北魏《司马金龙屏风漆画题记》

魏都平城的遗迹和文物中，书法宝藏极为丰富，《司马金龙墓漆画题记》就又是一大瑰宝。太和八年（484）琅琊王司马金龙去世，先与他去世的妻子姬辰共同埋葬在京师平城白登之阳北贵族墓葬区。1965年大同市石家寨在农田水利建设打井时发现该墓，虽然早期曾被盗过，但也出土了450余件珍贵文物，《司马金龙墓漆画题记》又是一大瑰宝。

司马金龙墓漆画屏风墨书摹本。现藏于山西省大同市博物馆。

每幅画上都有文字题记，如“汉成帝班”“卫灵公”等。像这样具有明确纪年，保存这样完好的书法墨迹实属少见。它是现在能够见到的北魏书法中难得的佳品，应该占有重要地位。因系墨迹，就更加可贵。

图十：司马金龙墓志铭

墨书笔画方严劲挺，结字平正宽博。如“有”“男”等字下部非常舒展，形成刚健、洞达的基本特色。有些字如“汉成帝”等，还可看出隶书的遗意。

同墓出土的还有石墓志三种，为《司马金龙墓表》、《司马金龙墓志铭》和《姬辰墓铭》。里书题字同墓表等字体十分接近，或为一人所书。

司马金龙墓砖文

北魏《司马金龙屏风漆画题记》，书法古朴典雅，舒朗俊秀，风格近敦煌写经体。

历史上关于碑帖的地位高低，是随着帝王才子们的不同喜好而变化的。唐太宗喜爱“二王”帖子，唯帖独尊一统天下，汉魏六朝文人士大夫们对碑牌书法不屑一顾。清初，书法家们认识到帖学的危机，看出了碑版的价值，逐渐成为书家们取法的对象。但是近些年来，人们又认识到碑学帖学是各有强项又各有弱项，帖学又被推上了与碑学并驾齐驱的位置。

就平城书法整体比较而言，几十件墨宝中，碑版占多数，这漆画题记应当划归帖的范畴。它不像王羲之《十七贴》是信件便条，更不像古代帝王将相的尺牍，是木板上糊的纸上的一段段一行行配画的插文说明。平城的碑帖相比，艺术风格大相径庭。从点画写法来看，几件帖子强调两端，回环往复，牵丝映带，中间一段一掠而过。碑则略强调中段，提按起伏，浑厚沧茫，两端则不加约束，舒展放逸。从风格上来看，碑强调气势，沉雄豪放，而帖却强调韵味，细致娴雅。碑为匏革，帖为丝竹，相辅相成，相得益彰。

本来平城帖类书就居稀为贵了，再加上这漆画题记又是高品位，就显得更为珍贵了。只要你凝视一会儿这些散落在漆画中的一片片蝇头小楷，就会顿感一股奇突的墨迹新风扑面而来。

清秀俊挺，比起北朝其它魏碑来更加灵动

我们知道，魏碑书体是隶书向楷书过渡中产生的一种特殊书体。从主流特点来说，平城魏碑是原始粗犷，洛阳魏碑是老道雄厚，而这漆画题记却一改平城魏碑的粗犷之风，也不同洛阳魏碑的雄厚之形，而是特别的清俊，好像是在众多彪悍男人中站出了一位窈窕女子。2007年刘涛主编的《中国书法史》（魏晋南北朝卷）不仅第一次提出了平城书法的概念，而且指出：“平城时期的楷书，最为珍贵的名品当数《司马金龙墓漆画题记》”，“这篇楷书的书法技巧相当娴熟，水准上乘”，“大概与当时标准的正体字楷书相差无几”。

这漆画题记书法技艺特别娴熟，写得相当标准规范，我也坚信这就是当时的官方楷体。太武帝拓跋煮公元425年下达过整齐文字“篆隶草楷”令，大概这个令中的“楷”就是类似漆画题记这种楷。把漆画题记与其他平城书法仔细比较，可以看出与公元461年、早20多年的《皇帝南巡之颂》正面碑文几乎没有两样，只不过是南巡碑结体更标准、大小更一致罢了。漆画题记虽然有大有小，却更显洒脱自然。这漆画题记、南巡碑等国字号类型的书体，就是北魏平城时期的“楷书”。

细仔品味漆画题记，可以看到其灵动用笔的妙道之处。笔画是横细纵粗，起笔落笔大都有顿按，撇画按笔尖撇，捺画舒展露锋，横画按笔收锋，点画均写左斜，钩为隶书平挑圆弧钩。结体大都上紧下松，有撇捺时左右分张，多数方正，也随字的结构特点，或平扁或竖高，显然一种自然姿态。那一个个老练成型的字，渗透着汉简的写法、魏晋的隶韵、章草的笔意，还有点酷似吊比干的风格。与后期书法相比，从横细纵粗来说，又好像是颜体的源头之一，从笔画瘦精来看，又好像是欧阳询、褚遂良、赵佶等书体的一条根系。真令人叫绝。

题记小楷均为两公分大小，是漆字墨字尚未定论，但一块块以黄底镶嵌在大面积的红底人物画中时，显得非常耀眼。每幅字都是竖行正书，在黄底中均匀摆布，整体内容虽是以画为主，又使人感到不失题记的地位和分量。图画是上乘，书法是上乘，字画融合搭配也是上乘。可以说，既是漆画的美丽衬托了书法的艺韵，还可以说，也是字的雅致提携了漆画的品味。

司马金龙墓漆画屏风墨书 局部

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新出土魏碑墨迹，似欧体源头……