唐伯虎字画之美的文化内涵

　　唐伯虎的生活虽不风 流，甚至是十分贫困，但唐伯虎却是个十足的才子，寄情山水的唐伯虎擅山水、人物、花鸟，其早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确;亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。

　　唐伯虎的绝笔诗：“生在阳间有散场，死归地府也何妨。阳间地府俱相似，只当漂流在异乡”。

　　唐伯虎写了一首诗，写尽了他此时的幸福：桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙;桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠;半醒半醉日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前……

　　唐伯虎的山水画，早年师法沈周，传世之作甚少。现存作品有《洞庭黄茅渚图》和《贞寿堂图》以及唐伯虎21岁作《对竹图》等。中年的山水画，主要宗法周臣，而周臣的山水画师法南宋的李唐和刘松年，因此唐伯虎的画又可上溯至南宋李唐、刘松年为代表的院体画派。他在老师周臣影响指导下，学到了宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格。同时他又参合了马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家的长处，融会贯通，逐渐形成自己的风格。画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。画风构图简洁清朗，用笔多为细劲中锋，犹如游丝描，纤而不弱，力而有韵，具有刚柔相济之美。山石的皴法丰富，多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔墨。林木、房舍、溪流等景物，穿插有序，密而不窒，杂而不乱，极富韵律和文人画秀润空灵的美感。墨色淋漓，又富浓淡变化。

　　唐朝是古代诗歌创作的巅 峰时期，具有“小杜甫”之称的杜牧，其咏扇诗句“银烛秋光冷画屏，轻萝小扇捕流萤”，生动形象地描绘了一个天真无邪的宫女拿着一把丝织团扇，在庭院里追逐扑打阶前飞萤的情景。

　　严格地说，唐伯虎的字比不上他的画，更尴尬的是，他的画虽然名气大，但在当时也卖得不好。唐伯虎还曾自作一首诗自嘲：“漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱。”(唐伯虎也是穷得没办法了，才去画CHUN宫图维持生计，但意外的造就了中国古代X文化史的重要参考资料。——这资料别找我要，发给你我就违法了。)

　　唐伯虎绘画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确;亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。