傅抱石字画鉴定：鉴伪易鉴真难

　　傅抱石是20世纪中国山水画领域最杰出、最重要的画家之一,其山水画最突出的特征是以"写意"精神彰显独特永恒的魅力傅抱石以精深的绘画艺术造诣和美术史论研究驰骋于中国美术界,是现代中国美术史学当之无愧的先行者和实践者,在中国美术现代转型的进程中担任着重要角色。笼鸡有食刀汤近,野鹤无粮天地宽 ——傅抱石

　　傅抱石把中国画的写生特点曾总结出“游、记、悟、写”四个步骤，它是傅抱石画学思想中“写实”观念的直接反映和实践表现。

　　傅抱石(1904年10月5日-1965年9月29日)，原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余。现代画家,其成名作为江山如此多娇，今已被收录于初一美术课本。

　　在日本留学期间，傅抱石的作画风格和技法有着明显的改变，中国画一直有一个很重要的理念，就是"留白"，几乎不在背景上用过多的笔墨，但是日本画不同，在留白上没有过多的讲究，这种理念对傅抱石的影响很大。

　　1961年夏天，傅抱石在国务院办公厅的安排下先后到长春、吉林、延边、长白山、哈尔滨、镜泊湖、沈阳、抚顺、鞍山、大连等地写生，将自然和社会两种题材的运用发挥得淋 漓 尽 致。以《煤都壮观》为代表的社会性题材，在山水融合工业题材方面，明示了现代山水画的一个符合时代潮流的发展规律;而以《镜泊飞泉》为代表的自然题材，则是北方山水在傅抱石心灵的震撼和映现。

　　傅抱石所画人物大都为古代高士、传说中的仕女等时代久远的人物，这些人物在当时并没有留下可供后人参考的图像和雕像，只能凭作者通过文字史料的粗略描述，形成一些大体的模糊印象。傅抱石所画人物大都是历代诗词文赋反复描述过的高士仕女，在精神气质上已经十分丰满，有些已经形成一些定式。傅抱石一生致力于美术理论研究，对于传统文化能深入其中，所以他画人物在文化上有深厚的积累。即便如此，要画出充满古意，又早已深入人心的人物形象也绝非易事。

　　我们看傅抱石的作品时，展现给我们的多以线、点、团、块表现大自然的物象，并将大自然的山、石、云、烟等，付之于笔墨的非理性的感情的幻想化。同时，以一种哲、史、时的法眼，来探索宇宙生灵的本来，来表现大自然的那种生命的潜在律动，从而形成了他具有独特面貌的绘画风格。也正因为此，画面给人壮阔雄远，不拘小节，浑莽激越，气势磅礴，有一种震撼人心的雄大力量感。