李唐 | 溪山独钓 万壑松风
徽宗时，画院经常举行命题考试，以考察画者的技艺和巧思，所出题目往往是一句意味隽永的诗词，如”深山藏古寺“，”踏花归来马蹄香“等。
这一天，画院又要举行考试，而且徽宗要亲自主持。画师们早早来到画院，准备铺陈纸墨，一展才艺。
当考官缓缓打开由徽宗用瘦金体书写的考题卷轴时，”竹锁桥边卖酒家“七个字便出现在了众人的眼前，大家看着这个题目，都犯起难来，竹林、小桥、酒家固然好画，但一个”锁“字又该如何表达呢？
开始作画后，有的画师写出丛丛绿竹，枝叶婆娑，好不生气；有的画师界画小桥，极尽精雅；有的画师画危楼一座，其间有当垆卖酒的店家，觥筹交错的饮者，好不热闹；有的画师眉头紧锁，正在细细体味画题中的真意。
只见其中一位画者，神情淡雅，举止若素，他先画出一泓溪水，曲曲绕绕，或隐或藏。再在小溪上画出一座卧桥，然后在桥边写就郁郁葱葱的一片竹林，在竹林深处，有一酒帘迎风招展。全画意笔了了，境界顿生，巧妙地体现了”锁“字的意味。
徽宗看后，对这幅画大加赞赏，认为这幅画最能体现他的艺术旨趣，即虚实相生，意在象外。这位画家就是李唐，这也是他一生中度过的最为惬意的一段时光。
万壑松风图 南宋 李唐
这幅画是李唐在北宋画院时所作，图绘岗峦郁盘，峭壁如削，岩瀑飞洒，素云映空，绿崖苍松，窈窕深邃，万里烟翠，满幅风声。此幅是台北故宫署有年款的北宋巨迹，正是李唐南渡临安前的带有北方风格的山水，从中可以看出范宽对其的影响。
李唐出生在现在的河南孟州，字晞古，早年家贫，以卖画为生，这幅《观梅读书图》正是他这一时期生活的写照：
观梅读书图 南宋 李唐
画中梅树枝干虬劲，枯藤缠绕，花朵灼灼，沐雪绽放，梅树下有一士子正在观梅读书。整幅画，梅树居于绝对的主体地位，昭示着画者不惧艰险，奋发图强的操守。
李唐学画，初以荆浩、范宽为宗，这幅《摹范宽溪山独钓图》就是其中的代表：
摹范宽溪山独钓图 南宋 李唐
画中远山迢递，云蒸霞蔚，画家用雨点皴、斧劈皴画出层峦叠嶂，万岩千壑的山势，岸边的松树下有一孤独的隐者正在垂钓。
李唐学习古人，但不拘泥于古人，他深入生活，画了一些表现底层人民生活的作品，《炙艾图》就是其中的代表：
炙艾图 南宋 李唐
图中描绘了古代郎中用艾炙治病的场景。一瘦弱老人裸露上身，张大嘴巴似痛苦地喊叫，其背上有二处燃着的艾草，身后郎中躬腰施炙，表情严肃。
李唐还擅长画牛，如《牧牛图》，这件作品既充满了童趣，又反映了当时的生活。
牧牛图 南宋 李唐
靖康之变是宋代国运的转折点，也是李唐人生的转折点，面对家国的沦陷，花甲之年的李唐决定追随高宗前往临安，以避战祸。一路上他目睹了昔日繁华的北宋故地在异族统治下饿殍遍野，生灵涂炭的凄惨景象，好不悲凉。
在太行山一带，李唐遇到了一伙强盗，当众盗扯开他的行李准备大发横财时，却发现层层破布包裹之中的竟然是数管画笔，几块颜料而已，众盗大失所望，作鸟兽散。只有一人因为也好丹青，便留了下来，这个人就是萧照，在李唐的指导下，南宋画坛的一颗新星正在徐徐升起。
像辛弃疾，岳飞等人一样，历经千难万险终于到达临安之后的李唐，也是一位坚定的北伐支持者，为此他画了多幅表现收复失地，不与投降派同流合污的作品，如《采薇图》，《晋文公复国图》，《文姬归汉图》等。
采薇图 南宋 李唐
《采薇图》是借伯夷叔齐不是周粟的故事来表现自己不与异族为伍，不与投降派同流的坚贞品格。图中伯夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上，伯夷双手抱膝，目光炯然，显得坚定沉着；叔齐则上身前倾，表示愿意相随。伯夷、叔齐均面容清癯，身体瘦弱，肉体上由于生活在野外和以野菜充饥而受到极大的折磨，但是在精神上却丝毫没有被困苦压倒。
在收复故土无望之后，李唐寄情山水，画了很多渔隐题材的作品，如《清溪渔隐图》，《秋林观泉图》，《濠梁秋水图》，《江山小景图》等。
清溪渔隐图 南宋 李唐
图绘钱塘一带山区的雨后景色，重笔浓覆，坡泥湿翠，近处的山石用大斧劈皴画成，是李唐的特色。
濠梁秋水图 南宋 李唐
图绘安徽凤阳县濠水、濮水一带的风光。数株茂密的大树占据了主要画面。树用夹叶法，淡赭设色，透露出浓浓秋意。大石用斧劈皴，勾勒劲健，结构谨严，苍劲凌厉，颇见质感。李唐对秋水的刻画尤见功力，并使山石的刚硬和水波的柔和形成鲜明对比。整个画面显示出一副浓郁的深秋景象。
江山小景图 南宋 李唐
画面右起是宽阔的水面，几只帆船鼓帆前行，江岸平缓地向后延伸，渐次高起，山石渐多，林木葱郁，小径幽幽隐现于山间，山坡平缓处有房舍屋宇隐现于林木间；左行山势愈加高峻峭拔，最终停留在画面边缘。高山之间，栈道依山而筑，山庄别墅，僧舍道观隐现于山腰间；山间飞流泉，下聚成潭，小舟泛于水上。画面右上是远山野渡，山水清旷，环境安详静谧，构成了一幅清幽自然的田园风景画卷。
李唐活了八十多岁，他的一生处在两宋交替之际，他既目睹了北宋的煊赫太平，也经历了金人南下，生灵涂炭的纷扰乱世；他渴望收复故土，又不与投降派同流；他开创了斧劈皴的画法，居于南宋四家之首；他的一生如独钓溪山的隐者绝世出尘，如千岩万壑之上的松风响彻画坛。