程中我对金农的“漆书”非常有兴趣。其字体取方扁,内部紧密,外部特征非常特别,横画粗扁,多以刷笔,但力透纸背,一撇逆锋起笔,稍带弧线,饱满顺势出锋,而捺笔,短势,收笔迅疾,呈三角状。
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刘婧琳 女 河南焦作
通过几周时间的学习,并在杜老师的带领下,我对于隶书有了一定的了解。《礼器碑》是我学习的范本之一。《礼器碑》是汉隶的代表作之一,与《乙瑛碑》、《史晨碑》合称为“庙堂三巨掣”,其次学好《礼器碑》,要注意掌握好用笔方法。《礼器碑》由于瘦硬如铁,它的笔法讲究,切忌拖泥带水。清人方朔评此碑曰:“盖此碑之妙,不在整齐而在变化,不在气势充足而在笔力健举。”好一个“健举”两字,真乃入木三分地点评出《礼器碑》用笔的最突出的特点。
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李好 河南 周口
通过几周的隶书学习,对隶书的发展以及技法有了更深了解。从秦简到汉隶,直至清隶,隶书随着时代不断变化。然钟于邓石如《崔子玉座右铭》看此隶,使人心潮澎湃,多有冲动,使人崇敬,气势磅礴,取法多元,笔墨酣畅淋漓。临此帖,使我在隶书学习中受益匪浅。
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朱洋楠 男 河南郑州
初学邓石如隶书,他是从汉碑中出来,结体紧密,貌丰骨劲,大气磅礴,也使清代隶书面目为之一新。借此风格创作,我选取宋代文学家苏轼的水调歌头,此诗真情流露唯美动人,我尽力运用邓石如的风格将它展现出来,这日后的学习过程中,我仍会继续深入探索隶书的艺术价值,提高自身艺术水平
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韩秋 女 河南商丘
有人说《礼器碑》是在不经意的书写中流露出美感,我是不同意这样看的。《礼器碑》书法端庄、典雅,笔意修美、蕴藉,儒者风范,庙堂气象。确是汉碑中的经典之作。写这样的作品是要有精神向度的,是要有古典情怀的。此碑用笔变化多端,方中见圆,结体平正中见险绝,线条粗细轻重分明。
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葛偲嫕 女 河南三门峡
在这几周的隶书学习中,学到了许多技巧与笔法,这期间我主要临习赵之谦的《张衡灵宪四屏》,此帖取法北朝碑刻,并用“钩捺抵送,万毫齐力”之法作书。所作行楷最精美,出入北碑,加篆、隶笔法,不仅沉雄方厚,而且血肉丰满,婉转圆通,形成“颜底魏面”的艺术风貌。以后我也会积累并运用经典,坚持不懈,沉潜其中,结墨池之良缘。
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刘茗丽 女 河南郑州
经过为期一个多月的隶书学习,让我对其有了一定的了解。隶书我选择学习的是金农。书写金农的过程中让我感觉到金农与其他隶书的不同,金农风格规整,笔划沉厚朴实,其笔划未送到而收锋,结构严密,多内敛之势,金农的书法艺术以古朴浑厚见长。从而写好金农要沉得下心,收的住心。
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李梦娇 女 河南驻马店
经过这几周隶书学习,我看到了各种不同时期、不同风格的隶书碑帖。结课作品我选择汉碑《礼器碑》作为临习范本。经过这段时间的学习,让我感受到了《礼器碑》的清超遒劲,庄重典雅,结构巧妙,整体字势所富有的庙堂之气。这打破了此前我对于汉代隶书苍茫古拙的认识,见识到了隶书也有如此精巧的一面。通过临习《礼器碑》,我对此碑笔画粗细的强烈对比体会尤为深刻,这对我今后临习其它书帖也有很多启示。
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