古玉的那些事儿，你发现这些了吗？

　　我国自古以来就有收藏玉器的时尚，商代富豪墓中就有红山文化、石家河文化时期的玉器出土，历代君王如秦始皇、宋高宗、清乾隆等都是玉器的大收藏家;宋代吕大临的《考古图》、元代朱德润的《古玉图》、明代曹昭的《格古要论》、清代吴大的《古玉图考》等都是古玉收藏与研究的论著。

　　艺术品收藏需要我们的是以博大的胸怀、超前的意识和勇于创新的精神去思考、发现、造就自我。智者才能洞见先机，将来世人自会知道，古玉玩家收藏的是中华民族丰厚的文化积淀，高古玉必将在未来体现出它前世今生的尊贵价值，古玉收藏投资必将步入黄金时代!

　　玉器受铜沁后，呈青色沁色，铁器遇水，极易生锈蚀，且在生锈过程中，锈铁体积会产生膨胀，致使玉器由内向外，产生黑色沁，若怯除锈斑，铜、铁与古玉，长期入土的沁色品相，是相当类似。

　　开成凹陷之沁，原因之一是沁进的物质与玉石发生化学反应，生成的物质挥发、流失一部分;原因之二是重金属沁入。时间分情况而异，一般在六七百年以上就会开始显现，时间越长，凹陷越重。

　　另一个识别难度是现代制玉，仍然可以用清代民国时期的设备工具，和加工方法磨制古玉。由于技术和手段相近，因而伪造清代古玉相对比较容易，同时也难于鉴别。虽然鉴别难度很大，但是无论用现代的设备工具，还是延用明清时期的设备工具造假，从器物的工艺处理特征上，真与伪新与老仍然能够识别出来。简单的说，出于赚钱进行造假，用这种企图心和目的伪造赝品，必然带着急工尽力的伪造心态，这种心态一定会造成磨制中的加工缺陷。例如：线条磨宽了、窄了、深了、浅了、磨削过头了，或者没有磨制到位。有些工艺死角磨制处理的粗糙，过度强化抛光造成的抛光划痕，光亮度过高以及亮度不均匀等。有些赝品加工完成以后，再进行机械或者化学腐蚀方面的做旧处理，用这种强化处理伪装清代古玉的老旧状态。赝品与清代古玉的材料差别;风格造型;比例结构方面的差别;以及绘画功力，与加工技术体现的工艺和美术的结合方面，通过清代古玉与现代赝品的对比，能够找到很多证据。

　　要从材料上、风格上、设计上、造型结构上，以及生坑或半生半熟坑效果上，还要从工艺、质感、光亮、腐蚀氧化、受沁及色差、硬度变化等几十个方面进行观察和论证。 除此之外，参照文物艺术品的鉴赏常识，用地质矿物学等多方面的科技理论，才能做到准确有效的辨伪。例如我们从材料方面辨伪，要基本知道各种玉石材料的硬度、密度、基本结构及不同时期的材料使用范围，对不同材料所造成的不同腐蚀效果才能了解。

　　如果从投资的角度来说，那么我们唯 一的目的就是实现价值的增长，对于古玉市场这么多古玉而言，有很多不值得我们投资，只有很少的一部分值得我们投资，一个古玉最值的体现主要在两个方面其一玉质其二玉雕。玉质的优劣是决定一件古玉价值高低的最主要因素。