中国电影也辉煌过，在他们手上
自1905年中国拍摄的第一部影片《定军山》伊始，中国电影已经走过了115年的历史，百余年的电影之旅，迄今为止诞生了六代电影导演。
中国的电影导演分代不算一个严密的学术概念，而只是一种约定俗成的说法，不过一般而言，每一代导演在出身经历以及艺术创作的风格上都有较高的相似度。
从20世纪20年代末以张石川、郑正秋为首的第一代导演（中国电影的开拓者），到20世纪九十年代从北京电影学院毕业的贾樟柯、娄烨等等，六代电影导演支撑起了中国电影的半壁江山，他们为中国电影注入了鲜活的的血液，并且不断开疆拓土，让中国电影走向世界。
在历代导演之中，最为辉煌的莫过于第五代导演，他们在90年代曾获得了欧洲三大电影节最高奖，且四次提名奥斯卡最佳外语片。
那段时期是中国电影最为鼎盛，创作活力最强、最为国际化的时期。所以，我们今天就来讲一讲中国第五代导演，并一起回顾一下中国电影的高光时刻。
第五代导演大概是一批八十年代从北京电影学院毕业的青年导演，他们在年少之时经历过中国社会的大动荡，而后又恰好赶上了改革开放，接受过高等教育、经受了自由开放思想的熏陶，他们带着创作的激情走上影坛，他们是渴求创新一代导演，力图在每一部影片中寻找新的角度、寻找自我的表达。
这一代导演主要有：张艺谋、陈凯歌、田壮壮、霍建起、吴子牛、张军钊、黄建新等等。
张艺谋：国人喜欢称他为“国师”，一声国师足以说明张艺谋举足轻重的地位。张艺谋的经历有些传奇，他毕业于北京电影学院摄影系，在《一个和八个》里当过摄影师，获得中国电影优秀摄影师奖。后来又去演了电影，第四代导演吴天明的《老井》，并获得三座影帝。
再后来他开始执导电影，导演的第一部影片《红高粱》便获得金熊奖，此后更是不断在国际上崭露头角，可谓拿奖拿到手软。
千禧年之后开始拍摄大型商业片，贡献了像《英雄》这样的武侠佳作，并两次刷新中国电影票房记录。
张艺谋导演对于大场面的掌控力一直很强，所以国家很多大型的开幕式、晚会都会邀请他来导演，例如08年奥运会，19年新中国成立70周年联欢活动，屡受好评，堪称中国的门面担当。
陈凯歌：一个嗜好读书的电影导演，拥有着极其深厚的文化底蕴，他的作品常常表达出强烈的人文意识和美学风格。
陈凯歌所执导的《霸王别姬》是当之无愧的中国电影第一佳作，在豆瓣获得9.5分的高分。新千年之后，拍的不少作品被网友诟病为烂片，也有人认为只是他太超前。
田壮壮：一位孤独的电影人，拥有着崇高的艺术理想，代表作有《盗马贼》《蓝风筝》《小城之春》等等，因拍摄的作品《蓝风筝》涉及敏感题材，被罚十年禁止拍摄影片。
以下为第五代导演主要作品编年史:
1984年，张军钊所执导的《一个和八个》是第五代导演的发韧之作。
1985年，陈凯歌执导了《黄土地》，获得第38届洛迦诺国际电影节银豹奖。
1987年，陈凯歌执导《孩子王》，获得第41届戛纳电影节金棕榈奖提名。
1987年，张艺谋拍摄了他的个人处女作《红高粱》，该片获得第38届柏林国际电影节金熊奖，成为首部获得世界三大国际电影节的华语电影和亚洲电影。
1989年，吴子牛执导的《晚钟》获得第39届柏林电影节银熊奖。
1990年，张艺谋执导的《菊豆》获得第43届戛纳电影节金棕榈奖提名，并获得第63届奥斯卡最佳外语片提名。
1992年，张艺谋执导的《大红灯笼高高挂》获得第48届威尼斯国际电影节银狮奖，并再次提名奥斯卡金像奖最佳外语片。
1992年，张艺谋执导的《秋菊打官司》上映，获得第49届威尼斯电影节金狮奖。
1993年，田壮壮导演的《蓝风筝》获得东京国际电影节最佳电影奖
1993年，陈凯歌所执导的《霸王别姬》一举获得戛纳国际电影节金棕榈奖，这是中国首座也是目前唯一一座金棕榈奖，自此，中国电影在欧洲三大国际电影节获得大满贯。
1994年，张艺谋所执导的生涯评价最好的作品《活着》，获得戛纳电影节评审团大奖。
1999年，张艺谋执导的《我的父亲母亲》获得柏林国际电影节评委会大奖银熊奖。
1999年，张艺谋导演的作品《一个都不能少》，获得56届威尼斯国际电影节金狮奖。
1999年，由霍建起所执导的《那山那人那狗》先后在国内外的金鸡电影节、蒙特利尔国际电影节、印度国际电影节获得大奖。
2002年，张艺谋所导演的武侠巨制《英雄》，获得第75届奥斯卡金像奖最佳外语片提名。
以上第五代电影人所获得的成就并非全部，但是毫无疑问，他们是目前最为出色的一代导演，是第五代导演让中国电影走向世界，中国电影也曾经辉煌过，中国电影曾经在世界影坛也有着举足轻重的地位。
在第五代导演创作力最为旺盛的90年代，是中国电影这一百多年来的高峰，他值得我们所有影迷骄傲与热泪盈眶。
而在进入千禧年之后，由于导演们创作力相对枯竭加之外部环境的影响，中国电影逐渐式微，仔细想想，中国电影最近在国际上获得大奖的作品还是14年刁亦男所执导的《白日焰火》，中国电影已经很久没有得到世界的注目了。
而当此时我们看到韩国的《寄生虫》在国际上频频获奖，不禁只能哀叹一声：曾几何时，我们也那么厉害过。
中国不缺乏优秀的导演，在青年导演里，我们有毕赣，有文牧野，有刁亦男，他们并不缺乏才华，我们希望的是，能有空间让他们尽情地施展才能。
在第六代导演形成了二十几年后，第七代导演似乎并没有成型。
我们不禁好奇，中国还能否有第七代导演？前些天，贾樟柯导演对这一问题做了回答，我在这里引述他的话作为结尾。
“第五代”成长的时代背景是文革，我们“第六代”共同的记忆是改革开放，之前还有经历战争的。中国社会变动影响到每一个人，电影呈现出美学上某种一致性。我希望我们能到达一个个人化的时代，我希望社会不再用刻骨铭心的公共变动影响到个人。我个人希望没有“第七代”，因为这喻示我们进入自由的、个人化的时代。”
最后，祝愿中国电影越来越好，重现当年的盛世。
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本文作者：南方（感谢）
原创首发：慢慢游电影