张建会老师谈如何写好隶书

我们在隶书的学习创作中,要把握三个层面:一是法度, 二是气象,三是意蕴。

张建会书法作品

学习隶书首先要从规范人手,也就是我们常说的“法度”。学习时要选择带有共性、规律性和法度严谨的范本进行临习。那么对于初学者该如何选择隶书临习作品呢?无疑东汉晚期的汉碑隶书是最佳选择,因为它代表了隶书的高峰。

气象是隶书作品最核心的魂魄,也是隶书风格最主要的基调,由此铸就出隶书的正大气象。隶书的创作讲求气象的把握,但是真正的汉隶气象,实际上是驾驭了规律,对法度有了深人的理解和掌握之后,再去追求而生发出来的。当然,如果一味严谨地遵守法度却失之气象,这样的隶书创作也是有局限的。

张建会书法作品

意蕴,是我们在隶书创作当中更应重点把握的。因为我们临写的汉碑属于刻石,漫长的岁月中这些石碑上的字迹往往变得斑驳不清,许多人在把它写成墨迹时,只是片面地着力于它的金石形质,这样写出来的字就会显得刻板做作,有失自然。可喜的是随着考古的不断发掘,我们从近年来出土的汉简中,看到两汉时期的墨迹,更真切体会到古人书写时的畅达之感、意蕴之美。在刻石与简牍两相参照之下,我们的隶书可以既有气象恢宏的金石气,同时又不失意蕴鲜活的书卷气,达到一种深沉而自然的书写状态。

张建会书法作品

《礼器碑》和《张迁碑》都以法度为主要的形态表现,但它们的背后又有气象做风骨支撑,更体现出了意蕴的神采飞扬,因此成为千古名碑。所以在临习的过程中,要注意结合两件碑刻的整拓来学习。我们现在学习的范本都是割裱本,字与字之间的关系是错位的,割裱在一起之后会给人以突兀跳跃、不和谐的感觉。这一点在《张迁碑》中尤为突出。在割裱本的印刷品中,因为它的字形很方正,或者说是抽朴,容易给后人造成笔画生硬的印象。但实际上,如果观察原碑整拓,它则是很平稳、很平和的。

对于经典范本的临习,我们一定不能放弃和绕开;当然也不能对着某一个字帖,一写就是多少年。经典范本应该常读常新、常写常新。《礼器碑》 和《张迁碑》虽然都很有特点,但是如果我们仅仅着力于某一个方面,时间长了,也就感觉麻木,视而不见。很多人在此时就失去了书写的兴趣和动力。因此,我们除了毅力,除了坚持,更为重要的是梳理出一种好的学习方法。

张建会书法作品

诚然,《礼器碑》和《张迁碑》是学习隶书必须掌握的两个经典范本,但是仅仅学这两件作品是远远不够的。两汉时期的其他汉碑,都可以作为借鉴的学习素材。我们要把这两块碑刻作为基本的取法对象,搭一个架子,然后去丰富它、壮大它。

事实上,对其他书体的练习对于隶书也是大有裨益的。比如篆书的字法与高古的气息,给隶书以源头的滋养;行草的意蕴和书写的畅达,也会对隶书起到润色的妙用。

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