质胜文则野306 兴隆·骨董·黄花梨II续 210226林海微澜

刨仔细一点，之前的图片也好，文字也好，都是2010年末一个人的闭门造车。

然后，2011年1月31日，虎年腊月廿八，年关岁晚，又跑了一趟兴隆艺术馆。这一遭待遇非凡，伍大师得闲，受益匪浅。感谢。

于是不仅图片大丰收，还听到了更多的关于古典家具的人，物，事。
接着上一回，继续。
用心，接着这张明末清初的黄花梨草花纹条案。

案面。
到处是透风的残缺与间隙。
到代的老物件。
衣不如新人不如旧。
黄花梨木性中庸，只是这岁月摧残，几百个春秋下来，难免收缩“枯萎”。于是四处“见光”，无可奈何。
真实的到代老长物，大概就是这么回事。
所以王世襄老先生的藏品，绝大部分经过修葺。

牙板与面板间的裂缝。
到代的老家具，牙板未必一律的“入槽”。
换到如今，大概少不了劈头盖脸的“偷手”“偷工”指斥。
从古到今，大概都是“站着说话不嫌腰疼”。
说的不做，做的不说。
前人至于为何也有“不入槽”的“偷工”“偷手”？
家具这物事，在从前不过“长物”。
即便是伺候文人雅士的审美情趣，在工艺细节上大概也是“内外有别”。
况且木有木性，即便是一木一器，不同位置用料的尺寸收缩不一，强要一律入槽，时日长久难免相互“不对脾气”地抽涨不一，既然无法步调一致，这“扭曲”就自然而然地“显山露水”，还是留点余地，省却将来的麻烦，也未尝不可。
长木匠，短铁匠。
所以，有入槽的，也有不入槽的。
都是从前的老东西。