头条 | 濛濛细雨时，赏傅抱石笔下系列雨景作品！ / 开普饭

一半山川带雨痕：

谈父亲傅抱石画雨

文/傅二石

从传统中国画的角度来看，父亲画雨时用的方法是很有创造性的。他强调画面的气氛。为了创造一种有强烈感染力的气氛，他敢于使用前所未有的手段和方法，这就大大丰富和发展了传统技法。我曾问过父亲对历代画家画雨的看法，他说：古代有很多个画家画过雨，如米元章、高房山等人，都有很精彩的雨景作品，他们不直接画雨，而能使人产生下雨的感觉。这是因为他们研究了画雨景的规律，如所谓“烟中每有舞根树，雨外尤多没骨山”。到了清代的金冬心，开始摸索直接画雨的方法。我受了他的影响，也吸收了西洋水彩画的表现方法。但是，对我来说，最重要的老师是大自然本身，这个老师教给我的，比古人和洋人都要多。

傅抱石《江南春雨》

我父亲画雨的方法是很有趣的，我曾仔细观察过他画雨的过程。他先把纸钉在墙上，再拿蘸了矾水的笔或刷子，对着纸猛烈地挥洒，那动作似乎和作画这种“斯文”的事情很不相称。然而等到画完之后，那张的确受过“暴雨袭击”的纸上出现了逼真的雨景时，又使人感到有“川上风雨爱，须臾满城阙”的魔术般的效果。

傅抱石《山雨忽来》

有时他画雨不用矾，只用毛笔或排笔蘸色或墨在画上刷。他很注意下笔的方向和速度。画倾盆大雨时用大笔猛刷，使人强烈地感到雨点的速度和力量。画濛濛细雨时，笔轻轻地在纸上飘忽，留下若有若无的痕迹，画上的景物若隐若现，迷迷茫茫，恰巧表现出南方多雨季节雾蒙蒙的气氛。

傅抱石《巴山夜雨》

我曾以为画雨必须一次完成，但是我看完父亲画雨，却发现他要画好多次。例如《万竿烟雨》这幅画，就并不是画好景物再画雨，雨是伴随着画上的景物一起出现。每画一个局部，甚至每下一笔，都十分仔细地考虑雨天的特征。随着画面的完成，雨天的气氛逐渐强烈起来，终于达到了使人身临其境的地步。久看这幅画，能使人感到空气的潮湿和雨天的阴冷。