山中三十载左手画诗境 —— 贾维泽泼彩工笔画欣赏

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冯霖章：

▲ 半生若隐山中梦，拂去红尘避世趋。

——《和贾维泽》（《贝叶集》、《逸翁诗文稿》）

▲ 其画作多以曾见、梦见、创见之景物，升华为境能夺人，笔能夺境。其妙处不在于华滋，而在于清绝雅致，超凡入化。

——《序》（节录）

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贾维泽1945年生，天津市人。

早年从师同院居住的孙其峰先生和隔壁相邻的张其翼先生。左手绘画，右手写字。

在身在深山三十余年工作之余的中国画创作中，潜心研究探索画意与自然之间天人合一的关联性与契合性，将幻化肌理与传统笔墨合一，形成一种在技法上具有独立法则与规律的泼彩工笔画风。

其作品追求原生态的自然美，情静境清，幻化天然，具有“境能夺人，笔能夺境”（冯霖章）的艺术品位。

作品入选《迎接新世纪中国工笔画展》，有作品为报刊、书籍发表，有作品被选送出国展出。

著作有《山水画技法探新》（天津人美出版社）、《贾维泽泼彩工笔画集》（珠江文艺出版社）

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《树树立风雪》

《云落云端万壑幽》

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谈到泼彩工笔画的形成，我要感谢深山。

当年，在“哪里需要，到哪里去”的歌声中，我走进“三线”，走进深山。工作了。我实在地工作。付出的，是青春、年华；收获的，是一些“称号”、“荣誉”。然而，我更看重的、更牵动我心思的，是在深山结出的我的泼彩工笔画作颗颗寂寞的山果。

深山生活“苦”，但这“苦”与深山本身无关。深山有深山的境界：那没有一点噪音，只有鸟鸣宁静的深山；那清清小溪，在无人之境自由流淌平和的深山；那开满野花，长满青草空气清新的深山。

是深山，给了我融进自然、探寻画意与自然之间天人合一关联性与契合性技法的机遇。

尤其是秋天，满眼的野菊花，简直成了浅粉色、淡紫色的花坡、花谷、花山。风一吹，微微泛着波浪。花朵丛丛簇簇，高高低低，摇摇摆摆，象是在欢迎我的到来，又象争抢着对我说：“照我吧！”、“画我吧！”。既使我拍摄到、写生下的极少，它们也丝毫没有怨言，也不生气，也不互相忌妒，也不不高兴。依然是友好地挤着、闹着、笑着，脸挨着脸，手拉着手，高高兴兴。——这就是深山，淳朴而美丽的深山。花落，花开。一年，又一年。三十年，三十多年。

是深山，给了我泼彩工笔画创意涌动的无尽源泉。

友冯霖章先生在和我的回诗中有这样两句：“半生若隐山中梦，拂去红尘避世趋。”（《贝叶集》）

谢谢。我只是太喜欢这方净土了。

——贾维泽《走进深山的足迹》（节录）

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《山青花欲燃》

《金秋》

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维泽兄素以丘壑梅竹宜，至若荣华富贵，风若牛马。其画作多以曾见、梦见、创见之景物，升华为境能夺人，笔能夺境。其妙处不在于华滋，而在于清绝雅致，超凡入化。他人有之，而兄无之，只一“俗”字而已；他人无之，而兄有之，藏一“雅”字而已。中霄赏月，身处广寒碧落间，不识月之皎也；露花观影，而不知影之幻也。惟学而无外慕，久必有悟，乃悟心之皎，梦之幻也。非似与不似习于凡鄙者所知也。故俗客乃大笑曰：“此言所不能言，道人所未经道耳。”真所谓少所见而多所怪耳。

维泽，余兰之同心，挚友也。

——冯霖章《序》（节录）

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