松颜唐诗三百首 之十一： 送綦毋潜落第还乡（2）

送綦毋潜落第还乡

唐代：王维

圣代无隐者，英灵尽来归。

遂令东山客，不得顾采薇。

既至金门远，孰云吾道非。

江淮度寒食，京洛缝春衣。

置酒临长道，同心与我违。

行当浮桂棹，未几拂荆扉。

远树带行客，孤城当落晖。

吾谋适不用，勿谓知音稀。

四、入乎其里求其法

清人沈德潜评：“反复曲折，使落第人绝无怨尤。”

王维怎么做到的反复曲折？

圣代无隐者，英灵尽来归。

遂令东山客，不得顾采薇。

既至金门远，孰云吾道非。

江淮度寒食，京洛缝春衣。

置酒临长道，同心与我违。

行当浮桂棹，未几拂荆扉。

远树带行客，孤城当落晖。

吾谋适不用，勿谓知音稀。

(1).无隐：没有隐瞒或掩饰。

《礼记·檀弓上》：“事君有犯而无隐。”

晋 僧朗 《答晋主昌明书》：“夫至人无隐，德生为圣。” ”

无隐，故此诗题亦无隐（直指其落第？），而此诗隐否？

其实合句有隐?情意不隐，诗意有隐。高手

（2）孰云吾道非。江淮度寒食，京洛缝春衣。置酒临长道，同心与我违。

注意：江淮度寒食，京洛缝春衣，这一联，反复曲折典范。如何理解，看下文“意译”

（3）荆扉：柴门？荆地之门？（綦毋潜为荆人）

（4）知音稀：语出《古诗十九首》：“不惜歌者苦，但伤知音稀。

不惜歌者苦，但伤知音稀。愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。

勿谓知音稀，隐含下句：愿为双鸿鹄，奋翅起高飞

（5）王维诗中，标志傍晚的时间意象出现 96次（关于白昼与早晨，有57次），一定程度说明王维喜好集偏好于黄昏这一时间范畴。“落日”作为黄昏的代表性词汇，王维尤爱。究其原因，《诗经 君子于役》：“日之夕矣，牛羊下来”。可为一解。

综如上述，《送綦毋潜落第还乡》可意译为：

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五、出得其中吟趣斜

（一）声线图：

注：此图由《松颜唐诗三百首》学员“成之”所绘

（二）声线分析：

松颜客曰：五微精妙也，此作起伏不大（4-6左右），整体略微有下，与对象同气相求，失意处配以恰好之上声，去声下沉，而开解处配以恰好之阴平或阳平走向，入声其间助以态度，曲尽委婉，有似友人耳语。

（三）吟诵抛砖：

关于吟诵，《松颜诗话》有言，简而言之，吟诵乃是古人创作与鉴赏之手段，而非谱曲唱歌，故，吟诵之根本目的，不是为了好听，而是为了表达心音（创作），或通感作者心情（鉴赏）。试问，李清照“寻寻觅觅”之时，能好听乎？老杜“长使英雄泪满襟”之时，能好听乎？故，吟诵首以“基本调”为准，再求合理之变调。此处抛砖，蚊负基本调。

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六、意逆由君无不可

思想工作最难做？时代旋律不好写？

松颜客曰：今人逢应制、酬和则泛泛而套路，言是题无谓，已忘双关之体用乎？《送綦毋潜落第还乡》绝无套路，其无隐之棒喝诗题，于时偕行之起，于时俱进之承（承中带转），于空消息之转，时空之中不言而喻之合，调气正音（调六气正五音），熨贴明达，殷切不伤，盛唐气象自在其中。是为“人才”！

七、环肥燕瘦比三家

送别诗高手——王维

（逸诗）——阳关三叠（王维）——送别（李叔同）

王维送别诗有七十多首，约占其诗歌总量的五分之一，其中很多诗句俱是经典，诸如《送元二使安西》中“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”、《山中送别》中“春草明年绿，王孙归不归”、《送綦毋潛落第还乡》“吾谋适不用，勿谓知音稀”、《送别》“但去莫复问，白云无尽时”， 《送沈子归江东》“唯有相思似春色，江南江北送君归”，《送张判官赴河西 》“慷慨倚长剑，高歌一送君”

王维送别诗之比较，下一首《送别》中再做探讨。

待续...............................................................................................

《松颜唐诗三百首 之一》链接如下（《松颜庄子》每周四更新，《松颜唐诗三百首》不定时更新。）：

一首诗该怎么来读，才扎实？才过瘾？——《松颜诗话》之古诗鉴赏抛砖

吁!余何人斯，敢妄正先贤之训?言之未竟，知必有阚余之谬而随议其后者。其是其非，此不在余，而在乎后之明哲矣。有子云其悯余劳而锡之斤正焉，岂非幸中又幸?而相成之德，谓孰非后进之吾师云。——明 张介宾