钱币中的一对“鸳鸯”：雍正通宝“乾隆手”与乾隆通宝“雍正手”
图１ 雍正妃行乐图（局部）
金秋十月，丹桂飘香。
长假之余，笔者和一位朋友聊起了清钱中的“手类钱”，说实在的，想把此类钱厘清楚不容易，但凡事都是先易后难，由简入繁，还是从基础的说起。
什么是“手类钱”？就是在一个钱的正（背）面铸文中，出现了另外一种钱的文字特征，即称之为“ＸＸ手类钱”，如圣宋元宝“通宝手”、万历通宝“泰昌手”等；“手类钱”古来就有之，而到了清朝，其种类比之前出现的“手类钱”种类总和还要多，呈现出令人眼花缭乱的格局。对于清钱中的“手类钱”，大致可将其分为两大类：
一是横向的，即同一时期的一个钱局所铸的钱，出现了另外一个钱局所铸钱的文字特征，如“泉手源”、“源手泉”，其他还有“黔手”、“桂手”、“云手”等；这一类钱一般是在相邻的两个钱局互相出现，如“东手临”、“临手东”、“苏手浙”、“浙手苏”等，至于地理位置相距较远的钱局则不会有这种情况，比方说，“黔手东”或“东手黔”是不可能存在的；这类钱的母钱之前为两个钱，各磨去一面铸文后，经粘合形成了一个“新”的母钱，然后再翻砂铸流通钱，属“拉郎配”性质，目的主要是为了在规定的期限内完成相应的铸量。
第二类是纵向的，即在一个钱局所铸钱上出现了另一个时期所铸钱的文字特征，如雍正通宝“乾隆手”、乾隆通宝“雍正手”就属于这种情况；和第一类钱不同的是，这类钱经过了完整的铸钱流程，从制版、审核到铸造、发行一切皆备，只是规模较小、数量较少，属试铸性质；主要作用是为“正用钱”做备份，以防在私钱泛滥、官钱壅滞、行政干预无效时，以此作“新钱”来除弊。
作为“手类钱”，两者都是收藏市场中的香饽饽。然不同于第一类“手类钱”主要是反映形式上的多样性，第二类“手类钱”更多的是反映不同的文化相互碰撞后，在钱币上产生的变化；满清在入关前主体为游牧民族，其文字“满文”在书写上多表现出随意性，比较潦草，体现在钱币上，甚至出现“一币一版”的情况，令人真伪莫辨，如“天命汗钱”已知品种就达数百种之多；入关后，随着汉文化日趋渐深的融入，钱币上的满文文字也越来越规范化，乃至受汉字“方块字”的影响，满文的书写也变得直来直去，这就为纵向“手类钱”的演变奠定了基础，而这当中以宝泉局的制钱最具代表性。
宝泉局后于宝源局成立（始创于明朝时期），但后来居上，在铸钱上起着政策导向和标杆性作用，其政治地位不言而喻。清入关当年即顺治元年（公元1644年），设宝泉（户部）、宝源（工部）两局铸钱，宝泉局承担中央最高造币决策和钱币主管机构的职能，任务包括审样、试铸新钱、向地方发放样钱和母钱、勘误等，所铸“正用钱”主要充军饷。
因此，把宝泉局铸钱作为纵向“手类钱”的研究标的，可以起到提纲挈领的作用，至于其他“手类钱”则“纲举目张”。
宝泉局纵向“手类钱”的特征，主要体现在钱背满文的变化上；随着多民族文化的渐次融合，钱背满文的“汉化”现象日趋明朗，其钱满文“泉”字当中的弯曲笔划越来越少，直到完全消失，最终演变成汉字“方块字”式的直笔笔划。
下面先看看清朝各时期宝泉局的“正用钱”是怎样的，大家快来看：
图２ 顺治通宝（正用钱）正、背
钱径：27.5*1.0mm*4.3g
入关伊始，战事正兴，社会动荡，钱式多变；图２币中满文“泉”字是其文字的初始状态。
图３ 康熙通宝（正用钱）正、背
钱径： 28.2*1.0mm*4.0g
时至康熙，天下大定，钱式渐少；图３币式一直行用到康熙晚年无变化，这是人心思定的结果。
图４ 康熙通宝（罗汉钱）正、背
钱径：27.2*1.5mm*6.3g
图４币相传为康熙大寿时用的“宫钱”，币中满文“泉”字上部开始出现“直笔”。
图５ 雍正通宝（正用钱）正、背
钱径：26.5*1.0mm*4.5g
雍正守成，“萧规曹随”；钱式无变化。
图６ 乾隆通宝（草泉）正、背
钱径：23.0*1.3mm*3.8g
乾隆当朝，国泰民丰，满汉文化至此已势均力敌；图６币满文“泉”字上半部已完成“汉化”（成直笔），下半部则仍有满文“遗韵”。
图７ 乾隆通宝（大样）正、背
钱径：27.5*1.7mm*6.8g
图７币中满文“泉”字至此已整体完成“汉化”，笔划全部成“直笔”。
图８ 嘉庆通宝（大样）正、背
钱径：27.5*1.4mm*5.6g
嘉庆非“庆”，命多乖离；钱式无变化。
图９ 道光通宝（大样）正、背
钱径：28.2*1.6mm*6.8g
道光一朝，国运渐衰；图９币中面文，内显拘谨。
图10 咸丰重宝当十（正、背）
钱径：36.5*2.8mm*15.6g
咸丰命苦，战火连天，库财耗尽，始铸大钱；图10币堪称精品。
图11 同治重宝当十（大样）
钱径：32.35*2.05mm*13.8g
同治中兴，气象一新；图11币“王者风范”乍现。
图12 光绪重宝当十（大样）
钱径：31.6*1.3mm*9.1g
光绪思变，功败垂成；机制币方兴，传统＂方孔钱＂由主角变为配角，图12币为钱局象征性铸造，币文呆滞,败象尽显。
图13 宣统通宝（正、背）
钱径：18.8*1.2mm*2g
宣统一到，完了完了；图13币由于钱径过小，以至币中满文出现扭曲现象，一个王朝铸币至此，什么都别说了，结束了，回老家吧！
说完了“正用钱”，“手类钱”自然就迎刃而解了，下面来看：
图14 顺治通宝（乾隆手）
钱径：26.85*1.26mm*4.5g
顺治钱满文“泉”字出现“汉化”直笔，既奇且稀。
图15 康熙通宝（乾隆手）
钱径：27.85*1.15mm*4.8g
图15币满文字体和图14钱基本一致，满清王朝到了康熙时期，在中原地区已站稳脚跟，币中满文反映了该时期其自身文化发展的内在需求。
图16 乾隆通宝（宝川）雍正手
钱径：23.75*1.45mm*4.3g
雍正通宝（宝川）
钱径：26.90*1.20mm*5g
在图16中，可以看出两个币中满文“泉”字的特征基本一致，乾隆钱中的满文甚至比雍正钱还“雍正”，这是因为川地封闭的地理环境使得文化交流相对来说“慢半拍”的结果。
图17 咸丰重宝当五十大样（雍正手）正、背
钱径：55.2*4.0mm*65.3g
图17币满文“泉”字笔划出现弯曲，是文化“返祖”现象的反映；咸丰帝执政期间，在内外两方面都吃尽苦头之后，于是思想上幻想着当年满清先祖的盖世神勇能再次出现，钱币上居然有“应”。
图18 咸丰元宝当千（准“雍正手”）正、背
钱径：57.5*4.3mm*61.6g
图18币满文“泉”字具“雍正手”特征，但因其中个别笔划较短，尚不能百分百地作出判定。
写到这里，本文的两个主角该出场了，请看下图：
图19 乾隆通宝（大满文）“雍正手”
图19币同时为“折尾泉”版（即满文“泉”字的最后一笔朝右上方折去），另又为“细字”版；属稀见品。
接下来，给大家介绍的是一件清钱大珍，它就是————
“六位一体”精稀币：雍正通宝“超长满文”版“乾隆手”
图20 雍正通宝“六位一体”精稀币
首先，图20币为“乾隆手”，细心的读者可以发现，图20和图19两个币中满文“泉”字其实相差不大，这是因为长期以来，收藏界已经形成了“约定俗成”的概念，即几乎同样的满文“泉”字，以雍正和乾隆中间为界，之前称“乾隆手”，之后称“雍正手”；对此，虽然不是很严谨，笔者也不能自作主张地改变定义。
其二，图20币为“大宝泉”，币中满文“宝泉”两字同普通币的满文相比呈“大写”状态。
其三，该币为“长满文”，并且是加长版的“长满文”；感兴趣的读者可以自行搜集资料比对一下。
其四，该币为“折尾泉”。
其五，图20币为“宋体泉”，币中面文“雍正通宝”的书体为宋体（即印刷体），故称之；该版为清钱中的名誉版。
其六，图20币为“离宝”，该币面文“宝”字的“贝”中二横与两竖不连，呈“悬空”状态，这有点类似“三离划”，但后者是三横不连，“离宝”钱的制版及铸造难度远大于“三离划”；关于“离宝”，宋钱中出现过，比如宣和通宝“离宝”，其定义就是“贝”中二横与两竖不连，为宋钱中名品；清钱中，笔者在此之前没有发现“离宝”类钱的存在，可以说，图20雍正通宝“离宝”币，作为实物，属首次发现，并且是在本文首次披露。
图20币为笔者在公开市场中与别的钱一起合并拍得。
人世间，常把长相厮守在一起的有情人称作“鸳鸯”；本文中，雍正通宝“乾隆手”和乾隆通宝“雍正手”是在多元文化演变的熏陶下，变得“你中有我、我中有你”，恐也再难分开，成了钱币中的一对“鸳鸯”。
鸳鸯在秋水中徜徉
秋水编织着秋雾
秋雾拂过沉思的脸庞
脸庞遮起了面纱
面纱像轻风
轻风唤醒了久闭的心房
心房里装着阿尔的太阳
太阳般的烈焰燃烧着生命的渴望