井上有一临颜家庙碑与建中告身帖（含井上临帖日记）

日 记

当天记“不行。无深度。不圆转。应彻底重新认识，直接触及其灵魂，而不应只看技巧。”
十日，“颜家庙碑高于建中，无以捕捉，不轻浮，若能掌握其庄严之处则无以复加，仅有笔意，非形。”
十三日，“建中帖巧妙，而颜真卿楷书以颜家庙为最，恰似将泽庵石一块块呆板地摆成一片。运笔速度成问题，要慢。”
二十八日，“对原本不得添枝加叶，只能一笔是一笔，扎扎实实。”
二十九日，“写得拙劣不论，张即之亦如此书之？”
三十日，“书写。换山马大笔后颜精神跃于纸上。要临其形，仿其笔法不可。要真正领会颜之真髓。”
十二月，由于为个人展整理作品，直至二十八日又记，“书颜。今日打算停止第一期，然而需再写。笔或马毛笔，或山马，两枝。长乐齐马毛一寸不适用。二寸五分毛长。”

一九八三年
一月二日，“晨，将颜家庙贴与两壁，书片刻。因考虑每两字做一标记为先先决，终日标‘。’记号。给海上电话，告颜家庙计划完成。”
三日，“订颜家庙上下。决定中断作品创作，而颜家庙继续。”
五日，“临颜氏家庙碑。毛边纸尽。午后打格，未完。”
六日，“打格。毛边纸到。”七日，“书颜氏家庙原尺寸帖两张，不尽意。改用仙花纸。在仙花纸上打格。”
八日，“终日打格。”九日，“终日打格。”
十二日，“开始临写颜氏家庙碑原寸四帖，废品多出。上下午为之做出努力。”
十三日。“书颜家庙碑，下午不顺，笔误叠出。”
十六日，“临颜。”
十七日，“打格。”
十八日，“终日临颜。”
十九日，“终日临颜。”
二十一日，“终日临颜。”
二十二日，“打格。海上携摄影师来访，过日临颜。”
二十四日，“终日临颜。”
二十五日，“终日临颜。”
二十六日，“终日临颜。”
二十七日，“打格。”
二十八日，“终日临颜。”
二十九日，“终日临颜。唯废品。一日之功上下午相加成品四张。身心疲惫，右胸肋骨痛，身心僵板，必须解放。其雄伟博大，气势开张，顿悟：不囿于颜法而难入颜法是也。”
三十日，“打格。”
三十一日，“临颜越发惨淡，上午两张，下午一张，多为废品。打格。需迫刀。临颜置于镜框。”
二月一日，“上午一张，下午三张。疲惫、困苦、迷惑、贪恋。废品成山。认真——贪恋，必然缩手缩脚。如此不行！要大胆，放开手脚。明日休息。”
四日，“上午书写，一张未果。”
五日，“上午书写。不行！全部作废。打格。贪恋成问题，在摆脱陷其境之基础上大胆，笔法亦大胆掌握。”
六日，“上午书写，两张。下午打格。”
八日，“参观吉田苞竹纪念馆拓本展，见颜氏庙碑拓全，但背面左下仍缺字。”
九日，“书写（为在‘圣’字上空两格，重写昨日一张），不行——写不成。忽于废品之上悬腕纵情挥笔。置于镜框审视，竟成！以往因缩手缩脚，视野狭窄，贪恋而拘泥。应闯入颜博大世界、拙而自奇的大丈夫之境地。原寸临颜第一回结束，应再临第二次（不空格，全部写满）。下午打格。”
十日，“上午完成四张，下午两张。今日废品最多，作废纸于桌旁成山。纸唯剩十张。”
十一日，“上午四张，下午两张。下午五时完成第一稿。最后废品如山。下周着手第二稿。这次须手腕用力、大胆、自由。”
十二日，“洗砚，打格，裁纸，第一稿装入盒内。”
十三日，“终日于颜家庙拓上做红色标记。