草书精英 |杨雯
草
书
精
英
杨雯
中国标准草书学社社员，中国文联志愿者协会成员，中国书法家协会考级中心考官，中国艺术研究院访问学者，农工党山东画院副院长、山东省书法家协会理事、草书委员会秘书长，山东省书法家协会王羲之书法法副院长。山东省青年书法家协会副主席、枣庄学院美术学院副教授，滕州市书法家协会主席。
随心所欲不逾矩
文/朱河山
杨雯，齐鲁人氏，为人旷达，豪爽大方。大约几年前，在一本作品集上看到他的草书获奖作品，让我耳目一新。古意盎然，颇有三笔三迹遗韵，怀素、黄庭坚之影时隐时现。用笔轻松，草法娴熟，精神团聚，一气贯注，如观千里阵云，气势撼人。
包世臣《艺舟双楫》所说：“书之大局，以气为主，气行则形体随之，无不如意。”故张怀瓘曰:“作字必先识势，行草书，尤当重气势。”其名通过作品为我所熟悉。
我转业后，也在北京发展，与杨雯接触逐渐多了起来，主要有着相同的志向，都喜欢草书。后得知他出道较早，在兰亭奖、全国展、青年展、单项展等大奖中折桂，令人敬佩。
杨雯兄是性情中人，为书法痴迷，善于现场书写创作，激情四射，多有佳作。这对从事艺术创作者的要求是非常高的，无论是心理方面的还是技术方面的以及生活方面的，都具有高度的经验和感知能力，缺一不可。
艺术创作即是一种心理活动，受诸于多方面的因素。与杨雯兄接触交流时，时有创作任务。说话间，随手拈来，自然书写，时常保持一种创作的激情，圆熟地把握这种生生不息的运动趋向，达到了文从理顺，操纵自如的自然境界。
杨雯书法取面较广，篆、隶、楷、行、草均有涉列。
书法的发展自古至今有它的脉络，是互相有关联的，形成一种成熟的字体与时代的背景息息相关，纵向和横向的都要研究与学习，这为书法的学习有一个宏观的把握到日后风格的形成。
尺寸：180×96cm
释文：王铎草书诗卷
深秋仍逆旅，每饭在家山，斸药堪治病，翻经可闭关。鸟嫌行客躁，云爱故吾闲，流水多情甚，相窥为解颜。
细经微初入，幽幽疏亦稀，虚潭留幻色，闇谷发清机。人淡听松去，僧闲洗药归，莫窥灵景外，漠漠一鸥飞。
记得欲题处，潇然众壑音，绿云开旷荡，履斗据高深。异鸟寻灵木，贞华就古岑，樵青催客兴，余绿远沉沉。
旷莽田庐少，晦蒙短草枯。离家忧弟子，到驿见鼪鼯。世乱人多智，涂危日欲晡。坤维饶盗成，屡屡冀西榆。
他有敏锐的觉察力，也是有先天的自觉。
纵观杨雯兄对各书体学习的取舍是取其神似，忽略其形。这里不是完全忽略其“形”，而是不斤斤计较于“形”，着力在其“意”上下功夫，意到笔到。观他习隶书就感觉到，取法高古，上承篆构、涉秦、汉简牍之意，一派天真无邪、简约古淡、质朴大方之感。
行书取法甚广，有二王一脉，到唐、宋、元、明、清书家均有取法，包括碑派的墓志等，但更多的还是宋以前的取法，如集王字圣教序、颜真卿、苏东坡、米芾为主，对二王的高古散淡、颜真卿的宽博庄重、苏东坡的石压蛤蟆、米芾的振迅天真，把握的极其到位，不伤其质，不离其神。
尺寸：138×69cm
草书的学习与创作是杨雯兄的重头戏，前面几种书体的涉列是为他丰富草书的创作语言而作铺垫的。在用笔上呈现出多提少按，中锋用笔，线条轻快，弹性十足，重处线条扎实、厚重，意到为止，枯笔处颇有用心，枯中见润，与细线条形成强烈的对比，虚实相生，长与短、大与小、斜与正、宽与窄、浓与淡等等，皆能看出他制造矛盾与解决矛盾的能力。
相信杨雯兄在不断的学习与探索当中能找到属于自己的风格语言，为你祝福！
佳 作 欣 赏
尺寸：180×126cm
释文：王铎诗一首《入黄盖峰后山》
记得欲题处，潇然众壑音，绿云开旷荡，履斗据高深。异鸟寻灵木，贞华就古岑，樵青催客兴，余绿远沉沉。
尺寸：180×126cm
释文：白石老人题画诗
下笔怜公太苦辛，古今空绝别无人。
修来清静华严佛，尚有尘缘未了因。
绝后空前释阿长，一生得力隐清湘。
胸中山水奇天下，删去临摹手一双。
当时众意如能合，此日大名何独尊。
即论墨光天莫测，忽然轻雾忽乌云。
尺寸：138×34cm
释文：对联
举头望明月，倚树听流泉。
尺寸：120×30cm
释文：诗一首
鬼杖寻碑去，城南日往还。水沉千福寺，云掩五台山。
洗涤摩崖上，徘徊造像间。愁来且乘兴，得失两开颜。
尺寸：180×66cm
释文：白居易诗
END