愿心中永远留着我的笑容,伴你走过每一个春夏秋冬……

昨天的推送中提到了那首著名的大合唱《飞扬的青春》,除了给“后浪”科普一首古早的毕业歌曲,也激发了“前浪”的怀旧情结。我们今天的话题,还要从一位参与《飞扬的青春》合唱的歌手聊起,她就是丁晓雯。最早从“大学城”比赛走出来的丁晓雯,后来也创作出了华人世界最有名的毕业歌曲之一——张学友《祝福》

1993年的一头一尾,张学友分别推出了国语专辑《吻别》《祝福》。迈出了他成为“天王”之后的国语专辑第一步,也为后来重心转向国语市场埋下了伏笔。《吻别》和《祝福》的制作人黄庆元老师说过,当时他们真是抱着“孤注一掷”的心态来做张学友的专辑,只准成功、不准失败。果然,专辑获得了空前的成功,直到现在,说这是张学友最好卖的两张专辑都不为过。

《吻别》专辑有个常被人“诟病”的地方,就是原创比例太低(7首日本曲改编、3首原创)。其实这也怪不得制作团队,因为当时主要的想法就是稳中求胜,选好听的曲子来获得更多的听众;而《祝福》在原创性上面,就比《吻别》好太多了,10首歌里7首原创。

资深友迷马总的收藏……

还是先聊聊那三首原本不属于张学友的歌吧。第一首就是《情到深处》,粤语版是著名的《真情流露》。我常说有的歌生来就是为“side-track”准备的,比如这首歌。日语原曲在Southern All Stars的歌里不算热门;粤语版还算是沾了点“发烧名盘”的光,人人都知道;至于这个国语版,则是精选集和演唱会都不会考虑的范畴……

很多人认为《谁想轻轻偷走我的吻》原唱就是张学友。支撑这种结论的观点主要是基于张学友自己的粤语版《夕阳醉了》,比郑婷的国语版本先出来,所以张学友是原唱。这么说也没错,毕竟我们谈论音乐都是建立在唱片的基础上进行的,以发行日期来定原唱或翻唱最为稳妥。不过我认为,还是存在“原唱后发行”这种“奇葩”案例。

▲台湾宝丽金旗下歌手郑婷的唯一一张专辑……图片来自网络。

就拿张学友自己的歌举例:与《夕阳醉了》同专辑的《忘情冷雨夜》,发行时间早于它的国语版《故事》,但你不能说《故事》改编或翻唱自《忘情冷雨夜》。因为两者所在专辑是同期展开制作的,只是《似曾相识》的制作周期略长,导致发行时间偏后而已。《谁想轻轻偷走我的吻》也属于类似的情况,只是歌手不同而已。郑婷是台湾宝丽金旗下的歌手,童安格为她写这首歌也是合理的交集。此外,张学友部分演唱会DVD中,会将《夕阳醉了》标注为“改编词:小美”,更加印证了我的说法:这首旋律是有国语版在先,国语版首唱是郑婷,所以原唱就是郑婷。只可惜郑婷和众多与张学友对唱的女歌手一样,没能“飞得太高”,在乐坛的高光时刻也停留在了和张学友的交集上。

专辑中另外一首不属于张学友的歌是来自内陆音乐人苏越的作品,《对你的爱越深就越来越心痛》。关于苏越,我不止一次在推文中介绍过他,今天就不赘言了。单独说说歌吧,张学友的版本在演唱、配器上都比黄格选的版本成熟许多。只是张学友的演唱技巧太过精湛,反而显得有些油滑了。似乎黄格选更能唱出那种“痛”的感觉。黄庆元也说过,当年选这首歌给张学友,是帮他打开内陆的市场,现在看来,也是内陆流行音乐对港台的一次“反哺”。

《吻别》和《祝福》是黄庆元接手张学友之后,做的前两张专辑。《吻别》还是宝丽金另一位制作人薛忠铭做了一半,因为其他工作时间冲突,才交给黄庆元的。黄庆元在这两张对于他制作人生涯意义非凡的专辑里,并没有展露太多自己的创作能力,即使是原创歌比重更大的《祝福》,也是把机会留给了其他有才华的音乐人朋友。这其中受益最大的,当属《祝福》的作曲者郭子。《祝福》走红之后,张学友又和郭子有过数次合作,《忘记你我做不到》、《偷心》都是郭子的作品。关于郭子的介绍,可以拉到文章底部,看看“歌颂如风”的海涛对郭子的介绍。

张宇还为张学友写了《回头太难》。这应该是除了标题曲,专辑里最有名的歌了。尽管这也是本着“好唱、好听、好记”的原则,完成的命题邀歌。但依旧能嗅出张宇那份独特的气质。

“郭子作曲+丁晓雯作词”的阵容,除了标题曲《祝福》,还合作了《最后一封信》

《吻别》的作曲人殷文琦,在《祝福》里贡献了另一首极具东方色彩的情歌《苦恋》

我依稀记得,上面提到的《苦恋》和《最后一封信》,是我对《祝福》专辑感兴趣的起点。个中细节已经记不太清了,原因大概是:非主打都这么好听,这一定是一张好的专辑。如果真要说有什么不足,那就是风格有些单一,几乎都是芭乐歌曲,没有完全展现出张学友的功底。

如今已经奔六的张学友,还在演唱会上唱着Jazz版的《祝福》,并且这首歌经常作为张学友的“结束曲”,可见张学友对这首歌还是有特殊感情的。很多朋友也听不惯“摇滚版”《吻别》,我最初也是听不惯。其实大红的歌,对于歌手本人来说,未必是最喜欢的作品,换一种风格也是想让大家打破固有观念、重新认识一首已经被唱烂的名作,未尝不是一件好事。

今天也是张学友的生日,在此祝福“歌神”生日快乐!

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