成联的句式
【一】5/5/7
这种句式是三分句对联的经典句式，对于联语气脉拿捏不定的人，这种不长不短的最为合适，既不会因为字数少要求每个字都精益求精，也不会因为字数多造成详略不当的臃肿现象。之所以称为经典句式，还由于它是许多句式的“本源”，掌握了这种句式，只要文字还过得去，联语就不会太纠结，并且可以以此为基础，变化出大量其他句式。
第一分句用五言律句，第二分句用“1+4”结构，如果后四个字是并列或自对，那么第一个字一般用领字，第三分句一般用七言律句。你会发现，使用这种句式的对联，骨肉匀称，各分句之间没有强弱悬殊导致的力量不均。平仄方面，上联第一分句、第二分句句脚用平声，第三分句句脚用仄声，下联相反，既有节奏感又富于变化。
例联
赠友人（温本理）
嘉客但重来，纵千里风尘，应念陶唐存古道；
韶华虽不住，有一城灯火，还邀诗酒载清欢。
有联味
看例子2
烟寺晚钟（吕可夫）
湘流短泊舟，想归路不知，寂寞烟迷半勾月；
衡岳晚凝露，问客愁何寄？清凉雨送数声钟。
再看一个
王昭君（陆天泓）
骚情何必多，比大漠中原，小女子自知冷暖；
颂论直须少，使高居远定，上将军岂让琵琶。
而且平平仄 仄仄平 正格
例1和例2都是这种句式的常规写法，第二分句的第一个字按下一笔，让联语生出顿挫之致。需要注意的是例联3，首先，它的第二分句是“领字+自对”的形式，但领字还起到承转作用，此外，它的结句并没有使用律句，而是用了“3-4”结构。一般来说，律句比较平稳，而散文句法更奇崛一些，所以不用律句收尾的写法不易掌握，写不好会有然联语“翻车”的危险。
第二个常用句式
【二】
5/4/7
这种句式与经典的5/5/7句式类似，只是第二分句少了一个领字，所带来的变化就是第二分句分量上会弱一些，所以第二分句的四个字一定要好好斟酌，力求言简意赅撑起全联。第二分句有两种写法，一种是过渡性的四个字承上启下，另一种是用四言自对。前者要注重承接的自然，既不宜太流滑，又不可前后不挨，后者则以描写为主，让文字血肉俱丰。
由于5/5/7句式第二分句的“1+4”结构，我们会发现，第二分句与第三分句的联系明显紧密，而5/4/7句式则是三个分句为并行关系，也正因此，三个分句之间的关联、过渡等方面尤其重要。
看例子
题灵璧兰皋亭（金锐）
久坐静参石，如晤古人，招隐从听千竹雨；
清吟香满衣，略勾新酿，游仙合是百花身。
再来
2：蝴蝶泉（杨永立）
地属彩云南，脉脉泉香，花树缤纷千蛱蝶；
人来辰月后，微微海气，风尘解脱一蜉蝣。
看三
冰峪沟（刘薇）
胜日与高游，海客云屐，十里青山一棹水；
迷津成乐境，仙门春酎，四蹊红雨满洲花。
这三副例联的第二分句写法各异，例联1是标准的承接写法，成为起句和尾句之间的“纽带”，例联2则是描写、生发，这就对起句和收句之间的关联要求较高，例联3则使用了自对，当然这种自对并非对举式而是有所偏重，可以看到，中间四字的成功使用让这副联更有韵味也更加灵动。
第三个句式
【三】
7/5/7
这种句式由5/5/7句式直接变化而来，第一分句多了两个字，基本行文方式没有什么变化。需要注意的是，由于第一分句和第三分句都是七言，如果都有律句会造成结构单调的问题，所以如果第三分句用律句，第一分句就尽量打破“2-2-3”的结构，反之亦然。不过以非律句收尾对文字要求较高，如果没有很大把握，还是尽量起句用散句，收句用律句。
这里需要强调一点，这种句式对起句要求很高，许多人的古文功底不足，所以起句的散文句法总有一种“塑料”的感觉，看上去打破了律句的结构，但却是白话翻译成文言的感觉，导致本应铿镪顿挫的起句疲软不堪。因此，不能很好地驾驭古文法，难以保证起句的凝练劲健，这种句式就不大容易运用成功。
月峰樵径（康永恒）
数百年石径依然，惟世界聿新，樵歌无复振林樾；
三五步月岩即是，有烟霞不老，云影犹堪问洞天。
题石达开（何为民）
金田村独起全才，并多士同仇，半壁东南承再造；
安顺场竟趋末路，恨诸王异志，一江涕泪咽孤忠。
3：杂题（田丽君）
长风助一等文章，看水走山趋，沧海龙蛇分日月；
兀坐销千秋块垒，指云霏雾敛，青莲花叶绽婆娑。
三副例联都是第一分句用散句、第三分句用律句，略有不同的是，例联1、例联2的起句是“3-4”结构，例联3是“2-1-4”结构。
关于第二分句，例联1是对起句的深化，例联2是对起句的补充，例联3则是运用自对加强联语的形象描写，其中的差异可以细细体会。
第四个句式
【四】
7/4/7
这种句式相对于7/5/7句式的变化，就如同5/4/7相对于5/5/7，由于起句和尾句都是七言，所以对中间的四言要求更高，运用不当就会像两头粗中间细的棒槌一样。
经验是，5/4/7的中间四字要写得丰满一些，让全联显得骨肉匀称，而7/4/7的中间四字则不宜下得太重，因为全联的重点在收尾两句七言，如果中间写得太重就容易造成臃肿现象，所以似乎以灵动轻快的笔法为佳
至于首尾两分句，与7/5/7句式一样，一定要注意变化，注意起句散文句法的运用。
例如
1：落梅亭（武晓勇）
仙翁自江汉飞来，铁笛频吹，又从云表招黄鹤；
春信催梅花归去，冰魂遽渺，独剩诗人说旧交。
2：黄山光明顶（郭正元）
久心倾邺下雄才，驻足以观，见日如斯浮海出；
是谁吐胸中奇气，成云不散，吞峰作浪向天流。
3：七夕（李晓娴）
世不解神仙亦苦，风露千秋，尚有愁哀传鹊尾；
天若怜儿女多情，河梁一线，莫分涕泪到人间。
这个是 仄平仄 平仄平
例联1是一气呵成的感觉，起句便破空而来，之后顺承而下，气息流畅。
例联2则是先作铺垫，重点在于想象奇特的尾句，如“抖包袱”一般到最后才重拳击出。例联3则是一种立体的写法，三个分句各有侧重，从不同维度汇聚到对主题的表达。
从写法上看，都是散句起、律句收，中间四字轻轻一点。平仄方面，例联1、例联2的上联第一分句句脚都用了平声，这可能是平声易于高咏的缘故
例联3的上联起句句脚则用了仄声，这也不是什么问题，需要注意的是，无论什么句式，都应该尽量避免最后两个分句同声落脚，这就像走路“顺拐”一样别扭。
看第五个句式
【五】
7/7/7
一直在纠结要不要介绍这种句式，因为它似乎并不完全由5/5/7这种“经典句式”演化而来，而且对气息的把握要求较高，并非那么容易掌握。但其实两种句式的内在是相通的，所以不如趁热打铁，介绍一下这种具有挑战性的句式
之前提到，如果首尾两分句都是七言，相似的结构会造成句法板滞，那么三个分句都是七言的情况，这个问题就更加严重。
变化是这种句式的核心，一种的写法是，第一分句用散文句法，第二分句用“3-4”结构，可以是散文句法，也可以是三字领接四字自对，第三分句用律句稳稳收住。
这样，三个分句结构不同、体气有异，就会让全联错落有致，但也会带来文字杂糅的隐患。因此，一定要注重文字风格的和谐，让联语在句式变化之中浑然一体
例1
芥子园（贾雪梅）
闲情寄十亩园中，聊安排碧沼幽花，笑称泉石经纶手；
浮生只一场戏耳，愿装演美人名士，同看金陵烟雨天。
2：岳庙（王永江）
大丈夫死则死矣，问将军如此江山，归宋归金何有异；
后来者哭便哭之，偏对面一湖烟雨，时浓时淡不知愁
3：文信国公琴（莫非）
一木支海天沉寂，抚三千士令壮夫，长嘶痛作无家别；
五弦裂风雨萧骚，铭十八字遗来者，太息悲闻正气歌。
例联1用散句起，第二分句用“三字领+自对”，结句用律句，属于这种句式的标准写法