【测评】冲劲十足的效果！Amadeus PMX 12D数字有源一体化音箱/ML18 A有源低音音箱

在家庭影院玩家群体里面，对环绕声重播效果有要求的部分玩家，似乎大家都比较喜欢使用有制作专业音频器材背景，又或者直接将专业音频产品家用化，很典型的例子就是Meyer Sound、JBL、Genelec、Ken Kresiel、Martin Audio等品牌本身就是设计专业音频设备而起家的，尤其是它们制作的专业监听音箱和功放是最受欢迎的产品。

我想，大家喜欢选择这些专业音频器材的最主要原因是因为它们的可靠性。那是因为电影音效的动态范围很大，对音箱和功放的性能要求很高，要是功放的功率跟不上音箱的需求，音箱的功率承载能力、声压级达不到要求，那是根本不可能能营造出震撼的效果，还会随时随地出糗。

正因为专业音频设备在家庭影院系统里面大行其道，所以我们在平时测评的时候都经常会碰到专业音频设备。最近，我尝试了一款Amadeus的PMX 12D主音箱和ML18 A低音音箱的2.2配置组合。Amadeus这个品牌在专业音频领域也是一个很有名的品牌，在一些高档的酒吧、酒店、大型会议厅，博物馆等场合，甚至专业录音棚的音响系统里面都有可能看到Amadeus音箱的身影，而PMX 12D主音箱和ML18 A低音音箱的设计是给剧院作为声音回放使用的产品。

PMX 12 D的电子线路部分融入了DSP、A/D和D/A部分，且数字接口也提供模拟和数字输入（包括AES/EBU和Dante）自身就提供了数字修正功能，同时也可以对应数字前端和模拟前端设备

 

PMX 12 D采用的是一只12英寸的两分频同轴单元，由于单元的灵敏度高，加上大功率功放驱动，可以保证足够的声压级

全DSP数字有源一体化音箱

必须有针对性的优化方案

当我接收到两款音箱的时候，还附带了一台LAD-24的数字处理器（非Amadeus的产品）连同音箱一起使用，这台LAD-24起到的作用就是低频管理以及声音优化的作用（可根据房间声学问题进行优化），可以配置2.2，或者2.1的音箱配置形式。其数字处理方式为FII滤波器进行EQ处理，可以将音箱的性能进一步地榨压出来，以及优化房间的声学特性。

在设计上，PMX 12 D和ML18 A两者的电子线路方面的设计有所不同，PMX 12 D是数字DSP有源一体化音箱，自带DSP、以及数字输入和输出接口，与此同时，还提供了Dante接口用于对应有相应接口的数字音频接口。而ML18A内置的电子线路是纯模拟的，两款音箱都提供模拟输入方式，所以在连接的时候就可以使用模拟方式进行连接是最简单和直接的解决办法。

试听时所附带过来的LAD-24 DSP数字声音处理器，通过FIR数字滤波方式来实现EQ修正，同时也自带电子分频功能

 

这是我试听时所使用的连接方式，但由于采用纯模拟方式来连接系统，这使得信号的通路过程里面会涉及到多次的数字和模拟之间的转换。在条件许可的情况下，可以对系统进行针对性的优化

如果需要注意的是，采用纯粹的模拟传输的话，在这个传输的过程当中就会出现多次的A/D和D/A转换，在这个过程里面必然会引入失真，这样使用起来是明显的“不符合发烧的原则”。为什么会出现这么多次的数字和模拟之间的转换呢？通过图一可以看到，LAD-24内部的处理方式是数字的，同样地，PMX 12D内部也有DSP，必须经过数字电路，如果采用模拟方式传输的话，那么LAD-24内部必须经过一次A/D和D/A，到了PMX 12D之后还需要再经过一次A/D和D/A转换。在优化方面，我们首先要减少A/D和D/A的转换流程。同时，在条件允许的情况下为系统提供一个良好的数字信号源。我绝对相信，声音的信息量，声场的开放性肯定会有明显的提高。

PMX 12 D有源一体化音箱的参数表里面很清楚地著名音箱自带A/D转换器，这样就能让音箱能接受模拟信号，而且A/D转换器的转换规格为24bit/96kHz PCM

首先，我们必须要求DSP数字修正器能提供数字输入以及数字输出接口，例如，AES/EBU接口。这样的话，我们就可以直接通过数字修正器的AES/EBU输出接口，直接连接到PMX 18D的数字输入接口里面，这样就可以绕过数字修正器的内置DAC，以及PMX12D的ADC。而据闻，LAD-24 DSP数字修正器的正式版推出之后就会提供AES/EBU输入输出接口了，这样就可以对系统进行有针对性的优化了。如果，在条件许可的情况下，还可以配置一台独立的A/D转换器和D/A转换器。其中，分别拿来代替DSP数字修正器内部的ADC和DAC，此时数字修正器就仅仅使用它的数字修正功能，这样就可以更进一步地优化系统的声音重播效果。

正式版本LAD-24推出之后会提供数字输入和输出接口，采用一个高性能的外置A/D转换器的目的，不仅仅能够让系统获取一个质量更高的数字信号源，而且还可以绕开DSP数字修正器和有源音箱内置的A/D转换器，可以起到提高声音重播效果的目的。倘若预算更充足的情况下，也可以直接使用DSP修正器的数字输出接口，然后再加上一个外置D/A转换器给ML18A使用，进一步提高重播效果。又或者可以直接使用ML18D数字有源一体化超低音音箱，然后直接从DSP数字修正器的数字输出接口连接到超低音音箱里面

如果你希望用PMX 12D和ML18 A来组建家庭影院系统的话，那么我建议你使用PMX 12 D自带的Dante网络音频功能来实现。Dante是一种在标准的IP网络上运行的现代化高性能数字媒体传输技术，是一种低延时、高精度和低成本的解决方案，跟我之前所接触的AVB是同一类型的东西。

要使用Dante功能，那就需要一个数字界面转换器才能实现。例如，你可以使用Focusrite Rednet A8R（8通道），或者Rednet A16R（16通道）专业声卡，利用它的A/D转换功能将多声道音频信号转成数字信号，然后再通过Dante功能与PMX 12D进行连接，从而实现多声道的音效回放。

组建家庭影院系统的话，最好使用Dante界面来连接音箱。另外，ML18A的最新版本叫ML18 D，也同样具备Dante接口

 

当你需要组建家庭影院系统的时候，我建议使用Dante数字界面与PMX 12 D连接，但其前提条件是需要一个支持Dante转换功能的数字界面，例如，使用Focusrite Rednet A8R（8通道）就是一台具备Dante数字界面的转换器，提供8通道A/D和D/A转换，可以对应所有的环绕声处理器，如果你的环绕声处理器能提供多通道AES/EBU数字输出功能，那么可以选择Focusrite Rednet D16 AES。同样地，ML18D也自带Dante接口，采用网线与数字声卡连接

非常率直无修饰的声音

PMX 12D和ML18 A本身并不是设计给家用环境的，从主观听音感受来说，它们的声音就是一种很典型的“专业声”，非常率直无修饰的声音，而且收放速度很快，很强调高声压级输出，听感上冲击力十足，力度强，特别是中低音部分非常的紧凑有劲，干脆利落，听流行音乐的效果总是冲劲十足的，低频部分的能量充沛。由于音箱的输出声压比较厉害，所以在聆听的时候是需要有一定的聆听距离（至少4～5米），这样才会有更好的声场效果，而且我还会从习惯上对中高频以上部分做适当的衰减，让音色变暗一些，这样在大音量的时候听起来会舒服一些。

相比之下，在播放电影音效的时候，我觉得这才是PMX 12D和ML18 A真正应用到位的时候。毕竟PMX 12D和ML18 A内置功放充沛的输出功率（PMX 12 D的高音部分为400W，低音部分1500W，ML18 A自带功放为1500W），而且喇叭单元也是高灵敏度度设计，能够产生足够强劲的输出声压级，电影音效回放正是需要这样的性能。在听感上，PMX 12D/ML18 A的声音非常凌厉，非常奔放，我拿它重新看了一次老片子《导火线》里面那段在草丛的枪战片段，PMX 12D/ML18 A几乎可以还原出枪声音效的动态范围，一瞬间的爆发力强悍，能量充沛，冲劲十足的。而且它们的收放速度很快，所以枪声的音效非常紧凑，而且到位。而播放《叶问2》里面经常被大家拿来试音的“甄子丹与泰森对打”的片段，PMX 12D/ML18 A强悍的力量让打斗的音效很结实，打击的效果是到位的。而播放《行星与地球》的时候，尽管这些纪录片的音效并不是爆棚，但我喜欢的是那种取自于真实的录音，特别是瀑布的音效，18英寸口径低音的ML18 A可以让我感受到丰富的，且有包围感的低频效果，可以将瀑布的音效变大，变得更雄伟，声音的“画面感”强烈，那种感觉就好像瀑布摆在面前般的效果。

尽管哪一种的组建方式，要是把PMX 12D/ML18 A移动到家用环境的时候，声音信号往往在传输过程当中都会经历再次的数字和模拟之间的转换，所以我们必须先要了解专业设备本身的信号处理方式和流程，然后进行有针对性的优化，这样才能得到更好的声音重播效果。在声音回放效果方面，我比较倾向于拿它们来回放电影音效，毕竟PMX 12D/ML18 A最大的优势在于大功率，大口径单元，高声压输出，可以满足电影音效强大的动态范围，也能满足大声压重播的要求。

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