讲堂丨曹植恋嫂：《洛神赋》中神秘女子究竟是谁？
据说每次曹植从京城回东藩，途经洛水，一路都是神思恍惚，心神不宁。旁人都觉得很纳闷，于是曹植就跟他们说他看到了水面上有一位女神（其实根本就是他嫂嫂）慢慢的走着，美得不得了，想要再看但却不见了，旁人都听呆了，但却还是看不到。所以《洛神赋》其实是个幻想，写的是他从小就喜欢他嫂嫂（甄妃），但他是臣子，所以只能借着辞藻排解。
后人都觉得，这么美的感觉应该把它画下来。
所以，惊鸿一瞥怎么画？凌波微步怎么画？“神光离合，乍阴乍阳”怎么画？
今天我们所讲的这件是顾恺之根据曹植所写《洛神赋》而创作的《洛神赋图卷》，它类似于现代的故事画。
展开画卷，只见站在岸边的曹植表情凝滞，一双秋水望着远方水波上的洛神，痴情向往。梳着高高的云髻，被风而起的衣带，给了水波上的洛神一股飘飘欲仙的来自天界之感。她欲去还留，顾盼之间，流露出倾慕之情。初见之后，整个画卷中画家安排洛神一再与曹植碰面，日久情深，最终不奈缠绵悱恻的洛神，驾着六龙云车，在云端中渐去，留下此情难尽的曹植在岸边，终日思之，最后依依不忍地离去。这其中泣笑不能，欲前还止的深情，最是动人。
·晋顾恺之《洛神赋图卷》（宋摹）局部1
这卷宋摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特点，千载之下，亦可遥窥其笔墨神情。全画用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”。曲折细致而又层次分明的表现手法十分贴合曹植诗文的气质。
人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、交换，而在山川景物描绘上，无不展现一种空间美。
·晋顾恺之《洛神赋图卷》（宋摹）局部2
山川树石画法幼稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水的特点。
·晋顾恺之《洛神赋图卷》（宋摹）局部3
此时的山水还还没有独立成为山水画一科，早期的山水出现在画面中更的是装饰，或者交代事件发生的地点。
·晋顾恺之《洛神赋图卷》（宋摹）局部4
·晋顾恺之《洛神赋图卷》（宋摹）局部5
全画用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”。后人称这种技法为'高古游丝描'被列为人物画技法十八描之一，对后世的中国画线造型产生很大影响。
画卷中山川树石画法幼稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水画的特点。此图卷无论从内容、艺术结构、人物造形、环境描绘和笔墨表现的形式来看，都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一。
各种临摹，全世界共计有四十七个版本的洛神赋，而且一直到清朝都有人在画。
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